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水彩風景畫作品中，能感動人的是形象，而吸引人的作者畫中所表現(xiàn)出的某種形式，這種形式包含畫中的，水韻，氣韻，色彩感，透明感，光感等表現(xiàn)出來。水彩風景寫生作為一門眼睛的藝術，是要把繁雜、百變的自然景看成一幅畫。由此，要有從局部看到一個大畫面的能力，盡可能地掌握主動性，樹立整體的作畫意識，并忠實于自然。其次是要善于發(fā)現(xiàn)，要在豐富多變的自然物象世界中去發(fā)現(xiàn)畫面。理解一副水彩畫風景，這一包含豐富技法的畫種，有意識地充分發(fā)揮它的技法之長與表現(xiàn)特色，樹立起自己的審美意識，探尋自己的藝術表現(xiàn)形式（水彩語言）表達出自己的藝術個性。通過教育教學的實踐過程中，從水韻，氣韻，色彩感，透明感四個方面淺談水彩風景畫的表現(xiàn)要素。這四個方面是水彩風景畫的重要環(huán)節(jié)，并相互緊密聯(lián)系，構成一個完整的整體。

一、水韻

對于水彩畫來說，水是它固有的本質特征和優(yōu)勢，水無疑賦予色彩以生命。水的運用是水彩畫的基本技能，同時也是最高深的技能，一幅水彩畫的成敗，無一不與水分運用得好壞有關。 水彩畫中水的韻味有種種不同和差異，有水的流動韻味，水的沉漬韻味，水的滲化韻味，水的沖洗韻味等多種效果。

水的流動韻味是指水的流向，造成畫面有一種動感，或急或緩，使觀者為之歡愉激蕩，一般畫天空、畫浮云、畫云彩多見這種效應，畫家作畫時，通過將畫板按畫面的需要向不同角度傾斜，使水色自然流淌。如我國水彩畫家曹文侃的作品《春雨》（《中國當代水彩畫精選》江蘇人美出版）畫面中出現(xiàn)了大面積的水色流淌痕跡，由上而下，似樹、似雨、似霧、似影，在似與不似之中，營造出了無窮靈動的藝術韻味，達到了神似的境界。以如著名的水彩畫家漆德琰的作品《土墻》（《中國水彩》1999年第8期）墻面斑斑的肌理表現(xiàn)是這幅畫的關鍵所在，在畫面左側和上方水色往下流淌的痕跡，看似天然形成，實則是作者獨具匠心的營造，那充滿韻趣的痕變，既豐富了畫面，以使自然之象與審美情韻的傳達達到高度統(tǒng)一。 水的沉漬韻味，就是國水色在畫中沉漬而造成周邊有斑斑駁駁的水印痕跡，其形態(tài)多姿多彩，為畫面增添了生動的斑斕之美，此法最適宜表現(xiàn)雨天泥濘的道路和破舊殘斷景物。上海畫家王亞平貫用此法表現(xiàn)江浙一帶民房舊宅，較好地表現(xiàn)出了所畫之物的蒼桑感。他作畫用水十分飽和，并善于大面積地將水色沉漬，有的沉漬多次。既形成了豐富的層次感，又有透明感，其代表的作品《?；辍肪褪侵饕\用此法制作完成的，效果極佳。

水的滲化韻味，即水色相互滲化而產生的生動渾然的效果，這種效果，這種效果給人以自然柔美的藝術感覺，通過水色滲透化使藝術作品學脈流暢，經絡舒展，神情充沛，通體和諧，水彩畫中的濕面法就是這種方法。用此法表現(xiàn)雨景、云彩以及朦朧之物象最為合適。上海水彩畫家柳毅其風格特色就在于作品中使用的滲化技法，他的作品水色互滲，虛虛實實，朦朦朧朧，韻味十足。其代表作品《水隨天去》（《中國當代水彩畫優(yōu)秀畫家作品精選》福建美術出版社），就是大面積運用此法完成的，畫面飽和的色和飽和的水互相沖撞滲溶，趁畫面未干時畫上物體大形以及長長短短的線，使形和線通過滲化產生虛實變化，很好地刻畫了雨霧之中江南水鄉(xiāng)如詩如畫的景象。

水的沖洗韻味，就是用水沖洗、滴灑畫面，從而產生畫面樸朔迷離，隱約變幻的藝術效果，增加了畫面的神秘感和偶然趣味。通過沖洗，滴灑，還可使畫面產生層次感。如廣東著名水彩畫家王肇禹的許多作品均采用了洗的技法，作品給人發(fā)以厚重，含蓄和富有力度感，成為自己富有特色的藝術語言。

