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郵發(fā)代號1-201

1.《瘋狗浪》，曹文軒著，長江少年兒童出版社2018年10月第一版，30.00元，適讀年齡：9~15歲

長篇小說《瘋狗浪》為曹文軒的兒童文學新作，作家一如既往地運用富有詩意的筆調(diào)，自我突破性的使用特殊的動物視角，為讀者講述了一個唯美至善的故事。透過對動物“靈性”的觀察，該著更深層地挖掘了人性的焦慮和情感的矛盾，諸如女孩船花對小狗沫沫的依戀，交織著對其“背叛”的失望和憤懣，沫沫的一往情深中糾結(jié)著對離開船花的愧疚，黑風在對前途的迷茫中執(zhí)著著對親人的守護，男孩黃毛三根對女孩船花的欺侮和保護，以狼眼為首的流浪狗，像野獸一樣生活著，“它們不像狗，更像鬼鬼祟祟的狼”，一如小說中那片幽暗的樹林，象征著人性中的幽暗，多重關(guān)系，串聯(lián)起了一個嚴絲合縫的敘事體系。

這同樣是一個書寫苦難的故事，然而，厄運中的相扶，困境中的幫助，孤獨中的理解，絕境中的脈脈溫情，讓這部作品熠熠生輝。同時，在這部作品中，我們可以看到人性的復(fù)雜，和情感的多維。

當然，對于小讀者而言，在閱讀這樣一段驚心動魄、溫情感人的故事后，對美與善的執(zhí)著，將成為迷茫混亂時刻的高光。

2.《孤單的少?！?，薛濤著，接力出版社2018年4月第一版，39.80元，適讀年齡：9~15歲

一群將電子游戲里的戰(zhàn)爭模擬到現(xiàn)實之中的男孩子，給太陽鎮(zhèn)、月亮鎮(zhèn)帶來雞飛狗跳的趣味生機。孩子們在游戲中懵懂體味個體與群體關(guān)系的過程，觸及兒童與人類普遍共通的孤獨感與“我是誰”的追問?！肮茸訄F”的“少?！睘楹我欢ㄒフ肌岸棺訄F”的大本營林中木屋？由此牽出他的姐姐“小行星”的失蹤之謎。蒼老的長白狼和失蹤多年的女孩引領(lǐng)的敘事，幻境套疊夢境，構(gòu)成了作品亦真亦幻的“平行世界”。

成人世界、兒童世界、游戲世界、現(xiàn)實世界與幻想中的“平行世界”，構(gòu)成了這部作品飽滿多層的敘述空間，作家自如穿梭于深摯的現(xiàn)實擁抱與浪漫的詩意飛翔中，這是“兒童”與“藝術(shù)”之間的平衡點。在煞有介事的頑童“兵團”作戰(zhàn)的喜劇之后，寫出了生活本身堅硬的質(zhì)地，兒童與生活碰撞之后的內(nèi)心成長，寫出了關(guān)于對生命尊嚴的捍衛(wèi)，對個體歸屬感的追尋，生命與存在的意義，對自然萬物的悲憫。

有意思的是，來自東北的兒童文學作家，往往都會給兒童文學寫作帶來一種堅硬的書寫。樸素自然的品格，深邃的內(nèi)涵，直抵心靈的穿透力，這或許與東北這片神奇土地的森林與河流有關(guān)。

3.《鬼娃子》，董宏猷著，二十一世紀出版社2018年5月第一版，30.00元，適讀年齡：10~16歲

一個有著特異功能被人視為“異類”的大山男孩春兒，喜歡在云煙氤氳的原始森林與動物們恣意游玩，生活在一個簡單美好的鄉(xiāng)村世界里。但隨著現(xiàn)代化進程的加快，破壞了這片森林的寧靜與和諧。而春兒的舅舅三毛，因為不堪忍受貧困成為野生動物的盜獵者。兩個“鬼娃子”的人生形成鮮明的對比和映襯，也造就了不同的人生命運。獵人世家與原始森林中野生猛獸的恩怨情仇，三毛和黑七偷獵團伙、小主人公春兒與迷魂林——兩種力量的對決，這個家庭所延伸出來的各種社會關(guān)系，當?shù)厝藗兯餐?jīng)歷的動蕩與追求，變故與堅守，背叛與忠誠，亦真亦幻、驚心動魄，作家以一種激情洋溢、濃墨重彩的筆觸，伴以奇詭的藝術(shù)幻想，展開了一種“夢幻現(xiàn)實主義”（高洪波語）的宏大書寫，表達了對生態(tài)危機的憂慮，以及現(xiàn)代化進程中的疼痛與矛盾，更將時代的發(fā)展與變遷，矛盾與沖突，淋漓盡致地一一展現(xiàn)。

