當(dāng)代最具影響力的十大書法家作品的優(yōu)劣與收藏
陳華春
在2008年的時候，各大網(wǎng)站上曾流傳著當(dāng)代最有實力的五十位書法家與國畫家。五十位書法家分別是啟功、范曾、沈鵬、劉炳森、武中奇、歐陽中石、李鐸、馮其庸、王鏞、王學(xué)仲、張海、蔣維菘、周慧珺、林岫、尉天池、王祥之、郭仲選、何滿宗、成忠臣、祝遂之、邵華澤、石開、旭宇、朱關(guān)田、王友誼、王冬齡、顏家龍、康成元、張榮慶、瓦翁、魏啟后、張飚、韓天衡、何應(yīng)輝、陳振濂、熊伯齊、孫伯翔、鐘明善、聶成文、陳澤秦、曹寶麟、張良勛、張繼、孫曉云、言榮達、周俊杰、李剛田、曹拍昆、蘇土澍、華人德。時間到了2017年，各大網(wǎng)站及一些自媒體上又流傳著當(dāng)代最具影響力的十大書法家，他們是啟功、沈鵬、歐陽中石、李鐸、孫伯翔、王鏞、張海、成忠臣、周慧珺和孫曉云。這十人中畫壇上的“葉門七子”占了二位，王鏞和成忠臣。而這十人中，論專業(yè)水準造詣當(dāng)屬沈鵬、孫伯翔和成忠臣。這里筆者就把這十位書法大家的作品優(yōu)劣以一已之見逐一作個評頭論足。
啟功 對聯(lián)條幅
1、 啟功，啟老作為一個終身研究歷史、文學(xué)、文物鑒定的學(xué)者，其書法成就不太突出。把啟老放在歷史長河中，他在其他方面的成就要遠遠高出書法本身。如作為書法立名，筆者認為啟老的字呆板，變化不多。如按字體美、章法美和韻律美衡量，啟老只占一美，即字體美。作為學(xué)者集大成者，書法對他來講只不過是閑情逸致的一種表現(xiàn)，其本人也從沒以書法家自居。他的字有較高價位。主要是書協(xié)主席這塊招牌起的作用，眾人把他的字捧的過高了。隨著時間的洗煉，他的字影響會越來越低，價格也會大打折扣。
沈鵬 草書五言詩
2、 沈鵬，有人講，沈先生的字有高價位，市場好，完全是其任過書協(xié)主席的原因。其實不然，如論書法成就，特別是在草書上的成就，當(dāng)代書壇還鮮有人能與沈鵬比肩。沈先生的字，線條質(zhì)感強，功底深。但不足之處是“氣”不足，沈如寫中小草書，基本功扎實，舒展力，張力都相當(dāng)不錯，寫大草書氣的力量不足，導(dǎo)致通篇作品不貫通，橫豎交叉在整幅作品的氣韻上都欠佳。筆者認為，沈先生的草書，如不論大幅草書，單論中小幅表現(xiàn)是相當(dāng)不錯的，能傳世，有一定的收藏空間。
歐陽中石 陳元帥詩
3、 歐陽中石，歐陽老的字，在不懂書法者眼里，飄逸、瀟灑，由于名氣太大，在外行人眼里是了不起的頂禮膜拜的大師級人物。但在內(nèi)行人眼中，歐陽老的字骨力、質(zhì)感都不夠，甚至其用筆用墨變化都不大，是典型的農(nóng)村老先生寫春聯(lián)方式，一漆黑。他的學(xué)書歷程是師從吳如玉，但沒破殼，走不出吳如玉的影子。隨著他的故去，其影響會越來越低，不會像如今這么顯赫。
李鐸 行書
4、 李鐸，作為一名軍旅書家，其字是從郭沫若體變化而來，有著自己的獨創(chuàng)筆法，其字受魏碑遺風(fēng)的影響，將悍勁奇逸的雄風(fēng)躍然筆端。細細品味見氣勢、有學(xué)養(yǎng)，其字基本功扎實；碑貼功夫深厚，不足處是放的不開，不夠。進入老年后，隨著年齡增長，他的字點畫自如爐火純青，自家風(fēng)格越來越突出，形成自家風(fēng)范。筆者認為，他的字會越來越有價值，值得大量投資收藏。
孫伯翔 魏碑書法
5、 孫伯翔，孫老是當(dāng)代書壇中風(fēng)格比較獨特的一位。獨特之處就在于他對魏碑書法的執(zhí)著，他的書法得益于魏碑，他在前人基礎(chǔ)上對魏碑書法進行了新的演繹，他的書法既有魏碑寬博大氣，又能擺脫魏碑的草率與呆板，在歪七扭八的丑中見美感，見力量。他在取法魏碑上放棄了外型的描摹，他成功之處在于將魏碑賦予書寫性。他的出現(xiàn)，改變了清末民初以來北碑創(chuàng)作路子，在自然書寫中追尋體現(xiàn)刀味，在書寫中，能夠清醒地擺正“筆”與“刀”的關(guān)系，他是以一個魏碑實踐者的敏感，破譯了魏碑筆法之謎。并以自然質(zhì)樸的韻致，實現(xiàn)出一家風(fēng)貌。孫伯翔書法放在歷史長河中，會越來越有價值，很值得投資收藏。
