船到春江古渡頭
岑圣權(quán)
又名今山子?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣東楹聯(lián)書畫院副院長、廣東省中國畫學(xué)會(huì)理事、廣東省連環(huán)畫研究會(huì)常務(wù)理事。創(chuàng)建百度指數(shù)
岑圣權(quán)的作品中西結(jié)合，兼工帶寫，色調(diào)淡雅和諧，人物優(yōu)雅恬靜，以扎實(shí)的藝術(shù)技巧，讓鮮活的人物形象躍然紙上。原廣東美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、廣州美術(shù)家協(xié)會(huì)主席盧延光認(rèn)為，岑圣權(quán)的作品充滿代表性、探索性與個(gè)人的創(chuàng)造性，是21世紀(jì)廣東一位突出的人物畫家。
從上世紀(jì)70年代開始，岑圣權(quán)先后創(chuàng)作出版了長篇連環(huán)畫、短篇連環(huán)畫十多本及插圖數(shù)千幅?！稄暮蜕械綄④姟贰段业膬鹤影茬妗贰缎氯纸?jīng)》等連環(huán)畫作品均是其代表作。
1994年，40多歲的岑圣權(quán)又毅然放下手頭的工作，走進(jìn)暨南大學(xué)中國文化藝術(shù)中心研究生班，師從林墉，廣泛而系統(tǒng)地學(xué)習(xí)美術(shù)理論和中國人物畫創(chuàng)作。經(jīng)過一段時(shí)間的學(xué)習(xí)，岑圣權(quán)發(fā)現(xiàn)，自己的創(chuàng)作風(fēng)格，對(duì)表現(xiàn)女性題材，特別是表現(xiàn)女性的美麗、優(yōu)雅、安嫻、恬靜有意想不到的效果，他調(diào)整了自己的創(chuàng)作方向，開始專攻民國青年女性形象人物畫。
近十多年，岑圣權(quán)專注于民國女子與童趣題材的人物創(chuàng)作。多年來的不倦探索使其形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。通過擷取了“民國倩女”這一特定歷史人群的形象，加以提煉刻畫、塑型，岑圣權(quán)筆下的人物時(shí)代特征明顯，個(gè)性鮮明。他以中國畫的筆墨，融入油畫、水彩畫、水粉畫的色彩，刻畫了一群可圈可點(diǎn)、典雅美麗的民國倩女。
多年來，岑圣權(quán)還策劃、主編或參與編寫多種版本的大學(xué)、高中、初中美術(shù)教材。其中，2002年由他策劃、主編的中小學(xué)美術(shù)教材，目前仍在全國多地使用。
您何以選擇民國青年女性形象作為創(chuàng)作題材？
岑圣權(quán)：在林墉老師研究生班時(shí)期，我發(fā)現(xiàn)自己對(duì)于表現(xiàn)女性題材比較擅長。而在根源上，這和我的母親有關(guān)。我的母親，在七、八歲的時(shí)候曾被賣給有錢人家當(dāng)婢女，女主人是一位20來歲的漂亮女人，男主人參加革命一直沒回來。女主人對(duì)她非常好，教給她很多人生道理。母親結(jié)婚生子后還經(jīng)常給孩子們講起女主人的故事。剛開始的時(shí)候，我還有點(diǎn)懵懵懂懂：聽說地主婆都很兇，為什么媽媽一直說她美呢？后來聽得多了，就開始對(duì)英雄輩出、烽火連天的民國時(shí)代產(chǎn)生了濃厚興趣。對(duì)那個(gè)時(shí)代的女性也想有更多的了解。那是一個(gè)西學(xué)東漸的時(shí)代，很多女子開始接觸到西方文明，但封建枷鎖使她們無法走到前臺(tái)。民國時(shí)代基本上是一個(gè)男人的時(shí)代，他們的女人大多數(shù)被遺忘被拋棄，只能在后面看著男人和時(shí)代漸漸遠(yuǎn)去。
