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2016年中貿(mào)圣佳秋拍

清 無我款紫檀筆筒

成交價(jià)：1000.5萬人民幣

在2016年的中貿(mào)圣佳春拍，這只無我款筆筒從180萬起拍，激烈競(jìng)價(jià)到了870萬落槌，加上傭金的成交價(jià)達(dá)到了1000.5萬，根據(jù)我們所查閱到的資料，筆筒上落款的這位“無我”可是大有來頭，她是康熙時(shí)期著名的“三藩”之一平南王尚可喜的一位婢女，跟隨尚可喜的女兒出家為尼，而畫中的女尼，便極有可能是這位尚可喜的女兒！而先比較很多收藏門類，文房類藏品或許是最沒有標(biāo)準(zhǔn)價(jià)格的，其背后所蘊(yùn)藏的文人妙趣和豐富精神世界，往往是很難論價(jià)的！決定價(jià)格的，只是競(jìng)投的買家對(duì)它的喜愛程度了，這正是文房的好玩之處。

LOT0904

清乾隆 袁枚手鑄灑金缽式爐

外底款識(shí)：乾隆乙丑簡(jiǎn)齋主人手鑄

爐膛銘款：余雜金銀珠寶作兩寶珠，此紅色無銘第二爐也，袁枚。

重5055g；腹徑24.2cm；高17.7cm

落槌價(jià)RMB 550萬

在今天這個(gè)網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)的時(shí)代，如果上文中的女尼筆筒是那一年的網(wǎng)紅，那么這件銅爐則很有可能成為本場(chǎng)的網(wǎng)紅。事實(shí)上，它的制作者，在200多年前就是一個(gè)超級(jí)網(wǎng)紅，明清銅爐之中，能找出確切哪位名人制作的，鳳毛麟角，而更何況是出自大網(wǎng)紅之手呢！爐底“乾隆乙丑簡(jiǎn)齋主人手鑄”十字篆書款，為減地陽刻兼施精修而成，自蘊(yùn)拙樸的金石氣質(zhì)于其中，為典型的文人爐款風(fēng)格。爐內(nèi)膛鑄有陽文銘款：“余雜金銀珠寶作兩寶珠，此紅色無銘第二爐也，袁枚。”據(jù)此爐銘款、年代及其風(fēng)格，可推斷其應(yīng)是甚為罕見的袁枚（1716-1797）自鑄香爐。

清 尤詔、汪恭 隨園湖樓請(qǐng)業(yè)圖（局部） 上海博物館藏

如今藏于上海博物館的這件《隨園湖樓請(qǐng)業(yè)圖》真實(shí)記錄下了畫中老者——隨園主人袁枚和他的十三位年輕女弟子在一起的幸福生活。袁枚（1716-1797）字子才，號(hào)簡(jiǎn)齋，晚號(hào)隨園老人，是清乾嘉年間最具才名的文人之一。在他生活的時(shí)代，出身并不高貴的他就已經(jīng)懂得如何利用流量來變現(xiàn)了，袁枚是當(dāng)時(shí)最炙手可熱的暢銷書作者，文學(xué)類《隨園詩話》、美食類《隨園食單》、懸疑類《子不語》，據(jù)說僅賣書一項(xiàng)，袁枚一年即可收入3000多兩白銀。“上自朝廷公卿，下至市井負(fù)販，皆知貴重之”，幫人寫傳記、墓志銘，以袁枚的才情，據(jù)說只要錢到位，包滿意。有了流量，袁枚還趁機(jī)開培訓(xùn)班，尤其是收女弟子，袁枚有才又多金，一時(shí)間迷妹無數(shù)。袁枚“壯歲歸隱，享園林之樂，極聲色之娛”，“有目必好色，有口必好味”，可以說美食、美景、美女、美物一生相伴，幸福指數(shù)杠杠的。

袁枚才華橫溢，論詩、論食、論藏古，皆有見地，而鑄造銅爐，也很靠譜，在《隨園詩話》一書中，袁枚就曾側(cè)面論及親自鑄爐之事：

余嘗鑄香爐，合金、銀、銅三品而火化焉。爐成后，金與銀化，銀與銅化，兩物可合為一；惟金與銅，則各自凝結(jié)；如君子小人不相入也。因之，有悟于詩文之理。八家之文、三唐之詩，金、銀也。不攙和銅、錫，所以品貴。宋、元以后之詩文，則金、銀、銅、錫，無所不攙，字面欠雅馴，遂為耳食者所擯，并其本質(zhì)之金、銀而薄之，可惜也!

