我寫的作品以七律居多，多年的創(chuàng)作實(shí)踐，有一些心得與大家交流一下，在我看來，要寫好一首七律，要把握以下幾個方面:
明白七律的結(jié)構(gòu)
七律的組成是：首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)。可以把它寫成四副對聯(lián)，如杜甫的《登高》：
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
也可以按格律要求對仗中間兩聯(lián)，如李商隱的《無題》：
相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
也可以只對一聯(lián)的，如崔顥的《黃鶴樓》：
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。
安排好四聯(lián)
七律寫得好的一般是這樣做的：
首聯(lián)?？梢噪S便起，但要定基調(diào)，如李頎《送魏萬之京》：
朝聞游子唱離歌，昨夜微霜初渡河。
鴻雁不堪愁里聽，云山?jīng)r是客中過。
關(guān)城樹色催寒近，御苑砧聲向晚多。
莫見長安行樂處，空令歲月易蹉跎。
起比較隨意，但要給全篇定下一個基調(diào)：是歡快、蒼涼、悲壯，還是憂傷的。
如李頎這首《送魏萬之京》寫離情，起就比較憂傷，一個“離”字定下基調(diào)；又如李商隱的《無題》：“相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘?！币彩侨绱耍?/span>
杜甫的《聞官軍收河南河北》：“劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳?！逼鹁秃軞g快。
祖詠的《望薊門》：“燕臺一望客心驚，笳鼓喧喧漢將營?！逼鹨砸粋€“驚”字定下全篇基調(diào)。記住：首聯(lián)是定基調(diào)的一聯(lián)。
頷聯(lián)，如果說，首聯(lián)像一個泉眼，那么，頷聯(lián)就是要讓水流出來。
崔顥的《黃鶴樓》：“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。”起承氣脈很完滿。
李頎《送魏萬之京》的“朝聞游子唱離歌，昨夜微霜初渡河。鴻雁不堪愁里聽，云山?jīng)r是客中過”，也是一路下來。記住：頷聯(lián)是有擔(dān)當(dāng)?shù)囊宦?lián)。
頸聯(lián)，要豐滿而有內(nèi)涵，有力。
杜甫的《閣夜》：“五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖?！睍r間、空間、聲音、影像，處處精雕細(xì)琢，嘆為觀止。
李商隱的《無題》：“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！币幌戮桶亚榫w調(diào)動起來。最好是在頷聯(lián)用力，這樣重心較穩(wěn)。
頸聯(lián)用力的例子，如杜甫的《蜀相》：
丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
三顧頻煩天下計，兩朝開濟(jì)老臣心。
出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。
從三顧茅廬，到輔佐完劉備、劉禪，幾乎把諸葛亮的一生都裝在這一聯(lián)。
在這一聯(lián)用典的例子，比如杜甫的《詠懷古跡》其二：
搖落深知宋玉悲，風(fēng)流儒雅亦吾師。
悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。
江山故宅空文藻，云雨荒臺豈夢思。
最是楚宮俱泯滅，舟人指點(diǎn)到今疑。
第三聯(lián)用這個典故是與宋玉有關(guān)的。他隱括了宋玉《高唐賦》的內(nèi)容又揉合了自己的想法，使這一聯(lián)豐滿起來。記住：頸聯(lián)是有故事的一聯(lián)。
尾聯(lián)，要收束有力有味。戛然而止、馀音繞梁皆可。但忌拖泥帶水。
杜甫的“長使英雄淚滿襟”、“舟人指點(diǎn)到今疑”，李頎的“空令歲月易蹉跎”，崔顥的“煙波江上使人愁”，都是不管前面多么傷感，到這里一句說完。記?。?/span>尾聯(lián)是關(guān)閘門的一聯(lián)。
做好字詞的調(diào)整
四聯(lián)寫完之后，要注意把四聯(lián)攏到一起，要調(diào)和矛盾。除了韻的陰陽盡量安排妥貼不要單調(diào)外，再注意以下兩件事，會將七律寫得更好：
一是“四平頭”?！鞍瞬 北容^苛刻，四平頭真是“病”，要調(diào)整一下。
另一個是單句的尾字。七律要有音樂美，單句的尾字是關(guān)鍵。要寫好，四單句的尾字最好是“平上去入”好好搭配，這樣漢字四聲的作用就發(fā)揮到了極致。如杜甫的《詠懷古跡》其二，單句的四個尾字，“悲”是平，“藻”是上，“淚”是去，“滅”是入。和諧而富于變化。
流暢是最大的學(xué)問
寫好七律有許多技巧，什么最重要？我認(rèn)為是流暢。唐人七言律詩，當(dāng)以崔顥《黃鶴樓》為第一。為何？就是很流暢，前四句一瀉千里，所以李白才覺得“眼前有景道不得”。許多詩人不甘心也效仿崔顥《黃鶴樓》，我們來系統(tǒng)欣賞一下：
崔顥：
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。
李白：
鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。
吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。
白居易：
早聞元九詠君詩，恨與盧君相識遲。
今日逢君開舊卷，卷中多道贈微之。
蘇軾：
人生到處知何似，應(yīng)似飛鴻踏雪泥：
泥上偶然留指爪，鴻飛那復(fù)計東西。
您如果把七律寫流暢了，那么您也就成高手了。
（本文部分資料引自盧象賢的《怎樣寫好一首七律》）
陳星，1951年出生，退休于廈門人民銀行。寫有格律詩詞近千首，曾在某微刊擔(dān)任詩詞專輯編輯，有詩詞入選《第三、第四屆中國百詩百聯(lián)大賽作品集》《詩詞》報等；在全國詩詞聯(lián)大賽中獲過獎。寫詩有感而發(fā)，拒無病呻吟，追求詩味和文采，力求文字表達(dá)精準(zhǔn)、意脈通暢。
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