文 │劉肉英
男頻IP改編劇似乎是一潭死水，任誰攪動(dòng)都難起漣漪。
在今年多部男頻IP改編劇接連失利后，“男頻IP將死”的論調(diào)一度風(fēng)靡行業(yè)。外鏈
曾被寄予厚望的《將夜》，還是未能引爆市場(chǎng)；《武動(dòng)乾坤》讓張黎導(dǎo)演被推到了爭議的風(fēng)口浪尖；《斗破蒼穹》更是有些無聲無息，《莽荒紀(jì)》最終評(píng)分3.1……今年陸續(xù)上映的男頻IP改編劇最終沒有一部能逃過草草收?qǐng)龅拿\(yùn)。
誰的錯(cuò)？明明曾經(jīng)被期待，為何最后無疾而終？
原著作品不好？可為何會(huì)有萬千讀者擁躉？影視公司制作實(shí)力不足？這些作品背后都有平臺(tái)的大力支持和投入，影視公司也都是業(yè)界的翹楚。導(dǎo)演、編劇能力有限？這些作品中不乏張黎、張挺這樣的實(shí)力派創(chuàng)作者。
如果只是一部小說，內(nèi)容創(chuàng)作僅有作者一人，而作為一部影視劇作品，其背后的方方面面所涉及的環(huán)節(jié)和人員眾多，這些男頻IP作品在立項(xiàng)之初，因?yàn)椤百u相姣好”也曾被寄予期望，但最終觀眾不買賬的原因何在？
男頻IP，曾經(jīng)被炒到天價(jià)，僅一年沒有出現(xiàn)爆款就被預(yù)言“將死”，是言之過早還是確有其事？骨朵試圖摸清其內(nèi)在的脈絡(luò)，和IP作者、編劇、影視公司負(fù)責(zé)人、平臺(tái)制片人一起探討了關(guān)于男頻IP的“看不清”的未來。
大IP，是否是好故事？
男頻作品不同于女頻，女頻作品不管它是什么類型，其實(shí)故事核心都是一個(gè)：談情說愛。而男頻作品的主題包羅萬象，愛情只不過是其中一個(gè)主題，甚至一部作品中可以沒有感情線的存在。
在眾多的類型作品中，仙俠玄幻類小說的男性受眾最廣，因此榜單的最上游大多被這些作品占領(lǐng)。“影視公司早期選擇男頻作品不懂得去研究它的內(nèi)容，只管按其知名度購買，這兩年陸續(xù)開發(fā)出來，同質(zhì)化的、缺少戲劇內(nèi)涵、缺少鮮活人物的情況就屢見不鮮了。”作家月關(guān)身處之中，對(duì)市場(chǎng)的感知尤為明顯。
同類型作品長期霸榜，這其中固然有精品存在，但每一部都長達(dá)百萬字的作品中，不乏重復(fù)性極高的打怪升級(jí)、屌絲逆襲的套路文，這樣的作品自身內(nèi)容就存在缺憾，“男頻作品最常遇到的問題，就是有人物而無人物關(guān)系，有故事而無結(jié)構(gòu)，這就形成了天然的改編屏障?！?/strong>賈東巖曾經(jīng)改編了《人生若如初相見》等作品，也在《演員的誕生》播出時(shí)深陷話題漩渦。
男頻作品中的男性角色和女頻作品中的男性角色可以說是天差地別，除了性別之外，幾乎無一相似之處，男頻作品中的男性角色大多是在強(qiáng)調(diào)人物成長，留戀于升級(jí)打怪。《斗羅大陸》中的唐三從唐門到斗羅大陸，一直不斷地在不同的學(xué)校學(xué)習(xí)、變強(qiáng)、對(duì)戰(zhàn)、取得魂環(huán)，這樣的內(nèi)容改編成影視劇就有一定的重復(fù)感。
大部分男頻作品中的主角在初始階段的性格、人設(shè)并不完整，“但是大部分女頻作品中的男性角色，初登場(chǎng)人物性格就完整成型?！?/strong>
另一方面，現(xiàn)階段的男頻玄幻IP改編作品，都在追求過于龐大的世界觀，影視劇觀眾很難代入，而女頻作品往往更容易在前期抓住觀眾，“有一些影視公司在選擇一部男頻IP作品之后，會(huì)患得患失，抓不住基本盤，在不穩(wěn)定的基礎(chǔ)之上強(qiáng)行發(fā)揮，強(qiáng)行出圈，想要去討好所有觀眾，最終還是會(huì)被觀眾厭棄?！?/strong>