袁枚在文中對(duì)于金銅熔鑄的效果頗為熟稔，顯然曾經(jīng)多次參與宣銅香爐的燒鑄過程。且其中所謂“合金、銀、銅三品而火化焉”，與此爐內(nèi)膛所銘“余雜金銀珠寶作兩寶珠”十分相符，可為此爐銘款之佐證。

此外，在鑄爐一事上，袁枚與吳融的交游頗值一提。吳融，別號(hào)峰子，黃山人，僑居海陵，其于乾隆年間所著的《燒爐新語》是少有的論及燒鑄、火養(yǎng)銅爐的專著。而此書卷首，有袁枚為之撰寫的序文。王世襄先生曾推斷此書的成書時(shí)間應(yīng)在乾隆十二年前不久，恰與此爐底款所記乾隆乙丑（乾隆十年）相近，故此件點(diǎn)金缽式爐，又或是袁枚與吳融交游之中，燒鑄而成的雅器也未可知。

LOT0899

清乾隆 紫檀隨形雕百子鬧春圖筆海

長32.5cm；寬28.5cm；高24.5cm

落槌價(jià)RMB760萬

又是一件本季大網(wǎng)紅的熱門，如果您上手看過實(shí)物，一定會(huì)深深震撼震驚，大紫檀筆海直徑過尺，為一段紫檀整料雕刻而成！用整塊紫檀料做成那么大的筆筒，市場(chǎng)上就已經(jīng)極其罕有了，而比用料更令人震撼的則是其令人難以想象的精美雕工。

外壁滿施精雕細(xì)刻，口沿刻一周云氣紋，余地皆剔地鏤雕百子鬧春圖。百名童子結(jié)隊(duì)沿石階而上，著盛裝華服，各持百寶，游樂嬉鬧，尤顯熱鬧非凡。整件筆海雕刻華麗紛繁之至，構(gòu)思巧極，充分利用紫檀厚材整料，剔地極深，引浮雕突出表面，所刻亭閣古松如懸于壁上，觀童子穿行其間，如在鳥瞰實(shí)景，立體感極強(qiáng)。而且所刻童子，形貌各異，動(dòng)靜不一，百人中竟無一相同者，足可見匠心！能在如此巨碩的紫檀筆海上，作如此精于細(xì)節(jié)的雕刻，所費(fèi)物料工時(shí)實(shí)難想象。

乾隆帝歲朝行樂圖 故宮博物院藏

如此令人震撼的工料，必須只有匯集當(dāng)朝最牛的巧工良匠和充足的物料供應(yīng)的乾隆造辦處方能完成。筆海所雕百子鬧春題材，為清代宮廷春節(jié)的經(jīng)典吉祥紋樣。其中百子持蓮、磬、如意、葫蘆等吉祥飾品，舞龍、擂鼓、騎竹馬、燃爆竹，賞之如聞行游嬉鬧之聲，生動(dòng)精巧之余亦富吉祥寓意。其景與清宮歲朝行樂圖描繪之場(chǎng)景頗有相似之處，應(yīng)為專為春節(jié)制作的歲朝佳器。

清 乾隆 紫檀嵌玉百子圖插屏 故宮博物院藏

今見故宮中風(fēng)格相近的百子鬧春題材木雕，多為屏風(fēng)等大件家具，典例如故宮藏紫檀嵌玉百子圖插屏（長100厘米，高100厘米），而類似題材于紫檀筆海上則僅見此例，本件紫檀百子鬧春筆海應(yīng)為清末宮廷流入西方之物，于英國Sworders拍賣行釋出，并在當(dāng)?shù)貜V受關(guān)注。據(jù)英國BBC新聞報(bào)道，此筆海原為英國赫特福德郡一家族舊藏，至少保存了半個(gè)世紀(jì)之久。

