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        石青，即藍(lán)銅礦，與孔雀石（石綠的原材料）同屬銅礦的伴生礦物，并且往往混生在一起。藍(lán)銅礦因?yàn)橛兄兹赣鹈闫G麗的藍(lán)色，一直以來(lái)都被作為寶石看待，早在數(shù)千年前，古人就將它與綠松石、孔雀石、朱砂晶體等一起制成裝飾物來(lái)佩戴。

藍(lán)銅礦原礦

藍(lán)銅礦制成的石青顏料（三青）

孔雀羽毛中的石青與石綠

        藍(lán)銅礦被制成顏料并在中國(guó)繪畫(huà)中運(yùn)用，基本要到秦漢時(shí)期，也就是中國(guó)畫(huà)的萌芽期，并且是與石綠同時(shí)的。但當(dāng)時(shí)的使用方法是比較簡(jiǎn)單的，磨成粉、調(diào)膠、平涂。

漢代墓室畫(huà)像磚中的石青與石綠

        與石綠一樣，石青的大量運(yùn)用，同樣是在敦煌壁畫(huà)中，從魏晉開(kāi)始，一直延續(xù)。此時(shí)石青的運(yùn)用技法，開(kāi)始出現(xiàn)分染法（分濃淡暈染）并且有顆粒粗細(xì)之分（顆粒粗色深藍(lán)，反正淺藍(lán)）

西魏《狩獵圖》

       這里需要提到另外一種藍(lán)色顏料，就是青金石，這是一種原產(chǎn)于阿富汗，俄羅斯等國(guó)的外來(lái)礦物。是通過(guò)古代“絲綢之路”傳入我國(guó)的。其色較藍(lán)銅礦更為艷麗，并且同樣可以制成顏料，色澤藍(lán)中帶紫。藏傳佛教中的唐卡，所用藍(lán)色大多是青金石制成，敦煌壁畫(huà)中也能見(jiàn)到用青金石制成的藍(lán)色顏料的運(yùn)用，可以明顯看出與藍(lán)銅礦所制石青色的不同。

青金石原礦

敦煌壁畫(huà)中的青金石色

       到了唐宋時(shí)期，隨著中國(guó)畫(huà)本身的不斷成熟與發(fā)展，石青的使用技巧也豐富起來(lái)，尤其是在人物畫(huà)和山水畫(huà)中，更是將石青明艷而不浮，純透而沉著的色彩美感發(fā)揮到了極致。

（傳）唐李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》中的石青

（傳）李昭道《明皇幸蜀圖中的》石青

        北宋王希孟《千里江山圖》中的石青，可算是青綠在中國(guó)畫(huà)中使用的巔峰，其色塊的節(jié)奏分布、厚薄輕重、主賓避讓等等，無(wú)不臻絕境，可為永世典范。

《千里江山圖》局部

宋徽宗摹唐人《搗練圖》中的石青衣服

           花鳥(niǎo)畫(huà)中，一方面因?yàn)榛B(niǎo)畫(huà)成熟較人物與山水畫(huà)晚。另一方面，花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)中，帶有藍(lán)色的并不多見(jiàn)，所以石青的運(yùn)用遠(yuǎn)沒(méi)有在山水和人物畫(huà)中那么廣泛，也沒(méi)石綠色的多般用途。

五代黃居寀《山鷓棘雀圖》中的灰喜鵲所用石青

宋人花鳥(niǎo)小品中的石青點(diǎn)綴

        宋以后，在石青的使用技法上并無(wú)多少突破，基本上是傳承了唐宋以來(lái)的暈染技法

永樂(lè)宮壁畫(huà)中的石青

明呂紀(jì)《桂菊山禽圖》中的紅嘴藍(lán)鵲所用石青

        近代大千居士所創(chuàng)的潑彩，在礦物顏料的運(yùn)用上，算是有一些突破。其潑彩山水，用色大膽，構(gòu)思巧妙，尚有可觀(guān)處。

張大千潑彩山水中的石青

           關(guān)于石青顏料的制取與使用，與朱砂和石綠全同，可參看《朱砂》及《石綠》兩篇。這里不贅述了

           與朱砂和石綠一樣，古人也將石青制成墨塊，方便取用。

筆者收藏的兩種石青墨錠

筆者收藏的晚清民國(guó)的石青顏料

筆者以自制石青顏料創(chuàng)作的工筆畫(huà)作品