杜甫是一個現(xiàn)實派的詩人，他的詩歌憂國傷時，關(guān)注社會政治，感慨民生多艱，風(fēng)格沉郁頓挫，大多有一種悲憫情懷。他很少去寫風(fēng)花雪月，很少去寫那些閑適的時令詩。
但是他有《曲江二首》，就是寫春天里暮春的景色的，屬于古人里傷春悲秋的情形。當(dāng)然杜甫不會無緣無故地去傷春嘆春惜春，這也是有苦衷，有他的難言之隱的。
《曲江二首·其一》
一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點正愁人。
且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇。
江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟。
細(xì)推物理須行樂，何用浮名絆此身。
上面就是杜甫游覽曲江時寫的兩首詩中的第一首詩。詩歌寫于唐肅宗乾元元年，即758年。當(dāng)時他在朝廷里擔(dān)任左拾遺，我們稱杜甫為杜拾遺，就是源于這個官職。
但是杜甫并不如意，他因為上書為房琯說情觸怒了唐肅宗，被唐肅宗疏遠(yuǎn)。雖然還是繼續(xù)任職，但再也得不到皇上的信任。結(jié)果就在杜甫心里留下了陰影。
杜甫的疑慮擔(dān)心不是空穴來風(fēng)。果然如此，寫這首詩后兩個月，唐肅宗就批準(zhǔn)他回家探親，等于變相地辭退，然后接著把他貶謫為華州司功參軍。
從此以后杜甫輾轉(zhuǎn)流離，四海漂泊。直到去世，再也沒有回到京城長安，再也無法接近皇上。他早期“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的雄心壯志，再也無法實現(xiàn)。
曲江本是長安的游覽勝地，而詩人游覽時不但沒有看到落英繽紛的美好，而且還惹上了花飛花謝的煩惱。一片花飛都減去了春色，更何況是風(fēng)飄萬點呢？
詩人無可奈何，只有自我安慰。還是去看看這從眼前飄落的暮春的花瓣吧，不要擔(dān)心飲酒過多而更加感傷。因此他還是我行我素，該繼續(xù)的還是繼續(xù)，酒還是照喝不誤。
江邊上原來那些雕梁畫棟式的樓臺亭閣，現(xiàn)在變得荒涼冷落，翡翠鳥都在那里做窩壘巢。過去芙蓉苑里錯落有致的石麒麟等雕刻，現(xiàn)在都倒塌在道路兩旁，橫七豎八無人收拾。
仔細(xì)想想這些事物變化的道理，安史之亂的破壞，加上歲月的無情，這里和以前判若兩樣。人生短暫，我們又何必斤斤計較，讓名利二字搞得身不由己。還是放浪形骸，及時行樂才是。
《曲江二首·其二》
朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。
酒債尋常行處有，人生七十古來稀。
穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。
傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時相賞莫相違。
因此在第二首詩里杜甫就說，還是喝酒去。每日上朝回來，就拿了衣服去典當(dāng)，當(dāng)了錢就去曲江那里飲酒行樂。喝酒要一醉方休，不盡興不回家。
沒有錢就欠賬，這樣日積月累，酒債到處都是。人生七十古來稀，歲月匆匆如流水，每個人的生命都是有限的，又何必那樣苛刻。因此欠點酒債也是很尋常。
暮春里的景色也是令人陶醉的，你看蝴蝶在花叢里穿梭，蜻蜓時不時掠過水面，又緩緩飛去。這些生物多么恬靜，多么自由自在，在它們完全沒有一種暮春蕭條的感覺。
所以在詩歌的末尾，杜甫要傳話給世人，大家一起來欣賞流連這美好的春光吧。即使這是暮春，春色已經(jīng)很短暫了，也不要互相違背，以免錯過了這難得的機(jī)會。
上面這兩首詩，杜甫寫京城長安曲江頭荒涼破敗的景色，借以表達(dá)時光易逝的惜春傷春之情。同時也透露出安史之亂造成的影響和詩人自己的仕不得志。
作者在詩中寫暮春景色，抒發(fā)惜春情懷，有很多都是經(jīng)典的句子。如“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點正愁人”，既是寫景，也是寫情。此句還被后來的曹雪芹化用到《紅樓夢》的《葬花詞》里。
詩中“細(xì)推物理須行樂”和“傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)”，從另一個角度體現(xiàn)了杜甫的崇尚自然、天人合一的精神，和陶淵明的回歸田園有異曲同工之妙，也被后人津津樂道。
還有“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”一聯(lián)，既是工整的對偶，（尋常也是數(shù)詞，古代長度單位八尺為尋，一丈六尺為常），“古來稀”一句也還成了人們衡量生命長度的千古名言。
最后還要說的是，《曲江二首》全詩含蓄蘊(yùn)藉，作者杜甫的苦惱在于得不到唐肅宗的重用，仕途不順，理想不能實現(xiàn)。但詩中并沒有和盤托出，而是通過暮春荒涼的景色來表達(dá)言外之意，弦外之音。
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