LOT0897

清乾隆 剔彩十八應(yīng)真圖筆筒（一對(duì)）

直徑16.8cm；高14.5cm

落槌價(jià)RMB175萬

筆筒成對(duì)，外壁在綠色漆地上厚髹朱漆，并剔地雕刻十八應(yīng)真圖案，十八應(yīng)真于懸崖古木間或坐或立，長眉及胸者，額生白毫者，枯瘦嶙峋者，胡貌梵像，動(dòng)靜不一。其中每一人的衣著、神貌皆有不同，栩栩如生。乾隆二十二年春（1757年），清高宗第二次南巡駐杭州西湖行宮時(shí)，前往孤山圣得以看到五代貫休的十六應(yīng)真，乾隆皇帝便按照三世章嘉活佛的考定，為十六尊羅漢重新排序，并欽定降龍羅漢、伏虎羅漢為最后兩位十八羅漢，因此，這類題材的宮廷精品，完全是應(yīng)乾隆帝要求，投其所好而作。故宮博物院存有一只相類似的筆筒，當(dāng)為出自同批工匠之手，但僅存一只。而中貿(mào)圣佳則是如今所見唯一成對(duì)者，圖案左右互為鏡像，可見當(dāng)年它在清宮便是成對(duì)所作，實(shí)在難得。

LOT0871

明玉堂清玩款戟耳筒式爐

款識(shí)：玉堂清玩

重1801.4gcm 腹徑10.6cm；高7cm

落槌價(jià)RMB210萬

戟耳筒式爐中的絕對(duì)經(jīng)典之作！配舊紫檀木座及紫檀嵌玉蓋即頗具宮廷特色，尤其束腰座上鏤雕螭龍紋，為清代宮廷的經(jīng)典形制。宣統(tǒng)六年七月《靜怡軒瓷銅玉陳設(shè)賬》中即有相類記載，其中四百十一號(hào)“古銅戟耳爐（連嵌玉蓋）”，與本品形制頗為相符，故此件戟耳爐應(yīng)為源出清宮之器。

“玉堂清玩”戟耳爐 王世襄先生舊藏

今可與此爐相比較者，有王世襄先生舊藏“玉堂清玩”戟耳爐，著錄于《自珍集》“銅爐”一節(jié)，王世襄先生在文中自言“李卿丈藏戟耳爐，不下二三十座，此為第一”，足見王世襄先生視之如珍寶。其形制、尺寸、皮色皆與本器殊為相似，也有黑漆古彌漫遮掩，而且爐底同刻“玉堂清玩”柳葉篆款，款字古拙精妙亦與本品如出一轍?！坝裉们逋妗睜t款，是一個(gè)極具話題性的款式，趙汝珍先生《古玩指南》一書中，卻以為凡是款識(shí)為“玉堂清玩”者，即大奸臣嚴(yán)嵩用無款的宣德“樣爐”，加刻上自己的“玉堂清玩”款識(shí)，王世襄先生舊藏中被譽(yù)為“戟耳爐第一”的同款，自然也極具網(wǎng)紅潛質(zhì)了。

LOT0874

明 鈍庵款缽式爐

款識(shí)：鈍庵

著錄：張明、何朝陽主編，《明清宣德爐》，紫禁城出版社，2012年，217頁。

重1451.7g；直徑13.8cm；高7.1cm

落槌價(jià)RMB250萬

《宣德彝器圖譜》載此式“大缽盂爐”為“照宋填漆大缽盂爐款式”，并陳設(shè)于各處寺廟佛前，顯然被用作禮佛之器。爐底開框陽刻“鈍庵”二字篆書款，刀法深峻蒼古，行字間蘊(yùn)金石古韻又不失法度，是頗為精湛的文人私鑄爐款。明清時(shí)期以“鈍庵”為號(hào)者多有名士，明嘉萬年間有監(jiān)察御史劉錫以鈍庵為號(hào)，或?yàn)榇丝羁陶?。劉錫（1524—1571），字德純，號(hào)鈍庵，嘉靖二十五年進(jìn)士，授翰林院庶吉士，二十八年即擢監(jiān)察御史。其為官期間頗富名望，于吏治、抗倭等事中皆有政績，有清廉之名，后因嚴(yán)嵩黨羽陷構(gòu)謫戍雁門。其善文墨，與此爐底款氣質(zhì)頗為相合。

