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從1994年9月《老友記》第一季在電視上播出，到2004年5月第十季的最終收尾，又過(guò)去了17個(gè)年頭之后，本劇的六位主演包括制作人等主創(chuàng)人員終于齊聚一堂，完成了這檔綜藝訪談的錄制。

這是一次能讓人重新沉入《老友記》十季帶來(lái)的歡笑、溫暖、感動(dòng)的情緒，也讓人再度灑淚不忍告別的節(jié)目。

即使只是一場(chǎng)綜藝，給曾經(jīng)看過(guò)《老友記》的觀眾帶來(lái)的觀感，卻同樣符合昔日《老友記》的特征——故事和人物都走出了虛擬的熒屏，恍如進(jìn)入了我們真實(shí)的生活，也刻下了我們生命中難以忘卻的印記。

這些情感和記憶，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了一部電視劇應(yīng)該承載的分量。但卻真真切切地承載下來(lái)了。

幕府末期，日本陷入動(dòng)蕩。

緋村劍心因劍術(shù)高超，被冠以“劊子手拔刀齋”之名，效力于長(zhǎng)州藩倒幕部隊(duì)首領(lǐng)桂小五郎的手下。

一天，劍心救下一位名為雪代巴的年輕女子，卻被其目睹了殺人行徑，他只好將她帶到長(zhǎng)州藩眾人的落腳處。

不久后，長(zhǎng)州藩武士因池田屋事件引兵上京，隨后于禁門之變中戰(zhàn)敗。

劍心與巴以夫妻名義隱居鄉(xiāng)間，他第一次感受到了內(nèi)心的安定。然而，巴的突然失蹤打破了這份平靜，劍心臉上的十字傷之謎也終于被揭開(kāi)。

影片改編自法國(guó)小說(shuō)家兼劇作家佛羅萊恩·澤勒同名舞臺(tái)劇，由影帝安東尼·霍普金斯和影后奧利維婭·科爾曼聯(lián)袂主演！

霍普金斯對(duì)一個(gè)患有老年癡呆癥的老人的心理刻畫(huà)入木三分，而奧利維亞飾演的女兒安妮，簡(jiǎn)直就是身邊所有類似家庭的女兒的翻版，你很容易就會(huì)在自己或朋友中看到這種女兒的形象，她的表演同樣舉重若輕，對(duì)父親的愛(ài)，憤怒，真實(shí)得可怕。

即使整部影片的場(chǎng)景幾乎就只是在幾個(gè)房間里轉(zhuǎn)換，但卻讓人對(duì)其中人物的命運(yùn)發(fā)展無(wú)法自拔，為之而揪心，為之而落淚，觀影時(shí)很容易就會(huì)把影片中的人物和情節(jié)與觀眾的真實(shí)生活聯(lián)系在一起，它講述的故事是如此大眾化，讓人感同身受。

《偶然與想象》是濱口迄今為止最輕巧靈動(dòng)的一部作品，是疫情背景下完成的小成本制作。

由導(dǎo)演“偶然和想象”主題7個(gè)系列短片創(chuàng)作中的三個(gè)組成。

一段糾纏的三角戀、一次拙劣的xing誘惑陷阱、一場(chǎng)基于身份誤認(rèn)的邂逅，通過(guò)舒曼的鋼琴曲《童年情景》被串連在一起。

片名清晰地標(biāo)示出故事的核心所在，三段故事都充滿了巧合、誤認(rèn)與錯(cuò)失，也充滿了回憶、想象與欲望。

濱口在長(zhǎng)片與短片之間輕松切換，沒(méi)有任何美學(xué)包袱，建構(gòu)了屬于自己的美學(xué)獨(dú)特性。

他敏銳地呈現(xiàn)出一種現(xiàn)實(shí)感與超現(xiàn)實(shí)感錯(cuò)綜混雜、交織在一起的當(dāng)代日常，也呈現(xiàn)出當(dāng)代都市人難以捕捉的內(nèi)心情感、欲望與幻想。

甚至可以說(shuō)，濱口龍介在文明地拍一出情色片，片中沒(méi)有一處真正激烈的xing愛(ài)戲份，卻潛藏了女性生活的風(fēng)聲鶴唳，是一次對(duì)觀眾的誘引和小心召喚。

