切筆之前還有一個(gè)動(dòng)作，就是逆鋒入紙，這個(gè)動(dòng)作也非常微且妙，外行甚至看不出來，對于那些嫻熟在來說，幾乎化為一種意識(shí)下的運(yùn)筆，筆不到而意到，之后才是切筆向下，如柳公權(quán)的橫畫。
切筆的結(jié)果一般點(diǎn)畫造型較方而豎直，如柳公權(quán)或魏碑書法中的點(diǎn)畫。那么，切筆以后該如何調(diào)峰是筆鋒轉(zhuǎn)為向左的中鋒運(yùn)筆呢？ 切筆向下入紙不可太重，所以不可鋪毫，幾乎是以筆鋒等側(cè)面切下，而形成一條豎線的外輪廓。不可向下作頓，那樣起筆形態(tài)的下側(cè)就會(huì)變從圓點(diǎn)形態(tài)，如顏真卿的橫畫。輕切至合適位置后要迅速輕向上帶提筆意，做挫鋒動(dòng)作，使原本鋒尖向上筆度向下的筆毛順勢在挫動(dòng)中改變?yōu)殇h尖向左，筆度向右點(diǎn)狀態(tài)。就可以向右中鋒行筆了。劉小慶在介紹這個(gè)挫鋒技法時(shí)，甚至是在反復(fù)的提按頓挫中交替前行的。切筆入紙以后的調(diào)峰大約如此，具體到不同的書體還有細(xì)微的不同變化。
由于這個(gè)運(yùn)筆技法和動(dòng)作非常微妙，需要反復(fù)練習(xí)和體會(huì)才能掌握。
一要在從理論上掌握技法的同時(shí)，先進(jìn)行描紅練習(xí)來體驗(yàn)具體到運(yùn)筆動(dòng)作。
二是要先有點(diǎn)畫形態(tài)的標(biāo)準(zhǔn)，然后依據(jù)點(diǎn)畫造型形態(tài)的需要決定切筆入紙，提按頓挫調(diào)峰的幅度。切忌盲目書寫，先運(yùn)筆后自然成形，那不是書法，有沒有法度和美的點(diǎn)畫造型。是亂畫。所以要先胸有成竹，然后用技法去表現(xiàn)。
三是也有用捻管運(yùn)筆的，不過翰墨書道感覺靠捻管運(yùn)筆調(diào)峰的起筆點(diǎn)畫形質(zhì)不夠堅(jiān)實(shí)。雖然能夠鍛煉我們對筆的駕馭能力。所以還是用最傳統(tǒng)的方法較好。在就是一種特殊的運(yùn)筆技法，如現(xiàn)代書法家李松的技法，切筆入紙后翻筆調(diào)峰，在魏碑中效果也不錯(cuò)。能夠表現(xiàn)出屋漏痕錐畫沙般的點(diǎn)畫形質(zhì)。
四、從理論上說調(diào)峰技法不外乎提按頓挫，但在具體操作時(shí)，仍然需要反復(fù)的進(jìn)行練習(xí)，然后才能熟能生巧，運(yùn)用自如。并不是看了文字技法說明或者技法視頻的講座，就能夠立竿見影，與剎那間精準(zhǔn)嫻熟掌握了。
何況，在不同的書體或字體中，是有著微妙的差異的。包括執(zhí)筆的角度等問題。也就是我們書寫者和書法技法間還有一個(gè)磨合期，然后才能運(yùn)用自如。
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