2位畫(huà)家筆下的城市姑娘，身上都裹著白床單，誰(shuí)畫(huà)的油畫(huà)更美更高級(jí)？
▲圖為王沂東油畫(huà)作品《等》。
繪畫(huà)藝術(shù)的特點(diǎn)，盡管只是描繪了繪畫(huà)對(duì)象的一瞬間，但是畫(huà)家就有能力把最具特色的內(nèi)容提煉出來(lái)，讓你一眼就能看明白，作品中人物的特點(diǎn)，包括地域?qū)傩?，以及吸引你的地方?/span>
▲圖為冮興永油畫(huà)作品。
比如中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系教授王沂東畫(huà)的紅衣女子，一看就是山村姑娘，很鄉(xiāng)土很純真。
同樣，看寫(xiě)實(shí)畫(huà)家冮興永畫(huà)的姑娘，裹著白色的床單，展現(xiàn)萬(wàn)種風(fēng)情，一看就是城里女孩的模樣。
▲圖為喻森海油畫(huà)作品。
這種很明顯的特點(diǎn)，大多是通過(guò)夸張突出、強(qiáng)化提升或形成反差而得到的。
生長(zhǎng)于沂蒙山的王沂東為了“只尋求自己需要的那種美”，所以他的畫(huà)筆下一度全是穿著肥大的紅棉襖紅棉褲。
▲圖為王沂東油畫(huà)作品。
正是這種身體夸張的臃腫與臉上純真的表情，形成的反差，才吸引人的眼光，感受到女孩的真誠(chéng)，美到暖心，讓人看了就忘不了。
▲圖為王沂東油畫(huà)作品《春襲羽萍溝》。
冮興永的白床單，與王沂東的這紅棉襖紅棉褲，都一樣很夸張，現(xiàn)實(shí)生活中，哪家姑娘會(huì)裹著一條大床單在身上？
▲圖為冮興永油畫(huà)作品之二。
但冮興永的夸張，不是為了形成反差，而是為了強(qiáng)化和提升畫(huà)中女孩的氣質(zhì)和性情，通過(guò)這白色的大床單，指向純潔，高雅，優(yōu)美等內(nèi)涵，能讓人感受到畫(huà)中的女孩就像鄰家小妹一樣親切可愛(ài)，笑容自然甜美。
▲圖為冮興永油畫(huà)作品之三。
畫(huà)了23年女人體的冮興永，改為畫(huà)裹著白色床單的女孩，這也是對(duì)自己的一次突破。
盡管這樣的人體畫(huà)只畫(huà)了上半身，但該呈現(xiàn)的人體之美都已經(jīng)一一呈現(xiàn)了。
▲圖為冮興永油畫(huà)作品之四。
無(wú)論從人體的造型、頭發(fā)的逼真效果，肌膚的光滑度、色澤度和畫(huà)面的清晰度，還是人的神態(tài)和精神狀態(tài)以及情感表達(dá)等都很精準(zhǔn)到位。
▲圖為冮興永油畫(huà)作品之五。
而冮興永給白床單卻賦予了更多的視覺(jué)效果和內(nèi)涵，讓它的一塵不染，來(lái)襯托出人體之美與純潔的厚重，呈現(xiàn)人體之美的脫凡超俗。
▲圖為喻森海的油畫(huà)作品之二。
另一位愛(ài)畫(huà)裹著白床單的湖南畫(huà)家喻森海。
大學(xué)畢業(yè)后，喻森海師從中央美術(shù)學(xué)院老教授姜國(guó)芳，專(zhuān)功古典繪畫(huà)，并成了一位職業(yè)畫(huà)家。
▲圖為喻森海的油畫(huà)作品之三。
他筆下的城市姑娘，都是不開(kāi)心的主，愁眉苦臉，心事重重，一副可伶兮兮的樣子，倒也刻畫(huà)的栩栩如生，令人生憐。
▲圖為喻森海的油畫(huà)作品之四。
看冮興永的作品，能享受到人體畫(huà)的高雅和唯美。
而看喻森海的作品，卻是另一種感受。
▲圖為冮興永油畫(huà)作品之六。
因?yàn)檫@和冮興永賦予白床單的意義不同，喻森海賦予白床單的內(nèi)涵并不那么重要，在細(xì)節(jié)上更隨意。
所以他畫(huà)中的床單質(zhì)地單薄、挺刮，像是第一次用的新床單，有種硬邦邦的感覺(jué)。
▲圖為喻森海的油畫(huà)作品之五。
由此可見(jiàn)，兩位畫(huà)家的側(cè)重點(diǎn)不一樣，畫(huà)面的效果自然也不同。
對(duì)此，你覺(jué)得誰(shuí)畫(huà)得更美更高級(jí)？歡迎你發(fā)表看法。
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