月關(guān)曾經(jīng)創(chuàng)作了《回到明朝當(dāng)王爺》這樣的大熱IP作品，也親自執(zhí)筆改編了自己的IP《夜天子》。從作者到編劇之間的路要如何走，他再清楚不過了，“書的內(nèi)容可以有各種各樣的呈現(xiàn)，靠宏大想象力的，靠畫面感超強(qiáng)的戰(zhàn)斗場(chǎng)面、靠高同質(zhì)化情節(jié)反復(fù)奇遇反復(fù)打臉，寫的跟玩游戲一個(gè)模樣兒，過度YY不講究邏輯?！钡@些對(duì)于影視劇作品來說，都是死穴。
“一部劇說到底是要靠鮮明的人物，以及人物與人物之間的情感互動(dòng)去維系，重視人物、重視情節(jié)、重視情感、注重人物命運(yùn)、調(diào)動(dòng)觀眾情緒，是講人性的，是能接地氣，引起觀眾共鳴的?！?/span>很明顯，如今的這些男頻IP改編劇，很少能做到這些內(nèi)容。
砸重金，給誰看？
侯小強(qiáng)曾多次在公開場(chǎng)合斷言過，“大IP，性別女”，女性自帶審美和傳播功能，她們喜歡把自己喜愛的內(nèi)容分享出去，這也就是為什么女生之間經(jīng)常討論《甄嬛傳》《三生三世十里桃花》，而男生之間卻很少討論《斗羅大陸》《斗破蒼穹》的緣故。
男頻作品的受眾是男性，而改編成影視劇，尤其是投資動(dòng)輒數(shù)億的電視劇，作品拍出來給誰看、是否出圈、如何出圈，是在創(chuàng)作之初影視制作方應(yīng)該考慮清楚的問題。“最忌諱的就是搖擺不定，沒有中間路可走?！?/strong>檸萌影業(yè)副總裁楊曉培說，《擇天記》作為當(dāng)年的第一部男頻作品改變的電視劇，占盡了市場(chǎng)紅利，“我們當(dāng)時(shí)很明確，這部劇是做給女性看的?！?/span>
男頻IP+小鮮肉演員，是大部分男頻作品在影視化改編時(shí)選擇的固定搭配，但是二者的匹配度如何呢？很明顯，男頻IP的固有受眾是男性，而小鮮肉最能吸引到的卻是一大批女性粉絲，這二者之間看似合拍卻內(nèi)在不搭，男性觀眾覺得小鮮肉“太娘了”，女性觀眾覺得故事本身不好看，花了大價(jià)錢，吃力不討好。
既然要改編成影視劇，就需要對(duì)作品進(jìn)行影視化的合理改編，但是，這個(gè)“合理改編”的度又在哪里呢？“首先，在創(chuàng)作初期，需要討論創(chuàng)作方向，先立人物還是先立世界觀？我發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在大部分作品先給觀眾剖析世界觀，擔(dān)心觀眾看不懂故事，但你用這幾分鐘去填鴨式的灌輸給觀眾一個(gè)玄幻作品龐大的世界觀，觀眾依舊是云里霧里看不明白?！?/span>
相比于一段旁白式的講述，把人物立住了，通過人物來講故事信息背景串聯(lián)更容易引起觀眾的興趣，“我們也會(huì)想，這些小說中的情節(jié)，有多少能完全置換成影視作品，也就是你在改編的時(shí)候，是保原著還是保戲劇張力？文字和影視劇作品之間的轉(zhuǎn)換力真的有限，取舍很重要，但前提一定是在滿足大眾需求的基礎(chǔ)之上，盡可能地滿足小圈層受眾?！?/strong>
原著粉有多少能真正轉(zhuǎn)化成影視劇的粉絲？沒有一個(gè)確切數(shù)字去證明這其中的轉(zhuǎn)化率，所以在影視劇的改編過程中，影視制作公司一定會(huì)選擇自己更有信心能握住的影視劇市場(chǎng)，既然“合理化改編”是一個(gè)必然的過程，影視劇呈現(xiàn)是一個(gè)必然的結(jié)果，那就無需糾結(jié)，魚和熊掌不可兼得的道理人人都懂，但卻不一定誰都能做到。