誤入人生歧途的三毛的肉體和靈魂的拯救，面臨嚴重威脅的天農(nóng)山自然環(huán)境的拯救——使夢幻現(xiàn)實主義的奇境敘事得到藝術(shù)的升華。作家以寬闊的社會生活視野和強烈的責任感，記錄下了社會發(fā)展進程中傳統(tǒng)與現(xiàn)代的矛盾與沖突。文本中濃郁的民間性和傳奇性，又使作品呈現(xiàn)出了斑駁的神秘感和蠻荒原始的豪放感，使作品展露出一種震懾心靈的審美力量。

4.《狐貍與兔子》，[俄]歐尼科夫著，沈念駒譯，云南科技社2018年10月第一版，88.00元，適讀年齡：7~12歲

2018年國際安徒生獎得主伊戈爾·歐尼可夫的代表作品之一，是一個超現(xiàn)實主義風格、充滿幻魅色彩的圖畫書文本。從文字來看，這則質(zhì)樸簡約的民間故事呈現(xiàn)出了情節(jié)的強烈趣味性，以及民眾對堅守信念者的褒揚。但從圖畫來看，真幻莫辨的場景，貫穿文本始終的肌理綿密的互文內(nèi)涵，使得對整本圖畫書的閱讀進入了一場冒險和解謎的智性愉悅中。

強壯者未必強大，無所畏懼者才真正強大。英勇的狗害怕權(quán)勢，公牛畏懼富貴；熊在俄羅斯的語境中有“貪婪”之義，在圖畫書的設(shè)計中，這只有力量的熊其實是個小偷，所以，他害怕鎖鏈。來自墓地的公雞無所畏懼，由此，他戰(zhàn)勝了自己，也幫助兔子戰(zhàn)勝了狐貍。在這一場狐貍與兔子，正義與邪惡的斗爭中，歐尼可夫在圖畫中埋下了或明或暗的隱喻，指向了俄羅斯廣袤的文學土壤和歷史現(xiàn)實。

當然，作品的部分意義會始終游離在確定的解析之外，一種獨屬于歐尼可夫自己的密布的情懷和隱喻氣息籠罩其中，對成人讀者構(gòu)成難以抗拒的閱讀的樂趣。對于孩子們，閱讀將換來豐碩的收獲。他們首先感受到的，是兩則充滿趣味又不乏意義的童話故事；其次，他們將感受充滿著想象力、和細膩瑰麗質(zhì)感的圖畫，感受圖畫中關(guān)于生命意味的表達，極具內(nèi)涵和趣味的插畫，以及異常豐富的視角切換、獨有的沉郁氣息、充滿速度感的筆觸和亦真亦幻的渲染，體會貫穿在圖畫書文本中的——強大的責任倫理，深刻的精神關(guān)懷。

5.《耗子大爺起晚了》，葉廣芩著，北京少年兒童出版社2018年10月第一版，38.00元，適讀年齡：8~15歲

年近古稀的葉廣芩首次嘗試兒童文學寫作，寫出了一部童趣盎然的好作品。她沉浸在童年的回憶里，不拿捏，不矜持，以孩子般純凈的真性情，講述了主人公丫丫活潑率真善良仗義的童年故事，也講述了老北京的大氣、和諧，街坊鄰里的善良、包容，以及人與人之間的幽默和溫情。她沒有一句教導，卻讓我們在笑聲中理解什么是老北京的規(guī)矩和美德；她沒有一句懷舊，卻讓我們沉溺于老北京遠去的氛圍難以自拔。作者筆力舒展，童年的本真與鄉(xiāng)愁縈于筆端，迷人的老北京童謠貫穿始終，充溢著濃濃的京味人情。

本書是2018年兒童文學文壇的純美收獲，成人文學作家的加入，為兒童文學寫作提示了新的敘事形態(tài)和藝術(shù)魅力，兒童文學對童年生命樣態(tài)的挖掘也更為深入多樣。該著文風之清新淡然，內(nèi)容之平和厚重，意境之深遠清幽，一如葉廣芩之前的寫作風格，然而，她自覺地采用了兒童視角和限知敘事，順利完成了兒童文學的過渡。作家以一種天真爛漫的表達方式，清新明亮的語言風格，僅通過小女孩丫丫的眼睛，閃現(xiàn)一個時代的生活點滴，體會成長中的喜怒哀樂，感慨時光的流逝和歲月的變遷。質(zhì)樸中見飄逸，充滿風景畫般的寫意。

