虛化背景，是一種畫(huà)面效果，很多攝影愛(ài)好者拍人拍花拍鳥(niǎo)都喜歡這樣來(lái)突出主體。
虛化背景，使用的是小景深。
景深越?。ɑ蛘哒f(shuō)淺），也就是背景相對(duì)更虛化。
景深主要由以下三個(gè)因素影響。
1.光圈與景深成反比；
2.焦距與景深成反比；
3.攝矩與景深成正比。
下面我們以圖例展開(kāi)來(lái)討論。
1、光圈與景深成反比
光圈越大景深越小。我們看圖。
我用的這個(gè)鏡頭最大光圈只有4，也只能用到這個(gè)地步了。
同檔技術(shù)，光圈越大則價(jià)格越貴。
一般的中長(zhǎng)變焦鏡，光圈3.5-5.6為低檔， 2.8-4或恒定4為中檔，恒定2.8為高檔。
圖例為恒定光圈4鏡頭。
2、焦距與景深成反比
同樣光圈，同樣攝矩。上圖焦距24mm，下圖120mm。
我把上圖裁剪，讓尺寸與下圖同大，如此更容易看出因?yàn)榻咕嗖煌鴮?dǎo)致景深的不同效果。
同樣光圈，同樣攝矩。上圖焦距24mm（剪裁后），下圖120mm。
通俗說(shuō)，就是焦距越長(zhǎng)背景虛化越明顯。
3、攝矩與景深成正比
同樣光圈焦距，對(duì)主體的攝矩越遠(yuǎn)，景深越大；反之。
通俗說(shuō)，就是攝矩越近背景虛化越明顯。
下面內(nèi)容，是關(guān)于景深在使用技巧上的重要補(bǔ)充：
背景虛化，除了以上三個(gè)因素前提外，還有一個(gè)很重要的技巧概念，就是主體與背景的攝矩比要足夠大。
注意這個(gè)“比”字。怎樣理解？
圖示
主體背景的攝矩比相對(duì)大
主體背景的攝矩比相對(duì)小。
要把背景虛化，無(wú)非就是讓主體景深更淺。讓背景離開(kāi)主體有足夠的距離，其背景就容易虛了。
例如，我想拍這幾塊樹(shù)葉，希望背景有一定程度的虛化。
我選擇樹(shù)葉后的樓房作為背景，因?yàn)闃欠侩x主體有足夠的距離。
因?yàn)橹黧w背景的攝矩比足夠大，所以背景虛化比較明顯。
下面，我把技巧性的要點(diǎn)反向地歸納一下。
三種不宜虛化的題材：
1、主體背景攝矩比太小
以下兩張的主體幾乎貼著背景的，所以難以虛化。
2、主體厚度過(guò)大
現(xiàn)在的主體為右邊的人物與左邊的卡通，所以兩個(gè)主體加起來(lái)較厚，不適宜弄背景虛化。
這里十多個(gè)人都是主體，前前后后連起來(lái)也是比較厚了，所以也不適宜虛化。
3、極端的高調(diào)或低調(diào)。
背景絕對(duì)的白了或者黑了，就算虛化背景，也呈現(xiàn)不出效果。
在藝術(shù)上，沒(méi)有硬性的規(guī)矩和好壞。
虛化是一種手法一種技巧，沒(méi)有說(shuō)越虛化越好，更沒(méi)有說(shuō)凡是拍模特拍花就一定要虛化。
拍花拍人，可以虛化，也可以不虛化，都成立，都能拍出好看的片子。
任何技法，是藝術(shù)創(chuàng)作其中的一種，技法效果各有千秋，需要百花齊放。
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