本章的標題是《如何寫小說大綱》，作者在文章中做了詳細講解。
小說的創(chuàng)作大體可分為四個步驟：
第一步，構思和收集素材；第二步，寫大綱；第三步，創(chuàng)作小說初稿；第四步，修改與潤色。
至于第二步寫大綱，有的作家認為要寫，有的作家則認為不需要寫。
比如，美國暢銷書女作家凱蒂·維蘭德認為：
“提綱是不可多得的寫作利器。提綱可以為創(chuàng)造力提供邊界和秩序，有助于創(chuàng)作者更優(yōu)質、更高產(chǎn)、更順利地完成自己的小說?！?/p>
而勞倫斯·布洛克則覺得，他在寫懸疑小說時，如果寫大綱的話，小說的新鮮度和吸引力絕對不如不寫大綱來得好。
其實，大綱寫與不寫都是對的。因為寫作方法沒有絕對的衡量標準。
你只要找到適合自己的寫作方式，并且堅持下去，寫大綱或者不寫大綱都是一樣的。
當然，對于初學寫作者來說，建議最好還是寫大綱。
因為初學寫作者大多數(shù)人對小說的結構，不是很清晰，很難準確地把握文章的脈搏。
所以在初學寫作階段，即使我們不喜歡大綱，建議也要先寫好大綱，再進行小說初稿創(chuàng)作。
01 初學寫作者，寫好大綱是有必要的
寫好了小說大綱，等于完成了小說的主要情節(jié)結構的創(chuàng)作，相當于小說已完成了一半。
寫大綱的好處很多，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：
（1）宏觀把握小說的情節(jié)結構與節(jié)奏
對小說結構的宏觀把握，往往是控制節(jié)奏的前提。
有了大綱，你會對小說的主要故事情節(jié)一目了然。小說的平衡性和連續(xù)性就得以保證。
（2）提前設懸念、鋪線索。
有了大綱，我們就知道了小說故事情節(jié)的大體走向，就可以提前設置好懸念、鋪設好線索，在適當?shù)奈恢迷O計激勵事件了。
（3）確認小說中的重要轉折點。
寫大綱能夠讓我們確認小說中的重要轉折點，讓一個或多個重要轉折點在最恰當?shù)奈恢贸霈F(xiàn)。
（4）繞過瓶頸
初學寫作者在創(chuàng)作時，經(jīng)常會遇到寫不下去的情況，即遭遇瓶頸。
在大綱的幫助下，我們可以在短時間內對新的情節(jié)、新的人物做出預判，順利繞過瓶頸。
（5）保持小說人物的連貫性和一致性
如果不寫大綱就直接進行創(chuàng)作，隨著小說情節(jié)的深入，經(jīng)常會出現(xiàn)人物前后脫節(jié)的現(xiàn)象。
先寫好小說大綱，可以幫助我們在創(chuàng)作過程中保持小說人物的連貫性和一致性。
因此，初學寫作者，寫好大綱是有必要的，我們應該先寫好小說大綱，再進行創(chuàng)作。
02 小說大綱的內容
小說大綱可以分為分章大綱（即分章節(jié)講故事的大綱）和不分章大綱（即對小說故事結構的整體把握）。
建議初學寫作者，寫分章大綱。有了分章大綱，我們在創(chuàng)作小說初稿時，不需要再為劃分章節(jié)而花費心思。
一個完整的小說大綱還應包括主題、人物小傳、故事梗概。
（1）如何寫好小說的主題和人物小傳
小說主題可以在小說創(chuàng)作之前確定，也可以在創(chuàng)作過程中提煉。創(chuàng)作者自己自由把握。
寫好小說的人物小傳，對保持人物的連貫性和一致性非常有幫助。
人物小傳可以包含以下幾個部分：主要人物的姓名、性別、年齡、身份、外貌、氣質、性格特點、社會階層、職業(yè)背景、與其他人物的關系、特別之處，以及人物的成長等，可以根據(jù)實際需要進行調整。
有了主題和人物小傳，我們在塑造人物的時候就有了方向，不會走偏。
（2）如何寫好故事梗概
故事梗概，也叫小說簡介，是對小說故事情節(jié)的簡單介紹，描述該小說大體要寫什么。
它是小說創(chuàng)作者在進入創(chuàng)作階段時，為小說正文撰寫的故事概要。
故事梗概的主要作用有三個。
第一，方便編輯在通讀小說全稿之前，對主要故事情節(jié)等做到心中有數(shù)。
第二，故事梗概通常放在書的扉頁或封底等位置，能讓讀者在購書之前，對小說的主要故事情節(jié)有一個大致的了解。
第三，故事梗概是否吸引人是決定讀者會不會購買小說的主要因素之一。
同時，寫故事梗概需注意做到以下三點：
第一，說清楚主人公要做什么事情：比如戀愛、結婚、升官、發(fā)財、復仇、爭霸等。
第二，說清楚主人公做這件事情的意義及困難所在。
第三，說明故事的結果。在故事梗概中也可以保留懸念，不說明結果，吸引讀者購買和閱讀小說。
總之，故事梗概不需要寫得太詳細，但一定要夠精彩，突出作品的風格與特色，讓讀者眼前一亮。
（3）如何寫分章大綱
寫大綱的過程，就是構建小說故事結構的過程，是把搜集到的素材、故事情節(jié)等重新組合、調整與升華的過程。
以一本20萬字左右的小說為例，可以設置15～25章。在實際創(chuàng)作時，每章1萬字左右。
也可以根據(jù)實際需要，隨時調整章節(jié)的篇幅。
在分出約20章之后，可以把每一章要寫的內容，用幾句話概括出來，明確列出每一章發(fā)生的主要事件。
需注意的是，分章大綱只寫每一章發(fā)生的主要故事和主要矛盾，不能寫成流水賬。
03 寫大綱的三大誤區(qū)
衡量一個小說大綱好壞的標準只有一個——它能否為你提供最大的創(chuàng)作自由。
我們在寫大綱時，要警惕陷入三大誤區(qū)：
（1）不分故事的主次，寫成流水賬。
（2）故事線不清晰。
（3）大綱中出現(xiàn)對話、心理、環(huán)境等描寫，這類描寫應該放在小說的正文，而不是大綱中。
大綱的形式多種多樣，可長可短，我們可以根據(jù)自己的實際情況做出判斷和選擇。
我們要學會借鑒其他作家的寫作技巧，同時鍥而不舍地優(yōu)化自己的大綱，提高寫作水平與效率。
只有這樣，我們的寫作能力才會不斷精進。
有了大綱，我們就能把握小說故事情節(jié)的大體走向；修改并確認它的合理性，創(chuàng)作小說時就不用擔心跑偏了。
04
有人說過這樣一句話：
“不要盲目地跟隨別人，適合自己的才是最好的。”
這句話同樣適用在小說創(chuàng)作上。
小說大綱寫與不寫都是可以的，關鍵在于哪種方式是最適合自己的。
我們必須通過不斷地嘗試與實踐，找到最適合自己的方式，并堅持下去，終有一天夢想會實現(xiàn)。
就像歌手田震唱的那樣：
再苦再累?懼?畏
?上的痛讓我難以?睡
腳下的路還有更多的累
追逐夢想總是百轉千回
?怨?悔從容?對
……
每天分享閱讀感悟，與君共勉。點個在看及關注，愿你我追逐夢想，無怨無悔。
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