LOT 0875

明正德 阿拉伯文銅鎏金蓮瓣紋三足爐

款識(shí)：大明正德年制

重2100.9g；腹徑13.8cm；高15.8cm

落槌價(jià)RMB450萬

爐身并用阿拉伯文與蓮瓣裝飾，風(fēng)格頗為獨(dú)特，即便不見款識(shí)亦可辨其時(shí)代，為一件標(biāo)準(zhǔn)的正德宮廷銅爐。正德時(shí)期的器物裝飾中偶見伊斯蘭教與佛教元素一同使用，在明清兩代中也是別具特色的做法。著名典例可見故宮所藏的正德青花阿拉伯文碗，即同飾阿拉伯文及纏枝蓮紋。這種融合佛教與伊斯蘭教元素的裝飾風(fēng)格，在銅爐中也偶有所見，水松石山房藏有一件正德銅番蓮開光阿拉伯文香爐，可作比對(duì)，鮮明的表現(xiàn)出了正德時(shí)期文化交融的現(xiàn)象。除了典型的佛教蓮瓣、阿拉伯文等元素，其荷葉形蓋、如意云頭足等裝飾亦為中原地區(qū)瓷器裝飾中的常用元素。是一件充分蘊(yùn)含正德帝本人的審美意趣，以及正德一朝時(shí)代風(fēng)貌的珍罕妙器，具有極高的收藏與研究價(jià)值。

LOT0882

清乾隆 白玉留皮福壽紋洗（一對(duì)）

記錄：紐約佳士得

長9.6cm；寬7cm；高3.3cm

落槌價(jià)RMB230萬

乾隆時(shí)期中國古代玉雕藝術(shù)發(fā)展到了歷史的高峰，其中留皮工藝是古代治玉的常用手法，這此對(duì)玉洗留皮色澤古雅自然，使紋飾雕刻更為突出。細(xì)膩纖巧，一絲不茍，為典型的宮廷治玉佳品。

LOT 0902

清乾隆 御制銅鎏金南呂镈鐘

重54.2kg；高54.5cm

落槌價(jià)RMB180萬

據(jù)史料記載，明代宮廷無镈鐘之使用，乾隆二十四年（1759年），因江西出土古鐘十一枚，江西巡撫阿思哈將其貢進(jìn)朝廷，經(jīng)乾隆帝辨認(rèn)，此鐘正是康熙《律呂正義》中所載：“每鐘懸一簨簴，各應(yīng)律呂之音”的镈鐘，乾隆帝遂命樂部仿鑄。此套镈鐘整套十二圜，以應(yīng)十二律。其鐘每枚一架，于乾隆二十六年制成，并制作數(shù)套，分藏各處。古鐘出土之際，正值朝廷用兵準(zhǔn)、回兩部。歷時(shí)五年的戰(zhàn)爭(zhēng)取得決定性勝利之時(shí)，按照古制大捷之后必要“功成樂作”，“鑄鐘鼎以紀(jì)功德”，乾隆二十六年所鑄的此套镈鐘，是清代宮廷盛事大典中，禮樂鐘鳴之重器，因此十分珍罕。今可查證藏有此式南呂镈鐘者，有北京故宮博物院、北京天壇齋宮以及孔廟和國子監(jiān)博物館三處，此三處皆為清代皇帝參加盛禮大典之地，足可證此镈鐘是等級(jí)極高的禮器。

LOT0903

清乾隆 銅朝冠耳爐、花觚三件套

款識(shí)：“大清乾隆年制”

重5305g；重4750g

爐口徑13.5cm；高21.4cm；花觚口徑13.9cm；高22.2cm

落槌價(jià)RMB180萬

此三件拍品為成套陳設(shè)之供器，其中朝冠耳爐為此組供器的主體器物，另兩件花觚為成對(duì)陳設(shè)器具，與銅爐一致，同呈“棗紅色”皮殼。此風(fēng)格、皮色、包漿一致之成套器物實(shí)為難得之佳器。爐底開方形開光，內(nèi)減地浮雕“大清乾隆年制”六字篆書款銘文，難得的乾隆朝宮廷祭祀活動(dòng)的實(shí)物。

