作者：攔霉泡芙
沒(méi)打一星是因?yàn)闆](méi)有爛到評(píng)都不想評(píng)的程度。
不得不說(shuō)陳思誠(chéng)是一位非常了解并且知道怎么拿捏市場(chǎng)的商業(yè)導(dǎo)演，但從北愛(ài)、唐探1到今天這部消失的她看過(guò)來(lái)，不知道該憤怒的是其對(duì)于藝術(shù)造詣提升的隨意放棄還是自我意識(shí)的過(guò)度膨脹。這部電影陳思誠(chéng)雖說(shuō)只是監(jiān)制，但仍可以看到非常濃重的陳思誠(chéng)的個(gè)人痕跡。
不準(zhǔn)備說(shuō)電影的邏輯不嚴(yán)密之處，就來(lái)談?wù)勅宋铩?/p>
作為電影中刻畫(huà)筆墨最多的何非，他面部的抽搐、從小鎮(zhèn)青年到成為狂熱賭徒的心理轉(zhuǎn)變等設(shè)置是情節(jié)反轉(zhuǎn)極為重要的一環(huán)，卻都淺嘗輒止、并未進(jìn)一步延展，使這些本可以在電影細(xì)節(jié)發(fā)揮很好作用的元素全部變成了推動(dòng)劇情的堆砌工具，同時(shí)也讓演員呈現(xiàn)出的性格轉(zhuǎn)變顯得莫名其妙、甚至容易被質(zhì)疑用力過(guò)猛。
片名是《消失的她》，那么我們就來(lái)重點(diǎn)說(shuō)說(shuō)“她”。如果說(shuō)何非是因細(xì)節(jié)不足而有人物塑造膚淺不立體之嫌，三位氣質(zhì)各異的女演員所飾演的角色便只是純粹的工具人。無(wú)論是妖艷、英氣還是清純的角色塑造都非常浮于表面，完全不具備一個(gè)現(xiàn)實(shí)人類(lèi)具有的復(fù)雜性，為了美而美、為了無(wú)辜而無(wú)辜。劇情很聰明的一點(diǎn)是將前半段出現(xiàn)的沖突全部歸于話劇團(tuán)人為設(shè)置，從而沖淡前半段的不自然感，可惜的是并未完全成功。文詠珊飾演的假李木子最為突出，像在扮演一個(gè)女人（并非攻擊演員本人）。她的一舉一動(dòng)都在扮演男人心中對(duì)于女人的刻板印象，這種“假人感”在后段“我最恨渣男”這句尷尬臺(tái)詞中達(dá)到頂峰。導(dǎo)演對(duì)女性友誼的想象力缺乏到非要把李木子與陳漫之間的氣氛塑造得曖昧模糊，一個(gè)為搭救朋友在腿上燙上疤痕的動(dòng)機(jī)竟然是被渣男傷害過(guò)……這樣自以為是的設(shè)置讓我剛看完電影無(wú)感、后續(xù)卻越想越不適?，F(xiàn)在點(diǎn)開(kāi)短視頻平臺(tái)，電影營(yíng)銷(xiāo)的重點(diǎn)竟然還是“帶你的戀愛(ài)腦閨蜜來(lái)看“”看清渣男“等諸如此類(lèi)。仍然把女性觀眾的關(guān)注點(diǎn)聚焦在”愛(ài)“上，就意味著這部所謂”情感教育片“的落點(diǎn)并不是告訴女性們不要高估親密關(guān)系給自身帶來(lái)的價(jià)值、陷入”必須被愛(ài)“的洗腦陷阱，而只是老生常談讓女孩們”擦亮眼“。臺(tái)詞把一個(gè)貪得無(wú)厭的賭徒、一個(gè)心狠手辣的罪犯輕省地稱為”渣男“，個(gè)人看來(lái)無(wú)疑是在混淆視聽(tīng)，將真正的矛盾隱藏起來(lái)，而讓男性觀眾陷入”我至少不會(huì)對(duì)我的伴侶痛下殺手“的自我感動(dòng)，讓女性觀眾陷入為自始至終都無(wú)任何自我意識(shí)、只是深?lèi)?ài)男主的李木子最終遇害的哀憐情緒。結(jié)尾揭示海底真相時(shí)配著悲情的音樂(lè)，共同完成了在無(wú)數(shù)國(guó)產(chǎn)電影里早已司空見(jiàn)慣對(duì)女性的又一次獻(xiàn)祭。
我說(shuō)消失的她是一部“偽懸疑片”，不僅是因?yàn)榍楣?jié)邏輯出現(xiàn)的矛盾，更因?yàn)樗鼞?yīng)該傳達(dá)的意識(shí)與其實(shí)際傳達(dá)的效果甚至是矛盾的。劇情的突兀與人物的扁平讓觀眾只能看到賭博的危害卻體會(huì)不到為何容易被卷進(jìn)賭博且無(wú)法脫身，那么這種傳達(dá)便成為了一種陳舊的說(shuō)教。對(duì)于女性角色刻板到偏頗的樹(shù)立與對(duì)女性友誼貧瘠的塑造更是使其與真正的女性主義背道而馳。
那么，“消失的她”這四個(gè)字，戲里戲外，反而成為了這部電影唯一成功的黑色幽默。
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