從復(fù)仇德軍角度出發(fā)、史蒂文·斯皮爾伯格的《辛德勒名單》。

從寫實角度呈現(xiàn)、羅伯特·貝尼尼的《美麗人生》。

從尋常的猶太家庭入手、喬·賴特的《贖罪》。

則是從小情小愛帶到戰(zhàn)場無情的宏觀......

本片改編自邁克爾·翁達(dá)杰的同名小說，《英國病人》在1992年出版后一直被認(rèn)為是難以搬上大螢?zāi)坏奈膶W(xué)作品之一，其原因不外乎是內(nèi)容支線龐大導(dǎo)致挑戰(zhàn)度極高，但編劇兼導(dǎo)演安東尼·明格拉卻做到了。

安東尼·明格拉把書中的美好浪漫具象化成功讓全球觀眾驚艷，并在第 69屆奧斯卡以12項入圍、橫掃9項大獎，包括最佳導(dǎo)演、最佳影片、最佳女配角等，以傲人成績在影史上留下光輝足跡。

他也自此奠定電影大師地位，成為奧斯卡的常客。

能夠得此禮遇，電影也絕非浪得虛名，只要看過就會了解其中的魔力。

漢娜是野戰(zhàn)醫(yī)院的一名護(hù)士，她的男友在戰(zhàn)爭中失聯(lián)，又在一次傷兵轉(zhuǎn)送時失去了同事?lián)从?，她覺得自己是被惡運詛咒的人。

一段愛情，在戰(zhàn)火中燃燒，逾越了道德，改變了戰(zhàn)局。

考古學(xué)家艾馬殊來到撒哈拉沙漠考察，結(jié)識了繪制地圖的飛機(jī)師杰佛和他妻子凱瑟琳。

凱瑟琳的才氣和美麗讓艾馬殊深深著迷，日復(fù)一日的相處中，兩人更加發(fā)現(xiàn)彼此志趣相投。

道德最終戰(zhàn)勝了激情，然而凱瑟琳深知這是一場沒有結(jié)局的愛情。

杰弗發(fā)現(xiàn)了妻子的外遇，傷心的他開著飛機(jī)企圖與妻子和艾馬殊同歸于盡。艾馬殊幸運躲過一劫，凱瑟琳卻身受重傷、命懸一線。

艾馬殊把她安置到山洞里，承諾一定會找到援助回來救她，但事情卻不像想象中容易。

他為了救人，擔(dān)當(dāng)了賣國罪名，惹來了殺身之禍，最終他趕回沙漠，可凱瑟琳已在寒冷中永遠(yuǎn)地離開了他。

回想起一切的艾馬殊要求漢娜給他注射大量嗎啡，在他赴死后，離開的漢娜回首再看荒廢的修道院，景致倒退消逝，昨死今生。

在那兒，她曾傾聽英國病人垂死前一字一句講訴刻骨銘心的愛情。

所有美好與丑陋的人性

都是因為我愛你

對于《英國病人》這個故事，有人認(rèn)為其中的愛情凄美有格調(diào)，有人則認(rèn)為無道德毀三觀；有人認(rèn)為片中場景磅礴有詩意，有人則覺得畫面庸長沉悶。

然而不可否認(rèn)的是，《英國病人》是一部成功的電影，不管是在影像的美感意象處理亦或是人物刻畫上，因此才能引發(fā)觀眾們的思考，并在上映后這25年間不斷出現(xiàn)新的感悟與理解。

二戰(zhàn)時期到處烽火連綿，艾馬殊與凱瑟琳遠(yuǎn)在非洲撒哈拉的禁忌戀情，看似與戰(zhàn)火無關(guān)，然而當(dāng)他們掙扎著要聽從自己內(nèi)在真正的心意或順從道德規(guī)范時，這樣人性的糾結(jié)似乎有如戰(zhàn)時國與國之間的同盟與背叛。

艾馬殊深知與有夫之婦的愛戀影響的不僅僅是他一個人，但他還是選擇為愛拼盡所有，造成了一段三角關(guān)系的悲劇。

然而這段不堪的出軌戀情該是誰的錯誤？就連原本為了殺害“通敵”的英國病人而追去修道院的間諜卡拉瓦喬最后都被艾馬殊的深情所感動。

凱瑟琳死后，全身燒傷、一息尚存的男主角，選擇以生不如死的軀殼，親身體驗愛人在黑暗冷寂中等待救援，繼之無望地走向死亡的痛苦。

愛情因為不識地理，所以不懂邊界。

不可測繪的愛跨越了道德束縛，而他們只是忠于自己做出了愛情選擇，當(dāng)中的真誠甚至讓人不忍苛責(zé)。

電影其中一個片段，他和她在閣樓頂?shù)脑〕乩锵鄵砝p綿，遠(yuǎn)處是伊斯蘭教堂的頂尖。艾馬殊問凱瑟琳，“你最討厭什么？”

“謊言。那么你最討厭什么？”

“占有，被人占領(lǐng)?！?/strong>

討厭說謊的人活在謊言中，厭惡被占有的人，想盡辦法占有一切。強大的愛意讓他們背叛他人的信任甚而背叛自己的心，開啟了這段不倫之戀。

正如德軍在歐洲各國發(fā)動戰(zhàn)爭只為擁有更多土地更多財富更多權(quán)力，也如艾馬殊戀上凱瑟琳為愛想要侵占她的身體與一切?！拔蚁矚g你脖子中間凹陷下去的那一塊位置，那是屬于我的領(lǐng)地。”

德軍占領(lǐng)了領(lǐng)土，卻毀掉了歐洲的和平；艾馬殊占有的凱瑟琳，卻毀掉了她美滿的婚姻家庭與自己。

凱瑟琳留在艾馬殊札記上最后的話語，寄托的不單是對兩人自由戀愛的渴望，更是對和平世界的美好希冀。

“我們的國度是真實的，沒有畫在地圖上的邊界，也沒有強者的命名。我知道你會回來的，把我抱出洞外，踏入那風(fēng)的殿堂。這是我惟一的愿望：在一方?jīng)]有地圖的土地上，與你，還有一些朋友，于風(fēng)中漫步……”

“一方?jīng)]有地圖的樂土”――一個沒有性別偏見、沒有種族歧視、沒有等級壓迫、沒有地域限制、沒有國家之分的地方，一個人們可以像風(fēng)一樣自由無羈、親密無間的地方。

這樣理想的地方，或許只存在于天國，存在于藝術(shù)形式的電影，存在于那遙遠(yuǎn)的烏托邦。