LOT1537

明成化 憲宗御制洛象琴

總長119.5厘米，肩寬：20厘米，尾寬：15厘米，有效弦長109厘米

落槌價(jià)RMB980萬

[來源]南社周圖瑞舊藏；陳蕾士遞藏

下文摘自閔俊嶸先生《成化御制“洛象”琴》：

這張琴曾為我國音樂史學(xué)家陳蕾士先生舊藏，陳先生在《薇齋三琴記》中比較詳細(xì)地記述了這張琴的收藏情況：1918年夏，老友盧翁將移居北美洲，行李繁重，為減舟車搬運(yùn)之煩，慨然將家藏「洛象」琴惠贈(zèng)。此琴來頭不小，乃明朝成化年間憲宗御制。護(hù)以厚木漆筪，匣面上部刻隸書「洛象琴筪」四字。中部行書刻「洛象音雄而堅(jiān)，韻長而留，其斷為冰梅者，尤為難得，于葵未初冬得而藏諸余家，始自慰好古之心也，故識(shí)之。因樹齋主人周文藻」。下刻隸書：「光緒辛卯歸順德周圖瑞周尊年藏，蘇若湖題」。旁刻篆書「周氏因樹齋家藏」。匣中之琴，型制異乎尋常，琴頭中央尖出，屬鳳舌式。自肩至腰兩旁各列出四個(gè)半圓形，弧面引出，似展雙翼。琴腰兩旁作鉤云形，則屬鳳式。此款琴不見于《太音全集》及《五知齋琴譜》。全身朱漆兼帶黑斑，紅艷悅目。滿布冰裂斷、龜紋斷，琴頭 有數(shù)圈梅花斷。龍池上刻「洛象」二字及「廣運(yùn)之寶」，一巨印。按《尚書大禹謨》有「帝德廣運(yùn)」一語，此圖為帝王御制品上所用者。池兩旁刻篆書「地平天成，神龜出洛。戢撥禹勲，崇德作樂?！钩叵驴桃痪扌突ㄑ骸３貎?nèi)兩旁刻篆書「大明成化乙巳御制」八篆字，納音木色發(fā)黃，木質(zhì)因年久收縮成皺紋，如高麗人參狀。雁足與軫皆象牙制。聲音洪亮清暢，即琴匣銘所謂音雄韻長也。御琴一向少見，今虞琴舍于民國廿六年征仿各地古琴一百六十無床，未見御制者，料「洛象」琴于明末李自成破北京時(shí)，宮廷遭劫，流出民間。繼而滿清當(dāng)國，對(duì)于私藏前明御物，眷念故主之事，必不寬容。是以遷徙南方，后歸廣東順德周氏珍藏。周氏制匣保護(hù)，刻銘匣上，只述其聲音斷紋，對(duì)于明帝御制一事，不敢只字提及，其原因可想而知矣。

據(jù)原藏家介紹，說此琴或?yàn)槊髂├钭猿善票本r(shí)流入民間，但考琴背所刻“廣運(yùn)之寶”璽印，此琴也許另有出處。明代黃道周《博物典匯．卷五．物用．璽節(jié)》中記載明代皇帝不同璽印的用處，其中有：“勑獎(jiǎng)臣工則用'廣運(yùn)之寶’…… 凡寶之用必請(qǐng)而后發(fā)?！笨芍皬V運(yùn)之寶”是明代宮廷賞賜臣工用的印璽。今存世明代宮廷御物中，也可見到鈐“廣運(yùn)之寶”印，賞賜臣工的例子。由此可見，“洛象”琴刻有“廣運(yùn)之寶”印，應(yīng)不是相傳的因兵亂而流落民間，而是當(dāng)時(shí)皇帝將此琴賜給了臣工。龍池下刻的巨型花押，應(yīng)為草書“龍神”二字，也與此琴氣質(zhì)相符

