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早春二月，乍暖還寒。江南故鄉(xiāng)的梅花競相綻放，想著如今那兒正是踏春賞梅的景象，美境陶然。

一棵神奇的從我視覺中撐開的老梅傲立于山谷之中，神姿綽約，暗香遠(yuǎn)送，頓覺一陣春風(fēng)拂面而來，群峰為之動容，讓我產(chǎn)生無限遐思。這是劉丹青的水墨巨幅《梅花賦》作品，這幅以瘦枝疏花烘托而成漫山春色的巨作，清寒瘦逸，疏影橫斜，卻給人以枝繁花密之感，生動地表現(xiàn)了梅花的豐神和風(fēng)骨。畫中長跋題詩，為畫龍點(diǎn)睛之筆。披覽這幅水墨巨作，我的首先感受是他的寫意梅花與我們的心靈是砰然相接，在視覺和意味上那么緊密溝通，恰似一首無聲的詩。

梅花賦 248cmx124cmx4

寒香冷艷設(shè)色絹本 200cmx100cm

雖然對于劉丹青，我是先認(rèn)識其人，而后才接觸他的繪畫作品。對于他這些年出版的各類繪畫作品專輯，我只瀏覽過少數(shù)幾種，對他的繪畫藝術(shù)當(dāng)然不敢說已有足夠的了解。但對于一個才情卓然的畫家來說，總有他個人的不可掩藏的特色。這種特色會一下子抓住你，使你在貪圖一種審美快感的同時(shí)，并從中管窺中國水墨傳統(tǒng)在現(xiàn)代社會的審美價(jià)值。

劉丹青以他對梅花的鐘愛表達(dá)了自己對文人畫的一種詮釋。自宋以降，梅花是古今成百上千的名家所經(jīng)常畫的題材，人們歷來把寫梅列入文人畫范疇，而更重要的是梅本身的品貌博得眾人喜愛，實(shí)是中華民族審美情趣所使然。梅花其品性高潔清奇，有堅(jiān)貞不屈、遺世獨(dú)立之精神。當(dāng)我們欣賞劉丹青的作品時(shí)，此種情感油然而生。他所創(chuàng)作的《寒香冷艷》、《傲骨天成》，筆酣墨暢，精神飽滿，工細(xì)妍麗，揮灑自如；給人以清撥奮進(jìn)、生機(jī)盎然之感。寫出了在幽靜的環(huán)境中，梅的玉姿暗香，及畫家的清逸心境，顯示了他功力深厚的藝術(shù)造詣。

坡公詩意設(shè)色絹本 300cmx140cm

藝術(shù)當(dāng)隨時(shí)代，寫梅亦然，傳統(tǒng)形式必須注入新的生機(jī)活力才能發(fā)展，生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。傳釋仲仁畫梅，“每花放時(shí)，輒床于其枝下終日，人莫能知其意。值月夜見梅影橫窗，疏淡可愛，遂以筆戲摹其狀，視之殊有月夜三思，由是得其三昧，名播于世?！?/span>劉丹青也是一位非常注重生活體驗(yàn)的畫家，他認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)不斷追求對生活現(xiàn)象的真切感受，對生活本質(zhì)的認(rèn)識，對造型語言的精心提煉，以達(dá)至情至理。多年來每逢梅花盛開季節(jié)，他走遍江南產(chǎn)梅域地，尋覓梅花的芳蹤，捕捉梅花的精靈，在寫生經(jīng)歷中于此細(xì)心體驗(yàn)對自然的感悟和心靈的重鑄。并積累各地名梅資料，研究前人畫梅理論。重精神表現(xiàn)和傳達(dá)大自然具有詩意的特征，是他創(chuàng)作的主要追求。在作品《流香映水》、《坡公詩意》等佳作中，他不拘泥于自然之景的如實(shí)描寫，而注重整體氣勢、意蘊(yùn)和主體精神的融合。避免只重筆墨趣味而忽視表達(dá)主觀感受的通病，努力表現(xiàn)新的情緒、新的境界。透出他筆底的靈氣，其實(shí)質(zhì)是在強(qiáng)調(diào)一種主觀精神的內(nèi)蘊(yùn)之美，傳達(dá)一個現(xiàn)代人回歸自然的精神向往。

