本次北影節(jié)展映單元的《夢(mèng)露在五十年代》專題展映，我們看到了《紳士愛(ài)美人》《愿嫁金龜婿》《大江東去》《七年之癢》和《熱情如火》五部電影。
來(lái)聊聊夢(mèng)露吧，時(shí)至今日，這個(gè)亙古不變的女神依然熠熠生輝。那么回到好萊塢的50年代，我們拋出一個(gè)問(wèn)題，為什么夢(mèng)露可以代言黃金時(shí)代？
夢(mèng)露出身貧寒，單槍匹馬闖入好萊塢，憑借傲人的姿態(tài)和激進(jìn)的爆發(fā)力在銀幕上綻放自我，她是幾代人愛(ài)慕追捧的神話。但她又不甘于成為尤物，野心勃勃要抵抗男權(quán)社會(huì)。在她短暫的36年人生中，三次婚姻、迷亂情史、鐘情總統(tǒng)、自殺裸死...一切如走馬觀花般倉(cāng)促，但她生命的每一分鐘，又都絢爛壯麗。
安迪沃霍爾以夢(mèng)露為素材，創(chuàng)作波普藝術(shù)
這些經(jīng)歷足夠?yàn)?0世紀(jì)50年代的美國(guó)文化提供注腳，某種程度上，夢(mèng)露的流行得益于美國(guó)文化的催生，反之，夢(mèng)露則是戰(zhàn)后美國(guó)文化的一個(gè)集中體現(xiàn)。相比于清純優(yōu)雅的赫本，夢(mèng)露奔放熱烈不修邊幅，如果說(shuō)赫本是中產(chǎn)階級(jí)男性的理想女性，夢(mèng)露則是大眾男性超越階級(jí)的集體神話。
盡管夢(mèng)露以性感示人，但她反叛的個(gè)性也成為眾人關(guān)注的焦點(diǎn)。為了50美元，夢(mèng)露答應(yīng)拍裸體照，面對(duì)輿論，坦率的瑪麗蓮沒(méi)有否認(rèn)，這反而使她得到大眾的同情；她野心勃勃，從棒球王子狄·馬喬到劇作家阿瑟·米勒再到美國(guó)總統(tǒng)肯尼迪，夢(mèng)露的男人橫跨多個(gè)領(lǐng)域，高情商的社交天分令人贊嘆。
她愛(ài)憎分明，為了擺脫控制實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值，還曾與制片廠終止合同，成立個(gè)人制作公司；她公開談?wù)撏晁馐艿男郧郑@樣一種自我揭示的行為，成為1970年代女權(quán)運(yùn)動(dòng)非常重要的一方面。
夢(mèng)露與第三任丈夫阿瑟·米勒
二戰(zhàn)后的世界文化思潮風(fēng)起云涌，夢(mèng)露的一切（形象和性格）已成為一個(gè)符號(hào)——她象征著顛覆和挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的一代，隨之而來(lái)的風(fēng)靡20世紀(jì)的存在主義、消費(fèi)主義、波普藝術(shù)、垮掉的一代、搖滾樂(lè)的大眾化...等等一切，都與夢(mèng)露所象征的精神暗暗相合。
這也在某種程度上解釋了，夢(mèng)露為什么會(huì)在二戰(zhàn)后流行。
戰(zhàn)后美國(guó)，人們對(duì)未來(lái)充滿希望，一個(gè)全新的時(shí)期正在形成一種新文化，戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的傳統(tǒng)價(jià)值觀、道德觀念的破裂，在戰(zhàn)后得以重構(gòu)。從戰(zhàn)場(chǎng)上下來(lái)的人們并沒(méi)有很快融入社會(huì)，整個(gè)世界都在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后陷入深深的失望情緒中，尤其是男性有著更強(qiáng)的受挫感。
豐乳肥臀的夢(mèng)露，符合50年代人們的審美
