昨天和大家說了斗彩和五彩,今天我們接著說琺瑯彩和粉彩這對(duì)歡喜冤家。藏品想要送拍咨詢可聯(lián)絡(luò)筆者:一五七,六六一九,八四七二。
2019年春季紐約拍賣,邦瀚斯(Bonhams)有一對(duì)雍正瓷碗上拍,行方形容為「琺瑯彩粉彩」,估價(jià)US$30萬 - 50萬(RMB 200萬 - 330萬)。可能不少讀者頗感迷茫,不明白這對(duì)碗究竟是「琺瑯彩」還是「粉彩」,我們今天來聊一聊。
回答這個(gè)問題,得簡(jiǎn)單一說「琺瑯彩」、「粉彩」區(qū)別?,m瑯彩,始創(chuàng)于康熙三十五年(1696年),專供御用或皇室玩賞,成本高、產(chǎn)量少,連得寵大臣 也不會(huì)輕易賞之,在蕓蕓清朝瓷器中至為矜貴、最為頂級(jí)(沒有之一)。時(shí)至今日,琺瑯彩仍然深為收藏家所垂青,拍賣成交價(jià)可高達(dá)HK$1億、2億之高。
什么是粉彩?
首先講講什么是粉彩,粉彩別名“軟彩”,是釉上彩瓷器的一個(gè)品種。因?yàn)樵诓牧现屑尤绮AО?,能用中?guó)畫的的渲染技巧施彩,繪圖時(shí)可以隨意增減顏色的濃淡和層次,特點(diǎn)是色階多,彩柔和,過度效果明顯,立體感強(qiáng),能體現(xiàn)物體的深淺、陰陽(yáng)、向背。是借鑒中國(guó)畫中的用粉及渲染技法,在素器上以“玻璃白”打底,彩料暈染作畫,再經(jīng)爐火烘烤而成,色彩豐富,色調(diào)淡雅柔和。粉彩創(chuàng)燒于清康熙晚期。它是在康熙五彩瓷的基礎(chǔ)上,受琺瑯彩制作工藝影響而發(fā)明的一種釉上彩瓷器。在顏色的配制上又借鑒了琺瑯彩多色配制的技法,創(chuàng)造出了低溫釉上彩這種新的瓷器品種。
清乾隆 粉彩九桃天球瓶什么是琺瑯彩?
琺瑯彩的「前身」,可說是銅胎琺瑯器。銅胎畫琺瑯,顧名思義就是以銅制器胎,然后把琺瑯質(zhì)釉料填畫于表面,是由歐洲傳入清朝的工藝。琺瑯彩瓷器是在銅胎畫琺瑯的影響下誕生,為區(qū)分兩者,故又稱為「瓷胎畫琺瑯」正名瓷胎畫琺瑯。是從"銅胎畫琺瑯"移植過來的一種釉上彩瓷,系康熙時(shí)期創(chuàng)燒。后人稱“古月軒”,國(guó)外稱“薔薇彩”?,m瑯彩是專為清代宮廷御用由宮廷造辦處而特制的一種瓷器。盛于雍正、乾隆時(shí)期,屬宮廷壟斷的工藝珍品??滴醭m瑯彩瓷器多以藍(lán)、黃、紫紅、松石綠等色為地,以各色琺瑯料描繪各種花卉紋,其色彩、繪畫、款式類似于當(dāng)時(shí)的銅胎畫琺瑯器。
大清乾隆年制款琺瑯彩開窗描金花卉紋碗制作地點(diǎn)
琺瑯彩:先由宮廷畫師草繪樣稿,選用景德鎮(zhèn)精制的白瓷素胎,運(yùn)至京城,在宮內(nèi)繪圖、填彩、燒造。當(dāng)時(shí)所 用的琺瑯彩料,悉數(shù)由外國(guó)進(jìn)口,燒成后有透明的玻璃質(zhì)感。由于繪畫的色地上堆料厚,又有色彩眾多且深淺不同的顏料巧妙配合,故畫面有層次分明的實(shí)感。
清康熙 北京銅胎畫琺瑯粉藍(lán)地牡丹花卉盌粉彩:素白瓷和彩繪都是在景德鎮(zhèn)御窯廠完成的。
