今日推送之《香港聽?wèi)蛴洝蜂涀?span>《上海戲劇》1986年第1期，作者谷葦。文章講述了80年代作者從上海到香港，隨友人參加京劇票房，與戲迷聊天的一段經(jīng)歷。
大概是因?yàn)樽隽税胼呑游乃囉浾撸δ咳疽簿统闪恕皯蛎浴?。一到香港，就向朋友打聽有沒(méi)有看戲的機(jī)會(huì)。當(dāng)然，最好是看京戲、昆曲，退而求其次，能看上越劇、粵劇也好。至于淮劇、揚(yáng)劇、甬劇等，我原先也是估計(jì)到不容易看到的。
“很遺憾，這半年里，香港沒(méi)有請(qǐng)什么大陸的劇團(tuán)來(lái)演出。看來(lái)，你沒(méi)有看戲的機(jī)會(huì)了。除了有一個(gè)話劇團(tuán)在用廣東話演出外國(guó)劇目，戲曲是一臺(tái)也沒(méi)有的。”朋友知道我是不太精通粵語(yǔ)的，看這樣的“話劇”也夠嗆，所以也沒(méi)有堅(jiān)持安排去看“廣東話劇”的節(jié)目。
80年代的香港
但是，幾天以后，朋友還是來(lái)請(qǐng)我去“聽?wèi)颉绷?。而且是聽的道道地地的京劇?/span>
穿過(guò)灣仔海邊燈火摧璨的大道，來(lái)到了著名的“香港藝術(shù)中心”大廈。電梯把我們送到高層的一處樓面上。
一出電梯門，就聽到室內(nèi)傳來(lái)悠揚(yáng)的京胡與二胡的伴奏聲，“蘇三離了洪洞縣，將身來(lái)在大街前……”果然是“正宗梅派”，很夠味兒。當(dāng)然，畢竟是一群業(yè)余京劇愛(ài)好者在“玩票”，不能“橫挑棄子豎挑眼”的。唱的人“自得其樂(lè)”，聽的人也是叫好不迭。沒(méi)有人不識(shí)時(shí)務(wù)喝半句倒采的，甚至連表示“不卑不充，不冷不熱”的也沒(méi)有。倒是近于尋開心的話不少：“好！”一聲喝采之后，加上一句：“比梅蘭芳老板唱得還有味兒！”于是一陣哄笑，胡琴戛然而止，重調(diào)弦兒再開場(chǎng)。這回出場(chǎng)唱的卻是“余派老生戲”《定軍山》了。
朋友把我這個(gè)不速之客向主人們一一作了介紹。
“這位是G先生，XX銀行經(jīng)理。著名票友?！保斑@位是L太太，唱了幾十年梅派了。四八年到香港的?！币?yàn)槎际恰吧虾Ｈ恕保瑤拙湓捴v過(guò)，就不拘束了。
“我們都是出來(lái)幾十年的人了。從‘老上?！?，變成了‘老香港’。眼看著香港建設(shè)、發(fā)展成現(xiàn)在的樣子。說(shuō)老實(shí)話，五十、六十年代，香港并不比上海象樣。一一現(xiàn)在，吃慣了廣東菜，口味也變了。只是喜歡聽京戲的習(xí)慣，還是老樣子?！盠太太是個(gè)爽快人，她一開口好象就不打算用“休止符”。她說(shuō)她喜歡看梅先生的戲，以前在上海，幾乎梅蘭芳“每演必看”。到香港還趕上看了一個(gè)時(shí)期馬連良、張君秋、俞振飛的戲。那是新中國(guó)成立不久，這幾位還在香港演出的時(shí)候。
1950年馬連良在香港杜月笙家中
“他們走了，香港就沒(méi)有什么好戲看了?！盙先生正好唱完一段《洪羊洞》，參加我們的聊天。“以后，大陸來(lái)的劇團(tuán)名角是不少，但每次演出時(shí)間總嫌短。十天、半個(gè)月就‘載譽(yù)而歸’了?！?/span>
