來源于醉月詩苑。
五律和七律，是由首聯(lián)、頜聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)組成的，共八句，容量比絕句多一倍。因此它在布局上與絕句也就不盡相同?，F(xiàn)將其主要布局法歸納如下：
1、起承轉(zhuǎn)合法
律詩的布局以“聯(lián)”為單位。首聯(lián)（第一、二兩句）為起，頷聯(lián)（第三、四兩句）為承，頸聯(lián)（第五、六兩句）為轉(zhuǎn)，尾聯(lián)（第七、八兩句）為合。
起聯(lián)起到點題、定基調(diào)或籠罩全篇的作用，故有的交待時間、地點、事項，有的總括全詩，有的則直接寫景抒情等。
承聯(lián)是接著起聯(lián)寫下去的，或描景，或敘事，或抒情，以加深擴充起聯(lián)的內(nèi)容。
轉(zhuǎn)聯(lián)是筆鋒一轉(zhuǎn)，別開生面，或由寫景轉(zhuǎn)到抒情，
或由此時、此地、此事，轉(zhuǎn)到彼時、彼地、彼事，其內(nèi)容與前兩聯(lián)雖有內(nèi)在的邏輯聯(lián)系，但有明顯的不同，轉(zhuǎn)的意味較重。
結(jié)聯(lián)以能點明主旨，振醒全篇，或含蓄蘊藉，余味無窮為上，故應(yīng)有畫龍點睛之筆。
我們來看杜甫的《登高》：
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
此詩首聯(lián)“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。”寫所見所聞之景，是起；頷聯(lián)上句“無邊落木蕭蕭下”是承接第一句寫的，下句“不盡長江滾滾來”是承接第二句寫的。這是分承法，從山、水兩個方面分承，繼續(xù)寫景。頸聯(lián)轉(zhuǎn)入抒情，從空間和時間兩方面感慨自己的一生。尾聯(lián)歸結(jié)到當前人老境困，仍是抒情。這首詩的布局用的就是起承轉(zhuǎn)合法。孟浩然的《宿桐廬江寄廣陵舊游》亦用此法：
山暝聽猿愁，滄江急夜流。
風鳴兩岸葉，月照一孤舟。
建德非吾土，維揚憶舊游。
還將兩行淚，遙寄海西頭。
王昌齡的《宿京江口》、杜牧的《商山麻澗》以及前面舉例我的那首《黃河》，它們的布局方法都屬于起承轉(zhuǎn)合法。
２、起承繼轉(zhuǎn)合法
這種寫法就是：在一首律詩中，首聯(lián)為起，頷聯(lián)為承，頸聯(lián)為繼，尾聯(lián)為轉(zhuǎn)合。所謂“繼”，就是接著頷聯(lián)的意思繼續(xù)發(fā)揮而不轉(zhuǎn)折。這樣寫的話，往往把轉(zhuǎn)與合的功能由尾聯(lián)承擔了。
我們來看看鄭谷的《鷓鴣》詩：
暖戲煙蕪錦翼齊，品流應(yīng)得近山雞。
雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟里啼。
游子乍聞?wù)餍錆瘢讶瞬懦涿嫉汀?/span>
相呼相應(yīng)湘江闊，苦竹從深日向西。
此詩用的就是“起承繼轉(zhuǎn)合法”。
首聯(lián)：“暖戲煙蕪錦翼齊，品流應(yīng)得近山雞。”寫鷓鴣的習性、羽色和形貌，可以和山雞比美，這是“起”。
頷聯(lián)：“雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟里啼?！毖云湓凇罢艋琛?、“花落”的“風寒”凄迷的境遇中發(fā)出哀鳴，這是承上聯(lián)而來，傳其神韻。
頸聯(lián)：“游子乍聞?wù)餍錆瘢讶瞬懦涿嫉?。”這兩句是從“游子”、“佳人”兩種人聞其聲的表情上，進一步寫其聲，承接相當巧妙，這是“繼”。
尾聯(lián)：“相呼相應(yīng)湘江闊，苦竹從深日向西。”更為渾成，轉(zhuǎn)的意味淺而隱，結(jié)的意味重而顯，使詩人的鄉(xiāng)思之愁和思婦懷親之苦盡在不言中了。
白居易的《賦得古原草送別》、沉期的《夜宿七盤嶺》、李白的《謝公亭》、劉長卿的《登余干縣古城》等詩，都是屬于這種布局模式。
３、起承展轉(zhuǎn)合法
在一首律詩中，一句起，二句承，中間兩聯(lián)展開、鋪敘，第七句轉(zhuǎn)，第八句合，這種布局模式就是“起承展轉(zhuǎn)合法”。這就打破了以“聯(lián)”為單位說明律詩布局法的慣例。這種布局法的主要特點，是中間四句分別地并列地描述四樣景物，鋪敘的手法很明顯。這種布局模式在律詩中也是常見的。王維的《過香積寺》：
不知香積寺，數(shù)里入云峰。
古木沒人徑，深山何處鐘。
泉聲咽危石，日色冷青松。
薄暮空潭曲，安禪制毒龍。
此詩首聯(lián)上句“不知香積寺” ，扣題而起；次句“數(shù)里入云峰”，是緊承上句而來的承句。從語法上看，“香積寺數(shù)里入云峰”均是“知”的賓語。中間四句分別寫詩人在深山密林中的眼見與耳聞的四種景物：古木、鐘聲、泉聲、日色。尾聯(lián)的上句才轉(zhuǎn)到佛教的故事，下句歸結(jié)到“安禪制毒龍”（詩中以毒龍喻世人的欲念）。
白居易的《春題湖上》：
湖上春來似畫圖，亂峰圍繞水平鋪。
松排山面千重翠，月點波心一顆珠。
碧毯線頭抽早稻，青蘿裙帶展新蒲。
未能拋得此湖去，一半勾留是此湖。
此詩首句點題而起，交待游覽地點和時間，并以比喻贊美春湖景色；下句承上句而來，從山和水兩方面作進一步的描述；中間四句分寫“松林”、“月亮”、“早稻”、“新蒲”四樣景物。尾聯(lián)上句將筆峰一轉(zhuǎn)，提出問題；末句作出解釋，歸結(jié)全詩主旨。
以上兩首的布局都是采用了“起承展轉(zhuǎn)合法”。
4、跳躍式的布局法
非常的事件，引起的是非常的感情。因此，在表現(xiàn)形式上也就不一般，各聯(lián)之間，甚至上下句之間，在時空上的跨度很大，表現(xiàn)出明顯的突出的跌宕起伏與跳躍。這樣的布局可稱之為“跳躍式的布局法”。
張喬的《書邊事》：
調(diào)角斷清秋，征人依戍樓。
春風對青冢，白日落梁州。
大漠兵無阻，窮邊有客游。
蕃情似此水，長愿向南流。
此詩首聯(lián)寫邊塞軍旅生活之安寧，頷聯(lián)以大開之筆，從內(nèi)蒙古的昭君墓寫到了甘肅的涼州；頸聯(lián)又以大合之筆，寫大漠無兵和窮邊有客；尾聯(lián)寫出詩人自己的心愿。各聯(lián)之間的跳躍性很大，無法用常規(guī)的起承轉(zhuǎn)合分析來說明。
李商隱的《安定城樓》、杜甫的《喜達行在所三首（其二）》（愁思胡笳夕）等詩，都是這種布局類型。
律詩的布局法是多種多樣的，上面介紹的四種律詩布局法只是其中常用的類型。有功力的詩人創(chuàng)作欲來時，其感情如長江大河一瀉千里，不刻意于布局而自成篇章，這樣的情況往往是存在的。
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