報(bào)社記者郭建波、母親紀(jì)明嵐與女兒郭婉婷同住在一個(gè)屋檐下，祖孫三代因親情關(guān)系捆綁在一起的生活，看似平靜實(shí)則暗潮涌動(dòng)。
記者郭建波在報(bào)導(dǎo)社會(huì)負(fù)面事件的同時(shí)，也在揭開自己身上的傷疤；母親紀(jì)明嵐在外為人熱情，受人愛戴，但是回到家卻判若兩人；女兒郭婉婷小小年紀(jì)就學(xué)會(huì)了成人世界里的種種生存法則。
一次次的叛逆與反抗都在隱忍中歸于平靜，一場(chǎng)悄無聲息的戰(zhàn)爭(zhēng)在三代人之間暗自滋生，終將爆發(fā)……
《春潮》的出現(xiàn)、片中母女關(guān)系之崩壞、中國(guó)式家庭之病態(tài)，它們都不是一場(chǎng)突然意外。
早于楊荔鈉的《春潮》，楊明明的《柔情史》、相梓的《再見南屏晚鐘》，都在探討母女共處一室時(shí)的尷尬、痛苦、撕裂，時(shí)時(shí)刻刻渴望訣別，一刀兩斷。
這三部作品，都是出自女性導(dǎo)演之手，且主人公的父親，均處于缺席狀態(tài)（《再》的父親被設(shè)置為同性戀），母親不可避免地，把“我為什么生下你”之類的惡毒詛咒，口頭禪般，掛于嘴邊。中老年家長(zhǎng)逃不掉的信神佛愛社團(tuán)唱赤歌，都有相應(yīng)的篇章表現(xiàn)。
影迷會(huì)從《春潮》中，看到不少似曾相識(shí)的東西。由于關(guān)系過于緊張僵化，飾演媽媽的金燕玲和飾演女兒的郝蕾，早已沒有了溝通交流的可能。她們共居一室，卻隔岸喊話，視彼此為空氣。被不少人詬病的小朋友（郝蕾的女兒）口白，就在于角色設(shè)置迫使她表現(xiàn)出過于早熟，不得不以小大人形象出現(xiàn)，充當(dāng)姥姥與母親的緩沖地帶，當(dāng)傳話樞紐站。
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