LOT1538

元 儷松居舊藏 鳳嗉式琴

田家青制 琴桌

總長121cm；肩寬18.5cm；尾寬14.5cm；有效弦長115.5cm

落槌價(jià)RMB520萬

[著錄]《自珍集》，王世襄，北京，生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2007年3月，頁11

[備注]王世襄、袁荃猷儷松居舊藏

[來源]中國嘉德，2003《儷松居長物——王世襄、袁荃猷珍藏中國藝術(shù)品》專場(chǎng)，Lot 1227

少見的「鳳嗉」琴式，存世另例僅見湖南博物館藏晚唐鳳嗉式琴「獨(dú)幽」。此件琴肩的在二、三徽間，比常見古琴偏高，有宋末遺風(fēng)。龍池鳳沼均為圓形，其中無款。琴背黑漆內(nèi)隱現(xiàn)朱漆斑，乃是外面黑漆內(nèi)又髹有紅漆，因最外的漆面剝落而露出的痕跡，別有趣味。琴身遍布流水?dāng)啵罹吖乓?。此琴原為清末代皇帝溥儀兄弟貝子溥侗所有，后為白云觀道士安世霖所得，輾轉(zhuǎn)歸關(guān)仲航先生所有，1947年由關(guān)仲航先生贈(zèng)與王世襄先生，在王世襄先生處，鄭珉中、管平湖曾見之評(píng)之。種種不凡的經(jīng)歷，也為此琴增添了更多趣談。

關(guān)仲航將此琴贈(zèng)予王世襄先生時(shí)，曾說：「不妨以之媵「金聲玉振」也。」此處說的「金聲玉振」琴來自這之前一年（1946年）關(guān)先生的惠讓，琴有「赤城朱致遠(yuǎn)制」腹款，是公認(rèn)的元代朱致遠(yuǎn)琴器。關(guān)先生認(rèn)為此琴適合「媵」，也就是與金聲玉振這把元琴配成一對(duì)，可見他認(rèn)為此鳳嗉琴在年代上是與這把元琴相匹配的。而管平湖先生也認(rèn)為此琴制造在元末明初。而王世襄先生在《自珍集》中特別提到了管平湖先生的斷代“元末明初”，年代寫晚不寫早，也是一種謙虛和謹(jǐn)慎的學(xué)者風(fēng)范，令人尊敬。而他過手古琴數(shù)量眾多，《自珍集》中所收錄卻不過九床，此琴便為其一，實(shí)際上也說明了王先生對(duì)此琴的重視和喜愛。

此琴有一張琴桌，為田家青先生為此鳳嗉琴早年特別定制。作為王世襄先生的唯一入室弟子，王先生收藏的古琴大多由田家青設(shè)計(jì)制作的琴桌與之相配，包括唐琴「大圣遺音」。王世襄所藏的古琴，與田家青所制琴桌應(yīng)是絕配。

LOT1501

明 黃楊胡人戲獅香盒

直徑7.8cm

落槌價(jià)RMB10萬

以胡人形象入工藝品裝飾始于唐而盛于唐，明成化、弘治年間，中亞蒙古可汗先后進(jìn)獻(xiàn)獅子數(shù)頭，中原與西域一帶恢復(fù)正常交往，往來商旅貿(mào)易繁華，隨之中亞一帶的樂伎舞人也不斷涌入中原，胡人戲獅圖即產(chǎn)生于此社會(huì)背景之下，不獨(dú)雕漆一項(xiàng)。王世襄先生舊藏一例剔紅香盒，年代紋飾與之相仿，前幾年在北京匡時(shí)拍出126萬元。

LOT1503

清早期 黃花梨爐瓶盒香具(一組)

高11.7cm；高8.2cm；直徑10cm

落槌價(jià)RMB18萬

此組黃花梨木爐瓶盒三式，風(fēng)格統(tǒng)一，十分罕見。三件器物均琢制精細(xì)，光滑柔順，器型端莊，為清早期精美之作。

LOT1504

明 紫檀錯(cuò)銀絲四猊圖香盒

直徑8.2cm

落槌價(jià)RMB150萬

[記錄]