寫意小品 45cmx34cm

趙子昂云：“作畫貴有古意,若無古意，雖工何蓋?！壁w氏所說的古意，實(shí)際是指潛入傳統(tǒng)優(yōu)秀技法，并且在此基礎(chǔ)上予以創(chuàng)新。劉丹青寫梅以稚拙古勁筆墨，對梅花的造型、取勢，干、枝、花、蕊的畫法；筆墨、色彩的運(yùn)用；抒情達(dá)意的發(fā)揮；變形求新，瀟灑自然。觀《宋人詩意圖》、《幽姿臨水》、《冰雪玉人》、《清光瘦影》這些作品，看似信手寫來，卻不失梅韻。運(yùn)筆施墨，層次分明，有墨點(diǎn)寒葩，也有勾線圈花，枝干有墨寫也有線描。重筆不落滯板，淡墨不覺輕浮，千花萬蕊不感堵塞，疏枝稀葩更顯空靈，富有一種歡暢而又自由的趣味。大畫空間跌宕，小品也奇構(gòu)生發(fā)，故而讓人獲得清新而澄目的快意。

中國古代大畫家無不講究“用筆”。唐六如論畫云：“工畫如楷書，寫意如草圣，不過執(zhí)筆轉(zhuǎn)腕靈妙耳。世之善書者多善畫，由其轉(zhuǎn)腕用筆之不滯也?！笨芍^知言！近代不少前輩畫家亦兼為書家，都是雙軌并進(jìn)而有高度的成就；至于當(dāng)今畫壇而工書者甚少。劉丹青師承菰城宿儒譚建丞翁，譚建丞這位國畫大家所構(gòu)建的藝術(shù)樂章，在當(dāng)下依舊引起畫家和學(xué)者的共鳴。薪火相傳劉丹青每每作畫，寥寥數(shù)筆皆長跋題詩，行書極秀潤縝密而有韻度，瀏覽頓挫；畫筆亦如是，蒼勁中含秀潤，老辣中見嫵媚；時(shí)而開朗疏暢，時(shí)而緊湊綿密；伴以色墨交融，水氣酣暢，于畫面中生出無窮變化。

流香映水水墨絹本 300cmx140cm

畫家湛深于書道者，明其與畫理相通之處，自可左右逢源。惟此須從實(shí)踐中體會而來，不能迅速立致。劉丹青深有悟于書、畫行筆一揆之理，數(shù)十年如一日，盡棄其曩之所習(xí)，浸淫于前輩書畫，心摹手追，下筆盡屋漏痕蟲蝕木，異乎常軌，不懈而及于古。

劉丹青將古人的那種擅長表達(dá)特定空間氛圍的詩意畫的風(fēng)格帶入自己的作品中，拋棄了當(dāng)今“文人畫”的那種過分沉湎于筆墨游戲的弊端，進(jìn)而也喚起了我們對古今那些詠梅詩，對那種與詩學(xué)背景相關(guān)聯(lián)的畫學(xué)傳統(tǒng)的追憶?！叭f花敢向雪中出，一枝獨(dú)先天下春”。正是由于這種追憶，使我們的思緒得以在歷史與現(xiàn)實(shí)之間不斷地回環(huán)重復(fù)。仿佛讓我們停留在詩意的時(shí)光中，不僅復(fù)現(xiàn)了我們的偉大文學(xué)傳統(tǒng)，也復(fù)現(xiàn)了我們欣賞繪畫作品的傳統(tǒng)。繪畫如同文學(xué)一樣，作品完成后往往與最初的想象全然不同。作品只是創(chuàng)作過程的結(jié)果，而這個結(jié)果卻充滿快感，其樂無窮。這快感包括抒發(fā)、宣泄、發(fā)現(xiàn)、深化與升華。

寫意小品 45cmx34cm

傲雪凌霜水墨絹本 300cmx140cm

讀劉丹青寫意梅花作品，常常能使我們的思緒穿梭那“十里梅花香雪海”的景色，而沉浸到傳統(tǒng)的解讀和回憶的情態(tài)中，有時(shí)甚至?xí)X得我們回憶起自己正在回憶，回憶起自己每次在面對王元章的《墨梅圖卷》或金冬心的《紅綠梅花圖》卷時(shí)的那種雅致的情景。在這種情景中，不僅是沉睡的傳統(tǒng)被喚醒了，擺在眼前的作品也獲得了一種勃發(fā)的生機(jī)。

誠然，作為一個畫家來說，劉丹青所構(gòu)筑的并不是巍蛾的殿堂、壯麗的大廈，而只是一座座小小的亭臺樓閣。但是這些樓閣規(guī)模雖小，體制卻十分精致，可供人游息，啟人遐思，使人一接近它們，就禁不住要躑躅徘徊，流連不能去。給我們這個人世間增添了不少美好的點(diǎn)綴，也為他所愛的這個人世間帶來了不少歡愉和亮色！這是我感受到的他藝術(shù)的價(jià)值所在。故樂為推介如此，以為讀劉丹青畫者告焉。

癸卯早春于京華問渠書房

劉丹青梅花作品欣賞

美編：可樂小米

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