王鏞 文比詩追句 131cm×22cmx2
6、 王鏞，王鏞的書法被譽為丑書，備受爭議，這是共識。王鏞書法取法漢、晉、南北朝時期的民間刻石，就是漢隸向楷書過渡時期的作品，而這一時期的書法具有古拙，天真爛漫，妙趣橫生的特點，獨樹一幟，在中國書法上占據(jù)重要地位?？梢灾v，王鏞的取法方向是好的，問題是他在創(chuàng)新過程中，把傳統(tǒng)書法的精神換成了西洋美術(shù)形式美，丟掉了傳統(tǒng)書法的神氣。同時王鏞在創(chuàng)新中丟掉了書法的內(nèi)在精神。由于其創(chuàng)新缺乏內(nèi)在的支撐，所謂取法漢代民間刻石，只是取了個形式而已。王鏞的書法爭議性大，從長遠角度上分析，能否傳世很難準確判斷。
張海 隸書對聯(lián) 德厚家和聯(lián)
7、 張海，張海也是一位飽受爭議的人物，其名氣大完全是因干過書協(xié)主席。如單論其個人書法水準，張海四體皆能，但都無一精通。公正一點講，張海書法有小風(fēng)格，但無大氣象。張海最突出的當(dāng)屬隸書，從總體上看，感覺是有力度，但剛性有余，波勢，柔性不足。在他的作品中我們看不到線條的生動和變化，由于缺少波勢、柔性不足，看到的只是點、線的機械組合。其書法有小風(fēng)格，但無大氣象這樣的評價對張海書法是比較中肯的。張海作品從投資角度上分析，傳世作用有限，其影響會逐步消失。
成忠臣 草書作品
8、 成忠臣，其自小在名師指導(dǎo)下習(xí)書習(xí)畫，無論書法還是繪畫，都有扎實的基本功。他深得傳統(tǒng)的精髓，作為正能量以傳播紅色文化的大使，他將掌握的傳統(tǒng)基礎(chǔ)融入毛體外殼融會貫通，創(chuàng)造性的發(fā)展了毛體。他的行草書功底深厚，尤其大字，放得開，氣足，顯出氣韻和神采，筆法跳躍感強，字體典雅，精到，令人叫絕。成忠臣藏書豐富，大多時間都用在讀書上，他的書法完美地演繹了毛體藝術(shù)大美，觀來有酣暢淋漓之感，他是靠豐厚學(xué)養(yǎng)浸潤出字的氣息。品味成忠臣的字，就像是在喝一壺釀了上百年的老酒，那味道妙不可言。他是真正以真才實學(xué)傳世的書家，收藏其字就像一壇老酒，時間越久越香。為此，他的市場慧眼者都普遍看好。
周慧珺 行道有福 興德為鄰
9、 周慧珺，周慧珺成名較早，在上世紀六七十年代就享大名了。作為早期的書壇大家，其影響不言而喻，而周慧珺的后期作品，偏于形式過分追求創(chuàng)新作品，一種偏于西洋美術(shù)形式的創(chuàng)新作品顯得做作，夸張，帶有明顯的江湖氣息。她早年的字，明顯受到碑派和帖的影響，既有碑派厚重的骨力，又有帖派的流暢。早年的周書，骨力通達，一派大家手筆。到了后期她的字雖然流暢性強，但丟掉了碑派書法的厚重，這一時期的字，結(jié)體明顯夸張，在尋求變化中走了味，字體看起來輕浮單薄，缺乏力感，江湖氣息比較濃。從書法方向上講，學(xué)習(xí)碑派書法如把握不好方向，最容易沾上江湖氣，學(xué)帖派如果偏離了方向，則容易沾上俗氣。而周老后期明顯脫離了傳統(tǒng)，沾上了江湖習(xí)氣，這是讓人感到非常遺憾的地方。從收藏角度上講，周老早期的作品值得大量收藏，能傳世。
孫曉云 清平樂 六盤山
10、 孫曉云，孫曉云是當(dāng)代書壇較為出色的女書家。她三歲就在母親啟蒙下學(xué)習(xí)書法，孜孜不倦六十余載，她始終堅持傳統(tǒng)文脈，回歸傳統(tǒng)，對各種書法的特征要領(lǐng)都能準確理解。她的書法風(fēng)格深入帖學(xué)傳統(tǒng)，對正統(tǒng)書法有很好的繼承，其筆法相當(dāng)嫻熟，結(jié)體嚴謹，自然質(zhì)強、渾然天真。她從小對書法的熱愛與生俱來，其對書法有著較強的敏感度，在幾十年的藝術(shù)實踐中，她逐步形成了自己的書風(fēng)，深受大眾喜愛。孫曉云字的弱點是，中小型字特別好，但在大字上明顯氣韻，力度欠缺。作為書壇唯一的女性主席，她的書法能傳世，值得大量收藏。
編輯 聞是 | 審核 成忠臣
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