“男頻小說火爆的原因，更多的不是在于內(nèi)容有多好，而是一種陪伴，它曾經(jīng)陪伴你度過了最無聊的時(shí)光，原著粉看劇，看的是情懷，是少年時(shí)自己的心境，而對(duì)于觀眾來說，尤其是成年人觀眾來說，這些內(nèi)容都是劣質(zhì)的重復(fù)，不適合改編?！辟Z東巖一針見血地指出了這兩者之間相悖的邏輯關(guān)系，“最好一個(gè)都別改，編劇沒有拯救這樣作品的義務(wù)，要是一定要改，那就要遵循創(chuàng)作規(guī)律。”
搶救一下，還來得及嗎？
“我個(gè)人認(rèn)為所有的IP改編作品都應(yīng)該首先遵循影視劇講故事的規(guī)律，讓觀眾循序漸進(jìn)?！?/span>某平臺(tái)制片人說道，“IP的價(jià)值有多少？看著是大IP，但總用戶人數(shù)很少，核心喜好的人更少。而如果支撐一個(gè)電視劇爆款項(xiàng)目，需要一個(gè)數(shù)十倍乃至上百倍小說體量用戶。原IP的價(jià)值就會(huì)顯得微乎其微，所以不能盲目看中大IP。”
無法否認(rèn)，一些知名度很高的大IP就是時(shí)代的特定產(chǎn)物，放在更長的時(shí)間維度下去看，質(zhì)量低下、文化水平不高、千篇一律，這些作品是否真的具備改編價(jià)值呢？不一定。
當(dāng)年盲目購入的大IP已經(jīng)逐一被消耗，現(xiàn)在的影視劇制作公司或者平臺(tái)在購入IP時(shí)，都會(huì)比較謹(jǐn)慎，“我們?cè)谶x項(xiàng)目的時(shí)候，不會(huì)特別去看你是男頻還是女頻，最重要的還是看故事，我最近一直在看小說，說實(shí)話能讓我馬上看完并打動(dòng)我的故事太少了，不能讓我馬上產(chǎn)生足夠大的創(chuàng)作沖動(dòng)。”如今，大部分的制片人對(duì)于IP作品是否適合改編成影視劇都會(huì)有確切的判斷，盲目跟風(fēng)的人，越來越少了。
從制作體量上來講，大部分玄幻男頻IP想要做得好，就要構(gòu)建世界觀，想要實(shí)現(xiàn)出來，就需要大量的特效，早年的五毛特效被群嘲，如今早已經(jīng)不太存在這種現(xiàn)象了，但是“特效不光是技術(shù)問題，還需要審美。”綜合演員、制作等多方面的問題，投資就不斷增加，最后的結(jié)果就是“投資越大，虧得越多”。
“能否跳開這個(gè)死循環(huán)？能否減少特效量而用更多的時(shí)間去刻畫人物、梳理故事？能否有效的控制成本？”這些都是平臺(tái)和制作公司正在思考的問題。《夜天子》就是一次不錯(cuò)的嘗試，口碑尚可，也得到了男性觀眾的認(rèn)可，雖然離大眾爆款還差一步，但這確實(shí)男頻IP跳脫出玄幻升級(jí)打怪的重要一步。
“影視劇類型的受歡迎與否，是有輪回的?！?/span>楊曉培篤定地說，早年的《大漢天子》《大明王朝1566》《雍正王朝》等大男主題材影視劇也同樣風(fēng)靡一時(shí)，“自從《金枝欲孽》以來，大女主劇主導(dǎo)了市場(chǎng)，這種現(xiàn)象是不可能長期持續(xù)下去的?！痹玛P(guān)對(duì)于男頻IP的未來依舊充滿期待。
“我特別反感因?yàn)橐粌刹孔髌返某蓴【徒o一個(gè)蓋棺定論的做法?！?/span>楊曉培嚴(yán)肅地說，“我也不能說現(xiàn)在男頻IP就是遇冷了，我覺得可能更多的是反思的空間，去思考這個(gè)題材與大眾共鳴的暗號(hào)，實(shí)現(xiàn)從小眾到大眾的轉(zhuǎn)換，做內(nèi)容，盡量少一點(diǎn)賭博的心態(tài)?！?/span>
用小說讀者圈層的小眾成功，去賭影視劇作品上億的受眾，本來就是不理智的。如今也確實(shí)有一些例子證明這種賭博會(huì)輸?shù)煤軕K，男頻IP改編影視劇注定會(huì)失敗嗎？其實(shí)每個(gè)環(huán)節(jié)都有可能再“搶救”一下。
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