寫意江南
文/婉舒
行至當(dāng)代，油畫藝術(shù)作為西方舶來品，在經(jīng)歷了曲折的本土化發(fā)展之后，帶有寫意性特征的東方油畫逐漸成型，而劉建平的油畫作品正是其中的佳作。近年來，在全國性與省級展覽中，劉建平的油畫也是屢獲好評，取得了廣大的認(rèn)可。
《殘荷》
70cmX50cm
劉建平的油畫藝術(shù)作品，其主題多取法自然，從鄉(xiāng)舍村間的自然風(fēng)景，到城市上空的磅礴景象，皆通過恣意的筆觸與細(xì)膩的肌理，令客觀世界在筆下化繁為簡又不失細(xì)節(jié)中的精致，將一種經(jīng)過提煉的藝術(shù)之美展現(xiàn)于觀者面前。
《初春村邊的油菜花》
80cmX70cm
從早期的光影人物，到現(xiàn)下的寫意風(fēng)景，我們可以看到，在劉建平的藝術(shù)作品里，寫神一直處在一個很重要的位置，他的油畫作品畫面中總是賦有一種寫意精神，構(gòu)圖充滿張力，用色沉穩(wěn)而和諧，筆法講究個性的筆情墨趣，既有著西畫的重量感與豐富性，又帶著東方式的意境。
《村邊的河塘》
80cmX60cm
解讀劉建平的油畫藝術(shù)作品，所需要的不只是對畫面內(nèi)容的理解，還需要更深的心靈感受與情感體驗(yàn)，所謂的寥寥數(shù)筆躍然紙上，詮釋的是藝術(shù)家對自身內(nèi)心的表達(dá)，是從有到無再從無到有的過程。
《村道》
60cmX50cm
從有到無，是這客觀世界的有形景象給藝術(shù)家?guī)淼臒o形影響，在劉建平的油畫作品中，無論是清凌凌的水鄉(xiāng)景色，還是密扎扎的村間林木，在落筆之前，都是來自于這世界所帶來的從有到無的印象過程。
《芳橋村頭》
70cmX50cm
從無到有，是藝術(shù)家主觀的造境，將內(nèi)心的情感體驗(yàn)與現(xiàn)實(shí)的物象結(jié)合，以畫作為媒介，抒發(fā)內(nèi)心世界的情愫，而這即是我們在畫面內(nèi)容之外所感受到的那種“意境”，那種仿佛可以在劉建平的畫作中找到自己生存世界所隱藏著的嫻靜和當(dāng)自己面對這些風(fēng)景時無法說出的心理感受。
《歸徑橋堍》
60cmX50cm
代溝不是以時代來劃分的，而是以思想來劃分的。對于劉建平來說，他從未滿足于傳統(tǒng)的藝術(shù)再現(xiàn)，在筆耕不輟不斷創(chuàng)新的探索中，堅(jiān)持通過藝術(shù)創(chuàng)作表達(dá)自己的藝術(shù)精神，而這，正是他能夠不斷突破自我追求藝術(shù)新境的關(guān)鍵。
《湖?陳莊村》
60cmX50cm
《江南春色》
70cmX50cm
《梅園》
60cmX50cm
《獅子林景色》之二
70cmX50cm
《獅子林景色》之一
70cmX50cm
《塘南村莊》
70cmX50cm
《西山桃花》
60cmX50cm
《西渚青梅》
80cmX60cm
《雪域江南》
200cmX180cm
《月季花開》
70cmX50cm
《早春的新莊》
80cmX70cm
《竹海人家》
60cmX50cm
《男孩像》
50cmX50cm
《自畫像》
50cmX50cm
劉建平，1962年生，江蘇省宜興市人。現(xiàn)為江蘇省美術(shù)家協(xié)會會員，無錫市美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事，宜興市美術(shù)家協(xié)會副主席，宜興市油畫學(xué)會會長，吳冠中藝術(shù)館副館長。
1980年作品《小島和水》獲海軍艦隊(duì)福建基地文藝匯演三等獎，
1981年作品《牧馬人》獲安徽省軍區(qū)文藝匯演金獎，
1982年作品《人到中年》獲安徽省軍區(qū)文藝匯演金獎，
2000年舉辦章文浩、金捷、劉建平“相遇2000”三人油畫作品展，
2003年舉辦張六弢、劉建平書畫作品展，
2007年作品《朱自清》入展江蘇省第六屆油畫展，
2009年舉辦“走進(jìn)山水”劉建平寫生作品展，
2010年作品《江南初春的田野》入選江蘇省第七屆油畫展，
2011年作品《江南水鄉(xiāng)》入選無錫市百年油畫展，
2012年作品《廬山秋景》入選江蘇省第八屆油畫展，
作品《大師故里——蜀山老街》獲江蘇省五星工程銀獎、入選江蘇省優(yōu)秀作品展、獲無錫市群芳獎金獎，
2013年舉辦＂王愛俊、劉建平油畫作品聯(lián)展，
2014年作品《清風(fēng)明月曲江南》入選江蘇省國慶作品展，
2015年作品＂雪域江南＂獲＂吳冠中藝術(shù)館全國油畫作品展＂優(yōu)秀獎，
2016年作品＂晨曦中的江南＂獲＂吳冠中藝術(shù)館全國油畫作品展＂入會資格獎，作品＂雪域江南＂獲＂首屆江蘇省美術(shù)獎提名獎＂。
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