由于受到俄國境內(nèi)越發(fā)高漲的民主運動的影響，1863年，14個從彼得堡皇家美術(shù)學院畢業(yè)的學生因為拒絕以學院規(guī)定的命題——“沃丁進入瓦爾哈拉殿堂”——參加金質(zhì)大獎的選拔而脫離了學校。他們認為，這一來自神話幻想的命題過于遠離了俄國的現(xiàn)實生活，而藝術(shù)家應當關(guān)注這樣的生活，單獨組織成立了彼得堡"自由畫家協(xié)會"。1870年，13位藝術(shù)家組成“巡回藝術(shù)展覽協(xié)會“?？死匪箍乱莱闪诉@一藝術(shù)協(xié)會的創(chuàng)始人和精神領(lǐng)袖。他們以一種接近平民的寫實手法進行創(chuàng)作，堅信藝術(shù)有可能成為社會改革和民族意識的發(fā)展的工具。他們信奉別林斯基和車爾尼雪夫斯基的美學，堅持“美即生活”的思想，試圖全景式地記錄俄羅斯社會生活的方方面面及其內(nèi)在的諸種沖突。這一畫派因打破了畫展只在彼得堡和莫斯科進行的格局，而將畫展帶到了全國各省。
巡回畫派所描繪的題材與當時俄羅斯的學院派是相反的，當時的美術(shù)學院只允許學生們創(chuàng)作神話和圣經(jīng)中的人物和場景，這樣的創(chuàng)作嚴重的脫離了現(xiàn)實。而巡回畫派的畫家們描繪的正是最真實的生活和風景，他們的筆下是《伏爾加河上的拉纖夫》、是年輕美麗的《無名女郎》、是大文豪《托爾斯泰像》，還有俄羅斯優(yōu)美的自然風光。
俄國 列賓《伏爾加河上的拉纖夫》1870年 （尺寸：131×281） （圣彼得堡俄羅斯博物藏）
（圖片來源：圣彼得堡俄羅斯博物）
俄國 列賓《伏爾加河上的拉纖夫》局部（圣彼得堡俄羅斯博物藏）
（圖片來源：圣彼得堡俄羅斯博物）
俄國 列賓《伏爾加河上的拉纖夫》1870年 局部（圣彼得堡俄羅斯博物藏）
（圖片來源：圣彼得堡俄羅斯博物）
俄國 列賓《伏爾加河上的拉纖夫》1870年 局部（圣彼得堡俄羅斯博物藏）
（圖片來源：圣彼得堡俄羅斯博物）
俄國 列賓《伏爾加河上的拉纖夫》1870年 局部（圣彼得堡俄羅斯博物藏）
（圖片來源：圣彼得堡俄羅斯博物）
在他們的畫筆下誕生出的，是一個真實的俄羅斯。巡回畫派的作品往往都帶有很強的思想性，他們的作品抨擊了俄國的統(tǒng)治階級、表現(xiàn)貧民們苦難的生活，創(chuàng)造了一批敢于斗爭的革命者的形象。這一畫派對俄羅斯的繪畫藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了十分深遠的影響。
俄國 克拉姆斯柯依《無名女郎》 1883年 （尺寸：75.5cm×99cm）（莫斯科特列恰科夫美術(shù)館藏）
（圖片來源：莫斯科特列恰科夫美術(shù)館）
俄國 克拉姆斯柯依《無名女郎》 1883年 局部（莫斯科特列恰科夫美術(shù)館藏）
（圖片來源：莫斯科特列恰科夫美術(shù)館）
俄國 克拉姆斯柯依《無名女郎》 1883年 局部（莫斯科特列恰科夫美術(shù)館藏）
（圖片來源：莫斯科特列恰科夫美術(shù)館）
俄國 克拉姆斯柯依《無名女郎》 1883年 局部（莫斯科特列恰科夫美術(shù)館藏）
（圖片來源：莫斯科特列恰科夫美術(shù)館）
在文學、繪畫、音樂等領(lǐng)域有著不同的影響。
從美術(shù)教學體制看，1757年俄羅斯創(chuàng)建了帝國美術(shù)學院（列賓美術(shù)學院的前身），俄羅斯人引以為自豪的是，它只比意大利和法國的美術(shù)學院晚150年，法蘭西美術(shù)學院成了其范本。嚴格的基本功訓練是其特色，但所有的繪畫資源絕對限制于古典神話和圣經(jīng)范圍之內(nèi)。
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