6.《尼克代表我》，常新港著，天天出版社2018年1月第一版，26.00元，適讀年齡：8~15歲

《尼克代表我》是一部反映當代孩子心靈成長的深刻作品。9歲孩子吳小小患了“選擇性失聰”，關(guān)閉了和父母溝通的聽覺方式，把所有的情感投射到一只會說話的狗身上，這象征著成人世界與孩子世界的隔膜甚至隔絕。作者視角獨特，將極具特色的自然景物、地方風情與孩子的成長百味和命運遭際交織錯落，用隱喻的手法，犀利、精準的筆觸，刻畫和討論了當代少年兒童的成長難題。成長的種種情形被濃縮凝練，比如“不懂事”的孩子和望子成龍的父母，比如家長和老師的聯(lián)合陣線對孩子的圍追堵截，等等。作家的書寫不但是藝術(shù)的，更把讀者的思考帶到了更深處，傾力言說現(xiàn)實困境與兒童精神的對立關(guān)系。

“風雪”是常新港小說的常見意象?！赌峥舜砦摇愤@部長篇小說中，開篇的背景即放在寒冷冬季的冰河上。從鄉(xiāng)村題材到城市題材，從現(xiàn)實題材到幻想題材，從短篇到長篇，從《獨船》到《尼克代表我》，常新港小說的冷峻筆調(diào)從未改變過。30多年來，常新港持續(xù)通過一個孩子在不同時代、不同社會環(huán)境當中的遭遇，來書寫孩子精神世界的自立與成長。他立足于現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法，一直保持批判的勇氣和鋒芒，書寫少年的成長困境。他習慣于第一人稱的內(nèi)視角運用，使文本呈現(xiàn)出一種人物自我的成長性和豐富性的陌生體驗。冷峻堅硬的筆觸之后，是哲學層面的思考與關(guān)懷，是深情動人的守護與凝望。

常新港給兒童文學作家的啟示還在于，兒童文學作家要書寫這樣一種文學語言，除了運用好語言的豐富隱喻、繁復(fù)意象之外，還需要充滿豐富而飽滿的兒童情趣。

7.《奇跡之夏》，馬傳思著，大連出版社2018年3月第一版，24.00元，適讀年齡：9~15歲

少兒科幻以其文本無可比擬的開放性和包容性，獨特的表現(xiàn)形態(tài)，美妙奇異的情節(jié)結(jié)構(gòu)，拓寬人對自身和世界的哲學追尋和探究，成為兒童文學中重要的文體范疇。本書就是一本少兒科幻精品。在《奇跡之夏》中，少年阿星從單一的時空鏈條被置于復(fù)雜的平行世界，與史前生命經(jīng)歷了難忘的相處?；孟虢夥帕税⑿堑臅r間與空間，讓他在更為新鮮陌生的生活世界里經(jīng)驗人生。一場跨越數(shù)十萬時空的異常接觸，讓他了解了一個有關(guān)于人類文明演化的真相。小說虛構(gòu)了時間線這個世界平衡法則，圍繞時間線構(gòu)造了一個脆弱的世界。與世界結(jié)構(gòu)的脆弱和維護相應(yīng)的，是人面對種種功利心時的脆弱與持守。

面對無窮的未知與宇宙的浩渺，生命的孤獨與無助與生俱來，但心懷“愛意”與“真誠”，石頭也能歌唱。在馬傳思前后幾部作品里，包括《你眼中的星光》《冰凍星球》等，都貫穿了這樣一種詩意情懷。顯然，作家堅持少兒科幻的價值選擇是，堅持科幻作品的人文情懷，為科幻輔以人類情感生命的詩意境界。

8.《小翅膀》，周曉楓著，作家出版社2018年8月第一版，29.80元，適讀年齡：9~15歲

童話所獨有的奇幻與浪漫，對兒童有著強烈的吸引力。童話通過充滿童趣的敘述層，與現(xiàn)實對應(yīng)的中間面，乃至人生意味與生命價值的層面，語言與意象在不同層面上呈現(xiàn)永恒的心理意義，以多種方式豐富著我們的內(nèi)心生活和人生歷程?？v觀近年來的兒童文學創(chuàng)作，童話創(chuàng)作的突破給我們帶來的驚喜是最大的。很長一段時間以來，我們的童話創(chuàng)作是自我矮化了的，事實上，正是由于童話是最具有象征涵義的文體類型，童話的象征隱喻之美幾乎是與生俱來的美學特質(zhì)，童話不僅承載著人類的歷史經(jīng)驗和文化記憶，而且越來越多地融入了作者個人的人生體驗、生活感悟，和對萬物的認知。