《茲山魚(yú)譜》由韓國(guó)大導(dǎo)李濬益執(zhí)導(dǎo)，這位導(dǎo)演最著名的一部作品是《素媛》，除此之外他還曾拍攝過(guò)《思悼》《郎在遠(yuǎn)方》《王的男人》等經(jīng)典電影。

《茲山魚(yú)譜》是一部朝鮮王朝（1392～1910）后期的著名文獻(xiàn)，是韓國(guó)古代最全面和詳盡的魚(yú)類學(xué)書(shū)籍，是極其重要的海洋漁業(yè)文獻(xiàn)；

在韓國(guó)海洋生物學(xué)史上，也被譽(yù)為“韓國(guó)最早的魚(yú)類學(xué)書(shū)”、“朝鮮時(shí)代的漁業(yè)百科全書(shū)”、“近代漁業(yè)學(xué)的始祖”。

影片以黑山島的美麗風(fēng)光為背景，縱使之追隨丁若銓和昌大兩人深厚的友誼，也足夠精彩。

但是如果再深入挖掘的話，便會(huì)發(fā)現(xiàn)，這是價(jià)值觀念對(duì)抗的故事，最終指向?qū)Α吧睢钡恼軐W(xué)思維。

在看過(guò)之后，相信每個(gè)人也都能在其中找到巨大的共鳴，找到某一時(shí)期甚至是當(dāng)下自己的影子。

也許是囿于坂元裕二強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，《花束般的戀愛(ài)》就像一部凝縮的電視劇一樣，充滿了微型的細(xì)節(jié)、一針見(jiàn)血又輕盈樸素的對(duì)白。

在被他反復(fù)推敲過(guò)的愛(ài)情影像中，重要的不是那些糖衣般的日式情景，如爐灶上的飯團(tuán)或身著牛角扣大衣的男女。

而是那些和溫馨并行的裂痕，是如玫瑰般瑰麗的同時(shí)仍然爬著蟲(chóng)卵的回憶。

本片將愛(ài)情比作花束，乍聽(tīng)之下就如它的演員表一樣夢(mèng)幻美好，但故事的內(nèi)容講述的卻是一場(chǎng)感情的潰敗。

是拿美麗來(lái)反襯蒼涼，再合適不過(guò)了。

《扎克·施奈德版正義聯(lián)盟》與曾經(jīng)的《正義聯(lián)盟》像完全不同的兩部電影 。

重建他一直展望的故事是讓導(dǎo)演扎克·施奈德最振奮的事情，

他在影片中加入了一些強(qiáng)烈的個(gè)人元素，摒棄了DC官方設(shè)定的角色時(shí)間線，讓《正義聯(lián)盟》的故事在他喜歡的地方結(jié)束

《扎克·施奈德版正義聯(lián)盟》將四個(gè)多小時(shí)的電影分成了六個(gè)章節(jié)，從這一點(diǎn)來(lái)看，便頗具舞臺(tái)戲劇的莊重感。

相比動(dòng)不動(dòng)就開(kāi)點(diǎn)輕松詼諧小玩笑的院線版《正義聯(lián)盟》來(lái)說(shuō)，這個(gè)版本更符合施奈德自《守望者》以來(lái)便一以貫之的嚴(yán)肅戲劇風(fēng)格，而不再是一部簡(jiǎn)單的超級(jí)英雄爆米花電影。

很久沒(méi)看過(guò)這么動(dòng)人的傳記片了，

敘事既宏大，能上升到時(shí)間的流逝，生死的意義，人類歷史的漫長(zhǎng)與宇宙空間的宏偉。

同時(shí)又十分細(xì)膩，細(xì)膩到無(wú)需用世俗刻板印象來(lái)描繪兩位主角之間之間的情感聯(lián)系；

以發(fā)掘點(diǎn)作為故事的基點(diǎn)，牽涉出多條人生軌跡，囊括的內(nèi)容從日常瑣事到生死別離，從世俗糾紛到國(guó)際戰(zhàn)亂，從母子情深到自我覺(jué)醒，等等，

點(diǎn)點(diǎn)滴滴匯聚成這一部短暫卻又感覺(jué)十分漫長(zhǎng)的電影，如同一篇充滿著人文關(guān)懷和人生哲理的長(zhǎng)詩(shī)。

在這部電影中，奧登科克飾演一位看似“平平無(wú)奇”的中年父親，但因?yàn)橐患胧冶I竊事件，喚起了他塵封已久的黑暗過(guò)去。