1 北京瀚海1995秋季拍賣會(huì)，古董珍玩專場(chǎng)，lot1147

2 香港佳士得

香盒最大的亮點(diǎn)無疑是蓋面滿以銀絲和百寶鑲嵌為葡萄藤蔓之間活潑靈動(dòng)的四只瑞獸紋樣，工匠根據(jù)每一個(gè)部位的特點(diǎn)而選擇不同亮度色澤的螺鈿配合雜寶進(jìn)行鑲嵌，每一面均極具色彩變化，具有很強(qiáng)的視覺效果。

這種海獸葡萄紋樣充滿神秘色彩，在唐代銅鏡上被日本學(xué)者稱之為「多謎之鏡」。此件題材則為仿古之作，以紫檀錯(cuò)銀絲嵌百寶表現(xiàn)唐鏡上的經(jīng)典圖案，別出心裁。本件拍品鑲工美輪美奐，或出自明代鑲嵌大師周柱之手，原裝有錦囊包裹，足見主人愛惜。

LOT1506

清乾隆 汪士慎梅花圖紫檀筆筒

高11.5cm；直徑9.1cm

落槌價(jià)RMB25萬

[備注]國營文物商店舊藏

筆筒梅側(cè)空白處，鐫刻「羅浮山下著青鞋，踏雪曾看爛熳開。好似人家茅屋底，一枝先占短墻來?！孤淇睢赋擦帧?，鈐印「近人」，可知落款人為揚(yáng)州八怪之一的汪士慎。詩出元人貢性之《題畫梅四首其三》，汪氏辛酉（1741年）畫有墨梅冊(cè)頁七開，其一圖便題有此詩。

汪士慎（1686—1759）譽(yù)為「畫梅圣手」，甚至在暮年失明之時(shí)，仍自刻「尚留一目看梅花」，以示情志，汪士慎的梅花傲骨為人津津樂道。

LOT1508

清雍正至乾隆 紫檀云龍紋卷幾

長42.3cm；寬16.5cm；高6.8cm

落槌價(jià)RMB340萬

此幾紫檀制成，初見卷幾以為是一木制成，實(shí)為攢接而成，但設(shè)計(jì)甚為巧妙，交接處與圖案的轉(zhuǎn)化處相呼應(yīng)，顯然這種做法的家具比整木挖成更費(fèi)工費(fèi)料，然結(jié)構(gòu)自然要牢固很多，這也是此幾至今能保存完整的原因。此幾雕工高超，令人拍案叫絕，非造辦處好手不能為，即使在宮廷御用器物中，也很難找到與之比肩的制品。從面上雕飾圖案的做法也可推知，非普通底座，而是短暫的供奉、擱置經(jīng)卷等極為尊貴的物品所用。

LOT 1514

小玲瓏山館藏 鱔魚黃澄泥硯

徐孝穆刻 吳湖帆行書紫檀硯盒

長13.3cm；寬13cm

落槌價(jià)RMB90萬

此方宋硯色呈暗黃，亦稱鱔魚黃，符合宋代文人崇尚天然、古樸的審美情趣，硯底部漸收至平，刻有二印款，一為 「街南老室書畫硯」，一為 「桐鄉(xiāng)沈氏」?！附帜侠衔荨故菗P(yáng)州小玲瓏山館的別名，小玲瓏山館為清雍正、乾隆年間鹽商馬曰管住所。馬曰管喜好交游，常資助文人，當(dāng)時(shí)著名學(xué)者全祖望、厲鶚、金農(nóng)、鄭板橋、陳章等都是小玲瓏山館的?？?。小玲瓏山館藏書甚富，四庫全書館設(shè)立時(shí)，馬家后人獻(xiàn)書七百余種，為全國之冠，得到乾隆皇帝的嘉獎(jiǎng)。硯蓋為吳湖帆寫稿、徐孝穆手刻。硯座底面掐銀絲裝飾「梅景書屋」篆書印款。另一方印「桐鄉(xiāng)沈氏」應(yīng)與吳湖帆友人沈裕君有關(guān)。沈裕君（1882-1982），字待翁，號(hào)承寬，是和吳湖帆同時(shí)期的知名書畫家。此硯上「桐鄉(xiāng)沈氏」印章很可能是沈裕君或其父收藏印，而此件硯臺(tái)很可能是吳湖帆自沈裕君處得來的。