《小翅膀》顯然就是一篇童話創(chuàng)作的突破之作。一個專門為孩子們投送噩夢的精靈“小翅膀”，用自己的能力將噩夢拼成美夢，讓孩子們擺脫對黑夜的恐懼，轉(zhuǎn)而獲得理解、溫暖和勇氣。細膩、靈動、輕盈溫柔的筆法，流暢、精致、頗富童趣的語言，構(gòu)建了一個渾然純凈、極致動人的童話世界，更有著對兒童生命狀態(tài)的幽微洞察和心心相印。童年有暗夜，但更會有星光。作品傳遞著文學最本質(zhì)的詩意與美感，更指向?qū)V闊生命的深切慰藉。

9.《野蜂飛舞》，黃蓓佳著，江蘇鳳凰少年兒童出版社2018年08月第一版，26.00元，適讀年齡：9~15歲

中國抗戰(zhàn)大背景下，燕京大學、金陵大學等“五校西遷”，成為“另一所西南聯(lián)大”。女孩黃橙子跟隨家人離開南京，一路艱苦流徙，落腳在華西壩上的榴園小院。隨后，父親將摯友的遺孤沈天路接至家中，六個孩子在破舊擁擠的小樓里度過了自己不同尋常的童年。戰(zhàn)爭迷霧籠罩下的生活充滿了困窘與苦澀，離殤中相攜相扶的經(jīng)歷卻讓這段歲月變得耀眼而絢爛?！跋喟槎虝?，離別漫長”，哥哥出征報國，姐姐北上延安，沈天路將年輕的生命留在了駝峰航線……女孩黃橙子彈奏著沈天路最愛的樂曲《野蜂飛舞》，在回憶中度過一生。

作品里流淌著寬闊和溫潤的家國情懷和人道主義。在戰(zhàn)爭的夢魘中，那些火焰般年輕的生命上，越是迸發(fā)出一種非凡的、奇跡般的不可戰(zhàn)勝的力量。作家在行文中流淌著盎然詩意和充沛情感，在歷史敘事、戰(zhàn)爭敘事和兒童文學寫作倫理之間駕輕就熟，然而這種隱而不發(fā)，讓這一曲生命絕唱更為動人。

作品是2018年中國兒童文學文壇的驚艷收獲，是作家對于文學之于現(xiàn)實生活的一種總體關(guān)懷，是一種對現(xiàn)實生存的精神超越，煥發(fā)著愛與美的灼灼光輝。

10.《游園》，保冬妮文，劉江萍圖，明天出版社2018年10月第一版，48.00元，適讀年齡：4~8歲

文化記憶同樣也是個人的情感歸宿，是現(xiàn)代化潮流裹挾之下，人們對傳統(tǒng)和本土性的深深懷念和不斷追尋，是“鄉(xiāng)關(guān)何處”的文化確認。關(guān)于中國傳統(tǒng)文化的表達，對于本土民俗的情感和記憶，鮮明的中國文化和審美的印記，如何與圖畫書這種特殊的圖書形態(tài)較為完美的結(jié)合，讓孩子們愛看和易于接受呢？

顯然，講好一個氣韻生動的飽滿故事，是圖畫書的核心?！队螆@》的雙線故事/圖畫設(shè)計，即現(xiàn)實中的父母帶“我”游園，和“我”想象中的戲曲故事脈絡(luò)，水乳交融，無懈可擊。日常生活畫面的獨特捕捉，和傳統(tǒng)文化的相生相融，使得整部作品氣韻生動、虛實相生，充滿張力，實現(xiàn)民族傳統(tǒng)文化、現(xiàn)代生活內(nèi)涵、兒童心理情感融為一體的成功的圖畫書表達。

值得一提的是，《游園》借助線條、邊框、分欄、跨頁、水彩、留白等形成了頁面之間的無窮變化，無聲的平面中呈現(xiàn)出了一個起承轉(zhuǎn)合嚴絲合縫，開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局均飽滿的敘事結(jié)構(gòu)。這無疑體現(xiàn)了原創(chuàng)圖畫書的重要進步。

（中華讀書報記者/陳香）