畫畫過程中，經(jīng)常會有老師指出學(xué)生的色彩作品畫灰了，畫粉了，畫臟了，畫碎了，畫平了等等，實(shí)際上“灰”、“粉”、“臟”、“碎”、“平”等說的只是現(xiàn)象，是作品給人的第一直覺，并不是真正的問題所在。
我們要學(xué)會透過現(xiàn)象看問題的本質(zhì)，回到第四章我們講過的影響色調(diào)的因素就可以找出問題的根本癥結(jié)，下面以色彩風(fēng)景寫生中常見的幾個問題為例作以分析。
灰（現(xiàn)象）——畫面明暗層次感不強(qiáng)，色彩關(guān)系不夠鮮明（問題）——缺少對畫面明暗次序的整體控制，色塊明度層次拉不開，亮部沒亮起來，暗部投影沒壓下去（本質(zhì)）。
解決方案：學(xué)習(xí)對色塊進(jìn)行歸納，進(jìn)行黑、白、灰明暗排序，可以嘗試從最重的顏色畫起，依據(jù)明暗次序進(jìn)行鋪色，就能有效地控制畫面的明度關(guān)系。
臟（現(xiàn)象）——色彩污濁或顏色沉悶，色彩關(guān)系不夠鮮明（問題）——受光面和背光面冷暖關(guān)系混淆（本質(zhì)）。
解決方案：學(xué)會對光源色性進(jìn)行分析，比如在太陽光照射下，受光面顏色偏暖，背光面顏色偏冷，反光顏色偏暖，陰天、雨天光源的色性也不盡相同
粉（現(xiàn)象）——色彩不響亮，質(zhì)感和體量感的表現(xiàn)不充分（問題）——色彩飽和度不夠，畫面純灰關(guān)系拉不開，缺少重純色的物體讓人眼前一亮（本質(zhì)）。
解決方案：在鋪色階段應(yīng)注意對畫面色塊的純度進(jìn)行區(qū)分，可以從純度高的顏色畫起，然后依次畫出純度低的顏色和灰顏色。另外，注意區(qū)分受光面和背光面的顏色飽和度。一般來說，受光部顏色純度高，背光部顏色純度低，前面的物體純度高，后面的純度低。
碎（現(xiàn)象）——畫面瑣碎，整體感不強(qiáng)，空間層次不清晰（問題）——缺少對畫面色塊關(guān)系的歸納，過分關(guān)注細(xì)節(jié)，“只見樹木，不見森林”（本質(zhì)）。
解決方案：建議先用大筆進(jìn)行鋪色，確定畫面大色塊關(guān)系，然后再由前往后，由主到次，有側(cè)重地進(jìn)行刻畫。
平（現(xiàn)象）——畫面平淡，缺少意境和空間層次感（問題）——體積感和光感不強(qiáng)，刻畫平均（本質(zhì)）。
解決方案: 加大受光面和背光面的明暗對比，對受光面和背光面兩大面進(jìn)行區(qū)分，增加光感和體積感。有重點(diǎn)地進(jìn)行刻畫，增加畫面空間層次感。
這是一幅很不錯的風(fēng)景作品，它超越一般的寫生，色調(diào)和諧而整體，用筆和對色塊的歸納讓我想起了勃納爾的作品，永遠(yuǎn)記?。涸谏实谋憩F(xiàn)當(dāng)中，色調(diào)是最重要的。
這幅風(fēng)景作品也是以色調(diào)取勝的，陽光下的白墻和金黃色與背景湛藍(lán)的天空形成鮮明對比，近處幾棵樹沉穩(wěn)的綠灰色和建筑物頂部的橙紅色以及地面的顏色形成呼應(yīng)，用筆大膽肯定，表現(xiàn)得十分精彩。
這是一幅很不錯的風(fēng)景作品，色調(diào)和諧，刻畫準(zhǔn)確，畫出了自然真實(shí)的色彩。我們從這幅作品中沉穩(wěn)的紅磚墻顏色以及對門和窗戶的刻畫，看到了整體的觀察能力和對顏色的高度控制力。
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從這幅作