“琺瑯彩瓷”是清代所有彩瓷中制作最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拇善髦破贰K脑煨驮O(shè)計(jì)、制作木樣實(shí)體模具、圖案繪畫內(nèi)容、繪制人員、落款、題詞內(nèi)容(包括臨摹原本、字體)、題詞書寫人員、成器,幾乎無不經(jīng)過皇帝親自篩選,嚴(yán)格把關(guān),才可成器。
“粉彩瓷”則寬松許多,它是由內(nèi)府造型設(shè)計(jì),表面文飾、圖案繪畫以及成器都可以由督陶官在原有制瓷經(jīng)驗(yàn)中適當(dāng)裁度。
胎體不同
琺瑯彩胎體輕薄。
粉彩胎體相對(duì)稍厚。但粉彩胎質(zhì)比琺瑯彩更白、更細(xì)密,尤其是景德鎮(zhèn)所產(chǎn)的精品。
清康熙 粉彩花卉紋碟身份地位不同
琺瑯彩自宮內(nèi)燒制成功開始,就沒出國(guó)宮廷一步,是唯一的宮廷御用陶瓷藝術(shù)品,即便是當(dāng)時(shí)的朝中大臣也難窺一面?,m瑯彩富有濃郁的宮廷氣息。
粉彩相對(duì)來說沒有琺瑯彩的地位高,使用管理的寬松度也大一些。
一流高手,可憑顏料的發(fā)色、質(zhì)感,分辨兩者差野。另外,琺瑯彩一般不會(huì)制作大器,且某些圖紋配色僅琺瑯彩才用,所以多接觸瓷器的朋友,也可以憑這一 點(diǎn)認(rèn)出琺瑯彩。最后一個(gè)簡(jiǎn)單方法,人人可用:落款?,m瑯彩,必定配以摸上去有凹凸感的「料款」。如果是青花款,那就不是清宮確認(rèn)的琺瑯彩。
上拍的雍正碗,底部圈足內(nèi)青花書「大清雍正年制」款,所以乃是粉彩瓷,而非琺瑯彩。行方所以稱之為「琺瑯彩粉彩」,全因這對(duì)粉彩碗描繪鵪鶉之處,是用上了琺瑯彩料。簡(jiǎn)而言之,琺瑯彩粉彩可說是「有地方施以琺瑯彩的粉彩器」,與一般粉彩比較起來,自然較為高級(jí)。
至雍正一代,琺瑯彩獲得進(jìn)一步發(fā)展。首先,除西洋進(jìn)口彩料以外,宮廷造辦處也自己煉制了國(guó)產(chǎn)顏料。再來,燒制技術(shù)有所突破,工匠積極學(xué)習(xí),借鑒進(jìn)口彩料的熔制經(jīng)驗(yàn),于雍正六年燒出進(jìn)口彩料所沒有的新穎色彩。
至于粉彩,乃是由琺瑯彩衍生而成的新品種,于康熙中期出現(xiàn)。它在色料中摻以鉛粉共加施玻璃白,有意令色彩不那么濃艷。用分水淡洗法涂飾花紋層次,色 階繁多,色調(diào)溫潤(rùn)柔和。雍正時(shí)期的粉彩器,多以白釉為地施彩。由于此時(shí)的白瓷質(zhì)量極高,胎薄體輕,胎釉似玉般溫潤(rùn)細(xì)膩,更能突出線條纖細(xì)、色彩柔和的沒骨 畫紋飾。
很明顯,琺瑯彩和粉彩是兩個(gè)不同的品種。文字上,我們大可洋洋萬字,說出琺瑯彩與粉彩在視覺效果、顏料成份等分別。可是當(dāng)你看著實(shí)物或照片時(shí),要區(qū)別是琺瑯彩還是粉彩,就一點(diǎn)不容易。尤其是精美的粉彩,看去上和琺瑯彩相去并不太遠(yuǎn)。
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