您曾師從林墉老師。眾所周知，林墉老師以女性人物畫聞名。經(jīng)典在前，您如何考慮自己的創(chuàng)作發(fā)展？
岑圣權(quán)：林老師的人物畫更側(cè)重于表現(xiàn)人物的生動(dòng)氣韻，他靈動(dòng)的線條、大膽的筆墨，讓人折服。但是作為學(xué)生，我不能跟著他的路子走，他在這條路上已經(jīng)走得很遠(yuǎn)，難以超越。我自小喜歡觀察，尤其關(guān)注人物的心理狀態(tài)。由此，我畫人物，更多著力在表現(xiàn)人物所思，以及人物的心理活動(dòng)、生存狀態(tài)，而不是在于表現(xiàn)筆墨和線條。
這是否與您早年從事連環(huán)畫創(chuàng)作有關(guān)？
岑圣權(quán)：是的。但連環(huán)畫創(chuàng)作的背景也曾給我?guī)砻悦＃喝绾蜗鹿P，怎樣的線條才是中國畫？我想，任何一個(gè)從連環(huán)畫轉(zhuǎn)向國畫的畫家，都經(jīng)歷過這樣的迷茫階段。在不斷試錯(cuò)的過程中，最終慢慢找到自己的路。對(duì)于我來說，追求畫面的和諧，表現(xiàn)畫面的主題是首要的，線條從屬于人物，不需要過多的背景、線條或者色塊。其他的國畫創(chuàng)作，比如學(xué)院派，更關(guān)注線條，這使我和它們拉開距離。
連環(huán)畫創(chuàng)作為您的國畫創(chuàng)作帶來什么影響？
岑圣權(quán)：連環(huán)畫家最大的優(yōu)勢無疑在于扎實(shí)的人物造型。一般的連環(huán)畫家，創(chuàng)作過的人物動(dòng)輒上百，對(duì)于人物造型的把握，熟練于心。然而，連環(huán)畫創(chuàng)作講究敘事性，側(cè)重講故事，表現(xiàn)情節(jié)。畫家會(huì)關(guān)注畫面的所有元素，這使得畫家在創(chuàng)作的時(shí)候，容易面面俱到，沒有重點(diǎn)。在國畫人物畫創(chuàng)作中，單幅作品不需要太多情節(jié)，簡潔有力的處理才會(huì)讓作品具有更強(qiáng)的生命力。
今天“學(xué)院派”越發(fā)受到重視，您怎么看？
岑圣權(quán)：自徐悲鴻一代的藝術(shù)家以來，他們從西方學(xué)習(xí)油畫等現(xiàn)代藝術(shù)，革新了中國畫，為傳統(tǒng)藝術(shù)帶了翻天覆地的變化，這是非常大的進(jìn)步。這么多年來，他們逐步形成了一定的審美取向，并通過美院、美協(xié)、畫院等等體系，構(gòu)建了“對(duì)于畫的標(biāo)準(zhǔn)”。時(shí)至今日，如何看待學(xué)院派的傳承和創(chuàng)新，是一個(gè)亟待解決的問題。幾十年來的“近親”婚姻，可能使得學(xué)院派的某種局限被放大。在今天，不少年輕畫家為了適應(yīng)這種審美取向，過度刻意地揣摩“全國美展”為代表的風(fēng)格、要求，這樣會(huì)使得路越走越窄。
書法以及中國畫的筆墨線條，在過去一千年間不斷發(fā)展，傳統(tǒng)的藝術(shù)技法達(dá)到了極高的水平。這個(gè)過程都處于當(dāng)時(shí)的時(shí)代和環(huán)境之中。而在當(dāng)下，年輕人抱著電腦、手機(jī)長大，少有接觸毛筆，不少學(xué)生，甚至年輕老師，已經(jīng)失去了傳統(tǒng)文化的成長土壤，難以領(lǐng)會(huì)傳統(tǒng)藝術(shù)的神髓。因此，我認(rèn)為中國畫亟待創(chuàng)新，如果不革新，也可能像一些傳統(tǒng)戲劇一樣，只能依靠傳承人去維系、發(fā)展，這是不夠的。
作者：朱紹杰
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