戲迷們很關(guān)心他們自己喜愛(ài)的名演員，上海的童芷苓、李玉茹，北京的杜近芳、趙燕俠，還有云南的關(guān)肅霜，他們都熟悉。對(duì)于六十年代初到香港演出過(guò)的上海青年京昆劇團(tuán)那一班人馬——李炳淑、華文漪、楊春霞等等，那印象至今還異常深刻。他們弄不懂：“楊春霞在上海不是蠻好嘛？為啥要調(diào)到北京去呢？”“我看還是在上海好。”“到北京也不錯(cuò)。照樣掛頭牌嘛！”談話越來(lái)越顯得自由自在、無(wú)構(gòu)無(wú)束。我畢竟不是“圈內(nèi)人”，涉及演員調(diào)動(dòng)等“內(nèi)情”的，我實(shí)在不知就里，自然也就無(wú)庸置疑了。
還是談戲?！拔覀兂獊?lái)唱去，還是喜歡唱老戲。”“文革一陣風(fēng)吹過(guò)來(lái)，我倒也唱過(guò)《紅燈記》的。樣板戲唱起來(lái)太吃力?！薄耙页撉侔樽唷都t燈記》，更加吃不消。”嘻嘻哈哈，一陣笑話說(shuō)過(guò)算數(shù)。畢竟是生活在“史無(wú)前例”之外的人，講起來(lái)總象是講的“隔壁賬”，弄不大清楚。“你們?cè)诖箨懙娜?，文革吃的苦不少吧？”“聽聽也嚇煞！”誰(shuí)也沒(méi)有教他們“徹底否定”，但似乎“人心是桿稱”，都有一致的估量。
鋼琴伴奏《紅燈記》
朋友告訴我，現(xiàn)在香港一地京劇票房有好幾家。參加者有企業(yè)家和他們的太太，這是票房的“經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)”。辦票房要錢，老板和老板娘花這點(diǎn)錢，換取“自得其樂(lè)”是劃得來(lái)的，因此不僅“毫不吝惜”，而且“樂(lè)此不疲”。有些從大陸來(lái)的著名票友、琴師，都藉此定居下來(lái)。
票房與票友也有幾個(gè)層次，有些票友都是“薪水階層”，戲稱自己的票房是“平民夜總會(huì)”。可惜沒(méi)有機(jī)會(huì)去那里觀光一下。但是我想恐怕那里的空氣會(huì)更自由一些的。因?yàn)?，我曾?jīng)光顧過(guò)香港“港澳碼頭”的“平民夜總會(huì)”——那是一處類似上海外灘的一個(gè)長(zhǎng)方形的廣場(chǎng)，入夜，數(shù)以百計(jì)的攤檔匯集于此，各式小吃，鮮魚海味，價(jià)廉物美，幾乎坐無(wú)虛席。熙來(lái)攘往的人群，莫不喜形于色，在耀人眼目的燈火之下，使人有身入不夜城的感受。
香港的票友對(duì)上海的票房活動(dòng)也很關(guān)切。他們希望加強(qiáng)港滬的京劇票友的聯(lián)系，和果可能的話，也可進(jìn)行一些互訪活動(dòng)。自然，那是“以戲會(huì)友”，不妨粉墨登場(chǎng)一番。
夜深人靜，我們從“香港藝術(shù)中心”的大廈出來(lái)，沿著灣仔的海邊漫步而歸。我不禁提出一個(gè)疑問(wèn)：“香港如此繁華，為什么竟沒(méi)有一個(gè)京劇團(tuán)，甚至一個(gè)粵劇團(tuán)呢？”“恐怕有很多原因。原因之一是香港人太忙，真正有空看戲的人不多，一個(gè)劇團(tuán)要常年演出，怕很難長(zhǎng)期滿坐，劇團(tuán)生存不了。六百萬(wàn)香港人中，大多數(shù)是廣東人，福建人少些，江浙人更少。所以京劇、昆曲，顯得‘曲高和寡’，越劇就普及些，但一個(gè)劇團(tuán)要真正長(zhǎng)期演下去，怕是有困難的。這樣看來(lái)，還是請(qǐng)大陸的劇團(tuán)經(jīng)常來(lái)作短期演出為好，這是‘兩全其美’?！?/span>
朋友并非權(quán)威人士，他的話，我也只好“姑妄聽之”。.
（《上海戲劇》1986年第1期）
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