惲格，字壽平，號(hào)南田，別號(hào)云溪外史，晚居城東，號(hào)東園草衣，后遷居白云渡，號(hào)白云外史 。他是明末清初著名的書(shū)畫(huà)家，開(kāi)創(chuàng)了沒(méi)骨花卉畫(huà)的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)，是常州畫(huà)派的開(kāi)山祖師。他一生生活在民族矛盾極其尖銳的時(shí)代。本文先與大家分享他的山水畫(huà)。不日將再解析惲南田的花鳥(niǎo)。
清初康熙年間，社會(huì)趨于穩(wěn)定，思想界由明代理學(xué)“尊德性”轉(zhuǎn)向“道問(wèn)學(xué)”。學(xué)術(shù)界好古之風(fēng)盛行，對(duì)傳統(tǒng)的繼承超過(guò)了對(duì)新意識(shí)的追求。當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治者為了穩(wěn)定社會(huì)秩序，緩和民族矛盾，在政治思想上提倡尊孔復(fù)古。
墨筆萬(wàn)壑松風(fēng)圖軸
繪畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域這種尚古、復(fù)古傾向適應(yīng)了社會(huì)潮流，受到上層統(tǒng)治者的大力提倡支持，因而師古之風(fēng)得以長(zhǎng)足發(fā)展。但一味的仿古，只追求筆墨技巧，忽視體察大自然，致使繪畫(huà)創(chuàng)作脫離現(xiàn)實(shí)生活，內(nèi)容缺少變化，影響了繪畫(huà)的創(chuàng)新。
墨筆溪館松岡圖軸
惲壽平出身于書(shū)香世家，其堂伯父惲本初是明末著名的山水畫(huà)家和繪畫(huà)理論家，在繪畫(huà)創(chuàng)作和繪畫(huà)實(shí)踐上都有獨(dú)創(chuàng)性的見(jiàn)解。惲壽平初學(xué)山水，主要師從惲本初，后遍學(xué)宋元名家，其中以臨摹元四家中的黃公望、倪瓚、王蒙最多，同時(shí)汲取米氏父子的長(zhǎng)處。
設(shè)色歸隱圖
針對(duì)當(dāng)時(shí)文人畫(huà)一味的追求神似、輕視寫(xiě)生的現(xiàn)象，惲壽平提出繪畫(huà)不但要師法古人，更要師法造化。惲壽平早、中期的山水作品以仿古居多，包括師法自然之作、追憶往昔美景之作，也有根據(jù)前代詩(shī)歌的意境而作，瀟灑秀逸；
臨徐賁設(shè)色小景圖
晚期的山水，深得元畫(huà)的冷淡幽雋的韻致，在對(duì)景色的描繪中更注意尋求與古人精神上的交流，越發(fā)滄桑，真正將身世之感、故國(guó)之思和遺世獨(dú)立的人生態(tài)度寄托于山水之中。
臨趙孟頫設(shè)色小景圖
惲壽平繪畫(huà)非常注重對(duì)傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)和繼承，唐以來(lái)的諸多山水名家，皆是他研習(xí)的榜樣。同時(shí)，他將從歷代繪畫(huà)大家的作品中所學(xué)到的筆墨技法，加以整合與創(chuàng)新，融入到自己的筆墨中，來(lái)抒寫(xiě)自己的審美感受。在山水畫(huà)創(chuàng)作上，惲壽平認(rèn)為宋畫(huà)法度嚴(yán)謹(jǐn)而無(wú)變化，元畫(huà)則筆法靈動(dòng)，因此對(duì)元代諸山水大家甚是推崇，其中以黃公望、倪瓚為最。
墨筆滄浪獨(dú)釣圖
惲壽平稱黃公望的山水：“以意為權(quán)衡，皴染相兼，用意入微”，意在強(qiáng)調(diào)其畫(huà)中的情致、皴染、布境與氣韻相通，色與墨恰到好處。元人筆意，除了黃公望外，王蒙也是惲壽平師法的古人之一。王蒙的山水畫(huà)風(fēng)格多變，在元四家中技法也最為豐富多樣。惲壽平在《南田論畫(huà)》中說(shuō)王蒙“以輞川為骨，北苑為神，趙吳興為風(fēng)韻，蒼古兼?zhèn)洹薄?/p>
墨筆富春大嶺圖
墨筆亂石鳴泉圖
在形象塑造上，惲壽平以繁線密點(diǎn)的結(jié)構(gòu)形象，再渲以淡墨或染以淡彩，從而達(dá)到一種密而不塞，滿而不悶的藝術(shù)效果。惲壽平對(duì)古代大家董、巨，元四家相當(dāng)推崇，但對(duì)劉、李、馬、夏（劉松年、李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭）等北宗畫(huà)家并不完全否認(rèn)，對(duì)他們作品中的長(zhǎng)處同樣推崇有加。
墨筆萬(wàn)竿煙雨圖
在師法古人方面，惲壽平認(rèn)為不應(yīng)該被古人的法度所拘束，要在精神和境界上與古人達(dá)到統(tǒng)一。除了師法古人，惲壽平的山水畫(huà)還師法友人，其中使他受益良多的非王翚（讀音:[huī]）莫屬。南田對(duì)王翚的畫(huà)十分欣賞，經(jīng)常與他就繪畫(huà)進(jìn)行研究與切磋。王翚亦欣賞惲壽平的山水畫(huà)，稱其“真能與古人把臂同行”。
墨筆夜山煙雨圖
王翚與惲壽平二人雖畫(huà)風(fēng)不同，但都重視探索傳統(tǒng)，取法百家，自出新意，將古人的筆墨與情懷融入到自己的創(chuàng)作之中，形成了各自不同的繪畫(huà)特色。而惲壽平以賣畫(huà)為生，其山水畫(huà)荒寒寂靜、幽冷曠淡，追求那種離世絕俗的清高境界，自然不會(huì)有好的市場(chǎng)前景。而與山水畫(huà)相比，花鳥(niǎo)畫(huà)更易被大眾接受?；B(niǎo)畫(huà)雅俗共賞，色彩豐富并且形象生動(dòng)，更容易受到普遍大眾的青睞，而且花鳥(niǎo)畫(huà)的尺幅一般偏小，也可畫(huà)在扇面之上，繪制的時(shí)間相對(duì)來(lái)說(shuō)也會(huì)短一些，為了追求生計(jì)，惲壽平轉(zhuǎn)攻花卉畫(huà)……（未完待續(xù)）
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