LOT1515

明末清初 沉香山水筆筒

高13.3cm（通高）；重526.7克

落槌價(jià)RMB80萬

此件沉香木筆筒工細(xì)入微，以高浮雕的手法表現(xiàn)出遠(yuǎn)處的重重山林，下部雕刻林中隱現(xiàn)的亭臺(tái)樓閣，一派世外美景，躍然其上。下設(shè)紫檀木底。故宮博物院藏有同類品，大小形制均與此件十分近似，可為參照。

LOT1517

清 吳之璠款 竹如意

長35.2cm

落槌價(jià)RMB87萬

此件如意雕琢精細(xì)，一面琢刻隸體文字「君子秉之，指揮如意」，并落有「之璠制」行書款識(shí)。吳之璠（1662-1722）大家應(yīng)該非常熟悉，為明代朱三松之后嘉定竹雕第一高手。

LOT1519

明 靈璧山子

長54.5cm；高30.5cm

落槌價(jià)RMB700萬

此件天然靈璧石，配紅木雙層座，石形如橫云，石面溝壑縱橫，中有透空接連的巉巖孔洞，天然成趣。叩擊則有清脆悅耳，玉振金聲。觀此靈璧，則頑、拙、丑、怪、靈、巧、秀、奇之美，兼而有之，數(shù)百中無一二。

LOT 1521

清 金農(nóng)銘 鐵琴銅劍樓藏供石

長18.6cm；寬12.1cm；高11.3cm

落槌價(jià)RMB110萬

供石為天然獨(dú)峰，狀似凝云出岫，有形無態(tài)。下原配木座，一面刻「鐵琴銅劍樓經(jīng)藏，壬未冬月梅生題」、「洤」「虞山」印。底面刻書：「誠若樸玉，形似彌陀，寧靜守常，壽祝純嘏，乾隆己卯八月七十三翁金農(nóng)記」，石身另有刻款「涌」、另有一印款，字跡磨損難識(shí)。

金農(nóng)（1687—1763）是揚(yáng)州畫壇的最為重要的代表人物之一，博學(xué)好古、收藏豐富，今年西泠春拍上，一方清金農(nóng)、康燾銘稽留山民畫梅第二硯拍出1058萬元高價(jià)，創(chuàng)下文人硯的成交世界紀(jì)錄。

此石曾為鐵琴銅劍樓所藏，鐵琴銅劍樓由瞿紹基（1772—1836）始建于清嘉道年間，為清代四大藏書樓之一。

參閱： 清中晚期 紫檀刻詩文有抽屜裹腿棖條桌 故宮博物院藏

座上落款「梅生」為清代畫家李育。今北京故宮博物院藏一件紫檀條桌，上有乾嘉年間歷代名人刻款，亦存此李育「梅生」刻款，可為參照。

LOT 1522

清 仿天然木座

長30cm；高5.5cm

落槌價(jià)RMB12萬

其間刻兩組款識(shí)，一為：「六石山館珍藏」六字雙行篆書款，一為「曉楓屬，春木摹」六字雙行楷書款，其人不查。整器玲瓏怪巧，色澤古雅，是承置文房清玩之佳物。

LOT 1523

元～明 銅鴻儀鷺序筆架山

長19cm；高10.3cm

落槌價(jià)RMB30萬

博山式銅筆架，深浮雕兼鏤空撥臘法鑄制，每峰之上又有鷺鷥停留，更顯氣韻生動(dòng)。此筆架山先鑄后雕，浮雕、鏤空、陰刻諸技層迭交錯(cuò)，極為少見。北京首都博物館收藏有同時(shí)期相同風(fēng)格的元代青白釉瓷質(zhì)筆架，可作參照。此件筆架下部基座及上半鏤雕鷺鷥荷葉紋飾都有典型遼金時(shí)期春水風(fēng)格，工藝在同類型中屬佼佼者，且品相保存完好，包漿老到，在傳世銅筆架中也十分難得。