這幅作品中，我們看到了色彩冷暖關(guān)系，在陽光暖光源的照射下，受光部偏暖，呈現(xiàn)出黃橙的傾向，背光部偏冷，呈現(xiàn)出藍(lán)紫的傾向。
這幅畫畫
這幅畫雖然不大，卻十分精彩。作者抓住了天空變化的一瞬間，地面和山的顏色也隨之變化，畫面的灰顏色畫得沉著而微妙，富于生命力，我們從畫面中看到了時間的流動。
這幅風(fēng)景作品對色塊的歸納值得得大家學(xué)習(xí)，尤其是近處偏暖偏純的綠和遠(yuǎn)處偏冷偏灰的綠的表現(xiàn)，這兩塊顏色鮮明的對比很好地表達(dá)了畫面空間。紅色的房子則起到畫龍點(diǎn)睛的作用，起到了協(xié)調(diào)畫面的作用。
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?整體眼光看待色彩：一純與灰關(guān)系 二深與淺關(guān)系 三冷與暖關(guān)系 四實(shí)與虛關(guān)系
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?1不要過多修改，爭取一兩層解決問題，色彩就不容易翻。
?2調(diào)色中運(yùn)用母色，在母色基礎(chǔ)上推移添加，學(xué)會微調(diào)，切勿一上來一大坨純色就開始往顏色里加。
?3始終要有意用眼光去游移觀察，視覺不能混亂。在寫生中，大家會發(fā)現(xiàn)，盯著一處看久了，會很懷疑自己判斷，這色究竟是偏什么色相，一會兒感覺偏紅一會兒感覺偏藍(lán)。。。。實(shí)際上幾乎都含有灰色，偏向上不好確定，一旦整體看一組物體，色彩關(guān)系一下就明了了，所以要瞇眼觀察主要的顏色傾向，再去找細(xì)微的變化。恰當(dāng)夸張色彩趨向，拉出一定主次距離。
關(guān)于調(diào)色，其實(shí)不可以有公式，只會有常用顏色，在這幾種顏色之上，根據(jù)實(shí)際情況去調(diào)整，去加灰色補(bǔ)色豐富空間和層次。
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?1、土黃、土紅是亮部的基本常用色。畫暗部需要畫亮一點(diǎn)暖一點(diǎn)，就可試調(diào)生赭，不夠再用土黃，再不夠可用中黃，熟褐，依次類推。切忌亂用白色，一用白色就不透明，顏色發(fā)粉。
2、熟褐、深紅、翠綠是暗部用色的三個寶。
3、檸檬黃是風(fēng)景中高光、逆光、亮部很可貴的顏色，色感較冷。
4、橄欖綠、中綠對畫樹而言起萬能的作用，如樹暗部——橄欖綠加熟褐，偏冷可加群青；樹亮部——中綠加土黃、檸檬黃，夕陽或秋葉可再加橘黃。
5、頭像暗部——土紅加翠綠（東歐學(xué)派）。如果用朱紅加中綠也可產(chǎn)生相當(dāng)不錯的暗部色彩。
6、粉綠、淡紫紅是臉部和人體中間過渡面的調(diào)合色。
7、畫很白的女人體，白、土黃、土紅、粉綠、中綠是基本色，有時需要朱紅。
8、要學(xué)會運(yùn)用象牙黑。同白色一樣重要。黑色不要用黑色畫，一定要調(diào)色彩。
9、顏色粉，往往問題產(chǎn)生在暗部，暗部不透明，畫粉了，整個畫面就粉氣。
0、要大面積色彩調(diào)合，小面積色彩對比。。
1、可以適當(dāng)把冷色加暖色，暖灰，暖色加冷色，冷灰，色彩會更加好看，如冷紅、暖灰。
2、不要以填色方式干干凈凈地處理物體邊緣線，邊線愈整齊干凈愈單薄。物體邊緣色彩面積小但豐富，多半受環(huán)境反光色或光源色之影響。所以畫光滑的瓷瓶邊緣不能畫得干凈而鋒利，應(yīng)該有豐富的色彩，并用其他色壓出形來。
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