當(dāng)時(shí)人們對(duì)于性有著深切的渴望，而夢(mèng)露裸露的身體，迷人的眼神、性感的紅唇，大量出現(xiàn)在印刷媒介、招貼畫海報(bào)、大銀幕和錄像廳中，簡(jiǎn)單而直接的性感符號(hào)讓人印象深刻過(guò)目不忘。
《花花公子》雜志中刊登夢(mèng)露性感露點(diǎn)照
那個(gè)時(shí)代的女星不再滿足單純扮演家庭主婦的角色，越來(lái)越多的年輕女性走出家庭走向社會(huì)。以英格麗·褒貶曼為代表的正統(tǒng)好萊塢女星更符合中產(chǎn)階級(jí)趣味，有涵養(yǎng)和智慧，理性而保守，舉止優(yōu)雅，守衛(wèi)家庭。
而夢(mèng)露則是好萊塢黃金時(shí)代后期打破傳統(tǒng)的一個(gè)新形象。無(wú)論從銀幕形象，還是時(shí)尚穿著，她敢于走出傳統(tǒng)挑逗男性的荷爾蒙。
夢(mèng)露的熒幕形象被一再定位為性感尤物
當(dāng)時(shí)她憑借月份牌上的裸體模特躍居一線：
1953年之前，夢(mèng)露在影評(píng)界雖時(shí)獲贊譽(yù)，但電影公司總是把她拘囿于演“白癡美人”一類角色，為求發(fā)展，她上邁克爾契訶夫劇院聽(tīng)?wèi)騽≌n，排古典劇。這時(shí)，有位記者認(rèn)出“金色之夢(mèng)”月份牌上的裸體模特兒即為瑪麗蓮，消息透露出來(lái)，非但沒(méi)有毀掉她的前程，反而引起觀眾好奇，對(duì)她更為關(guān)注。
1953年是夢(mèng)露人生的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在電影《尼亞加拉》里第一次擔(dān)任主角。影片以聞名于世的大瀑布為背景，烘托夢(mèng)露優(yōu)美的體態(tài)。該片上映后，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，她不僅一躍成為第一流的明星，而且成了好萊塢一手炮制的最了不起的神話。
后現(xiàn)代藝術(shù)家安迪沃霍爾創(chuàng)造出可無(wú)限復(fù)制的夢(mèng)露招貼畫
50年代的美國(guó)盛行消費(fèi)主義，夢(mèng)露作為一個(gè)大眾流行元素被無(wú)數(shù)媒介復(fù)制。安迪沃霍爾創(chuàng)造了波普夢(mèng)露，使夢(mèng)露這一經(jīng)典形象被永遠(yuǎn)銘記。而究竟是夢(mèng)露成就了藝術(shù)家安迪，還是安迪成就了夢(mèng)露，現(xiàn)在很難解釋清楚。但有一點(diǎn)可以肯定，在消費(fèi)文化流行的當(dāng)時(shí)，安迪的藝術(shù)手法，夢(mèng)露的形象都與時(shí)代暗暗相合。
夢(mèng)露不是“傻白甜”，也不是只會(huì)裸露身體制造性幻想的尤物。夢(mèng)露的鐵桿粉絲們通過(guò)檔案照片、訪談和拍賣目錄，整理出了一份夢(mèng)露的書單，430本書中，390本有文字資料可查，40本通過(guò)照片等資料確證。她的書單足以秒殺某些現(xiàn)代文學(xué)博士。
傳聞夢(mèng)露有一個(gè)巨大的圖書館，藏有蕭伯納、田納西·威廉斯、海明威、勞倫斯、司各特·菲茲杰拉德和約翰·斯坦貝克的作品。當(dāng)然，還有喬伊斯。
夢(mèng)露之死仍是未解之謎，而她與肯尼迪家族的那段情史與此有何關(guān)聯(lián)，常被人議論。但從她的言論中可以看出她是一個(gè)真性情的女人，并且毫不掩飾對(duì)成功的渴望。
她的性感，讓男人迷戀，她的野心，讓男人惶恐。
在最美好的年華，成為你自己。
——致瑪麗蓮·夢(mèng)露
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