從喜歡書法開始就一直很敬佩啟功先生，直到后來看了《啟功》這部電影，愈發(fā)增加了對啟功先生的喜愛，以至于一直保存在手機(jī)里，百看不厭，喜歡啟功修長清秀的字體，潑墨的灑脫和用墨的濃淡，更喜歡他本人的學(xué)為人師，行為師范。

在當(dāng)今大多數(shù)的書法家都是很敬仰啟功先生的，畢竟當(dāng)今碩果僅存的大師已經(jīng)很少了，德藝雙馨的大師更是鳳毛麟角。雖然現(xiàn)在啟功先生已離開了，但并不影響他對近代書壇所做的貢獻(xiàn)。甚至可以說啟功先生對近百年來的書法史，都有很大的貢獻(xiàn)。這并不僅僅只是說的寫的字如何，而是他能破除迷信，把玄之又玄的書法藝術(shù)理論整理得得清清楚楚，使一眾書法人受惠。近50年的書法家中，真正目光如炬，又能眼到手到的書家，當(dāng)以啟功為首。

而關(guān)于啟功書法的大字不如小字的問題，例證多是用小字放大以至證明此觀點(diǎn)。有幸看到過一次啟老寫的紀(jì)念陳垣先生誕生一百周年活動的會標(biāo)，每個字都是整張紙寫成?？w精嚴(yán)，神完氣足，足證啟老大字不遜時賢。另外，啟功先生題字多以小字，原因愚以為有二，首先小字省時，80年代后，啟老事務(wù)之繁雜，常人根本不能想象，根本不可能悠游地求字者需要多大字就寫多大紙。其次如上所說啟功先生并不是不能寫大字，并非寫不好，主要還是看你值不值得費(fèi)這個時間精力。

啟功行書《荷上花歌帖》欣賞

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