這是當(dāng)下很多人判斷考古工作是否有意義的標(biāo)準(zhǔn)，也是大眾決定關(guān)注考古項(xiàng)目與否的一種固有觀念。但是，從考古學(xué)的角度來說，這種審視文化遺址和出土文物的視角是偏頗的，其帶來的社會(huì)影響不但不利于考古工作，反而將人與歷史、文明的距離越拉越遠(yuǎn)。2021年是中國考古學(xué)誕生100周年。為紀(jì)念這個(gè)特別的年份，央視影視劇紀(jì)錄片中心以深度紀(jì)實(shí)、層次豐富的人文故事為主體，打造出《發(fā)掘記》。在中國，每年春、夏、秋三季，是考古工作主要的發(fā)掘期?？脊湃藢⑦M(jìn)入發(fā)掘現(xiàn)場持續(xù)工作的這段時(shí)間稱為：“發(fā)掘季”。而在一旁陪伴著整個(gè)發(fā)掘季，用鏡頭見證其珍稀歷程的紀(jì)錄片，則形成巧妙的雙關(guān)語義——《發(fā)掘記》。《發(fā)掘記》（共五集）是紀(jì)念中國考古學(xué)誕生100周年而拍攝的一部考古紀(jì)錄片。該紀(jì)錄片將鏡頭聚焦在考古工作者身上，通過記錄不同遺址的考古發(fā)掘工作，展現(xiàn)出了考古的多個(gè)維度，讓大眾能從多個(gè)方面去了解考古。伴隨著整個(gè)發(fā)掘季，全片用鏡頭記錄下了考古人的完整工作過程。在展現(xiàn)考古工作學(xué)術(shù)、人文、社會(huì)價(jià)值的同時(shí)，該片也獨(dú)具匠心地從“人”的視角出發(fā)，每集圍繞一支考古隊(duì)、一群考古人展開，深度呈現(xiàn)每一個(gè)遺址、每一件文物背后，這些真正讓歷史和文化活起來的鮮活群體。根據(jù)年代的跨度、考古類型的不同，《發(fā)掘記》分別選擇了新石器時(shí)期的平糧臺(tái)遺址、春秋時(shí)期晉國貴族墓葬群遺址、秦漢時(shí)期櫟陽城遺址、遼代遼上京遺址和甲午沉艦定遠(yuǎn)艦遺址。在第一集中，帶領(lǐng)我們進(jìn)入發(fā)掘現(xiàn)場的是一群來自北大考古文博學(xué)院的在讀學(xué)生，長達(dá)四個(gè)月的田野實(shí)習(xí)是他們從課堂走向?qū)嶋H發(fā)掘的重要一步，經(jīng)歷了真正的發(fā)掘，有些人會(huì)選擇離開，有些人則從此走上考古之路。在第二集里，一群從業(yè)三十多年的資深考古工作者和古代盜墓者展開了激烈的博弈，當(dāng)考古隊(duì)滿懷希望對(duì)唯一沒有盜擾痕跡的37號(hào)墓展開發(fā)掘時(shí)，仍舊發(fā)現(xiàn)了隱藏頗深的古代盜洞，在發(fā)掘現(xiàn)場，我們看到了理想和現(xiàn)實(shí)的悲喜交織。第三集中的發(fā)掘現(xiàn)場是已經(jīng)持續(xù)發(fā)掘了40年的櫟陽城遺址，“商鞅變法”就發(fā)生在這里。從發(fā)掘出的文物中我們看到，秦人從櫟陽開始東方化，中國現(xiàn)實(shí)意義上的大一統(tǒng)就此發(fā)端。第四集中出現(xiàn)的遼上京遺址，曾是遼代的第一個(gè)都城。由于地處邊地，考古環(huán)境十分艱苦，考古隊(duì)要和時(shí)間賽跑，趕在每年的風(fēng)季結(jié)束后和土地上凍前之間的四個(gè)月時(shí)間里抓緊發(fā)掘。當(dāng)精美的古城在考古人的手鏟下一點(diǎn)點(diǎn)顯露，一個(gè)和我們認(rèn)知上全然不同的游牧民族的歷史也在遼闊的大漠草原上鋪陳開來。 紀(jì)錄片《發(fā)掘記》第四集先導(dǎo)片
水下考古有著和田野考古完全不同的發(fā)掘方式，第五集記錄了一支特殊的考古隊(duì)，他們來自五湖四海。2020年，他們要完成對(duì)劉公島甲午沉艦“定遠(yuǎn)艦”的考古調(diào)查。這片海域?qū)χ袊硕杂兄鴱?fù)雜的情感，隨著越來越多文物的出水，一百多年前的那場慘烈的戰(zhàn)爭越來越真實(shí)地展現(xiàn)在我們面前。《發(fā)掘記》第五集 永不沉沒（來源：央視頻）
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