二. 氣韻

注重氣韻、意境和格調。這三點是評論水彩風景畫創(chuàng)作的重要法則，講究作品的神韻，情趣和氣勢，達到畫中有詩的境界。所謂的意境是客觀與主觀的統(tǒng)一，在有序無序間，或內斂、或釋放，是畫面組織均衡而富于節(jié)奏，流露出畫家的藝術語境。所謂的意境是客觀與主觀的統(tǒng)一，是實境的升華，有超越現(xiàn)實之美，意境不是技巧的簡單堆積，而是畫家的人生觀、藝術觀以及理想氣質、人格、興致、趣味等多元素的綜合體現(xiàn)。

優(yōu)秀的水彩畫作品都有著很高的藝術格調，無論是在形式、結構、技法和內涵方面都是畫家根據(jù)自己的整體構思和創(chuàng)意作了統(tǒng)籌安排，或營造一種物景，或塑造一種氛圍，在藝術體裁中加入更高的“文化含量”，化平凡為神奇，別出心裁，把握時代脈搏，引入了文化特色因素，注重藝術品位和豐富的內涵，從而使作品扣人心弦，撩人情思。

三.色彩感

色彩的豐富是是水彩風景畫的“生命力”所在，更多的色彩的運用是水彩風景畫創(chuàng)作中表現(xiàn)的一個重要手段。水彩具有豐富的色彩因素，通過其特有的，豐富的色彩，亦或濃烈，亦或清新地呈現(xiàn)在畫面中，其豐富而多變的層次，能更好的表現(xiàn)出畫面的意境。尤其是在光，影，色的層次表達上，水彩能夠更深入得描繪所表達的物象。自然界中的色彩，是琳瑯滿目的。只要人們能看得見，也就應該能表現(xiàn)出來。人們經常把繪畫中的色彩問題看得很神秘，當作老大難，其實這是不必要的。當你掌握了一定的理論，并在實踐中反復地運用、驗證，便有可能充實、提高了自己，自會由熟到巧，游刃有余。

一幅水彩風景畫，如果用色處理不當，無疑就失敗了。而情調，它更是一幅水彩風景畫的生命。沒有情調，就等于是一張畫圖，失去了生氣。這不是我們所追求的。我們追求的是從繪畫的角度，用繪畫形式、技巧去觀察色彩表現(xiàn)色彩。至于用色之道，我認為水彩畫作為一個舶來畫種（關于中國水彩畫廣義而言，有自己更早的發(fā)源，有“沒骨法”的悠久傳統(tǒng)，那是另一個又當別論的問題），我認為還是應該以表現(xiàn)色光關系的印象派色彩體系為基礎，這樣，水彩風景畫才更有色彩的表現(xiàn)力和感染力。因此，用色手藝的關鍵首先還在于感覺色彩的敏銳的眼力，要準確地感受對象在外光下的整體色調和微妙的色彩變化，特別是冷暖傾間的變化，須知畫面上的色彩是決定在相互關系之上的，整體的觀察和比較的眼光，是用色之道的基礎。如果不突破按“固有色、隨類賦彩”的樊籬，水彩風景畫的色彩便無從起步，水彩畫中色彩單調、寡淡生硬的現(xiàn)象也難以糾正。其次，還要鍛煉用水彩色調出你感覺到的色彩能力，既要注意謹慎地保持某些色彩的鮮明度，但更多的是要注意使用中性色和低調色，要敢于調“灰”，甚至用對比色、補色去調，用黑色、白色去調，力求調出“熟的顏色”，以配置合適的色彩關系，在準確的色彩關系中，有“傾向性”的灰色也是有光彩的。但“調”的過程中，又要避免調“死”，有時水色一碰即可，甚至直接到畫面上去調，主水色在畫紙上自然滲化，這樣更為生動。

四.透明感

透明的特質是水彩藝術產生依賴的標志性的特征之一。透明之感其實是利用光的透射作用發(fā)揮光色作用。通過對色彩的條配，透疊、重置、暈染等手段的運用，使整個畫面的色彩交錯、混合，白色的基底忽隱忽現(xiàn)。涂層的交錯使畫面產生薄厚的對比，明亮與灰暗的對比。

水性調和劑具有易溶、易漬、易流的特性，透明的調和劑使色粒光波清晰，色粒在水中流動與滲透更使這些光波交相輝映，從而在潔白的紙面上呈現(xiàn)出明凈淡雅之美。經驗證明：覆蓋性繪畫往往重視全部鋪墊后的最后一筆，非覆蓋性繪畫往往重視代表飽和亮部的最先一筆；前者用濃稠堅挺的顏色繪制受光物體，當然富有質感和力度，后者用漸次變深的透明重疊“讓”出物體的亮部，更加璀璨而令人神往。 透明也是把握水彩藝術的極限的“度”。如果在求新求變中超越這一限定的“度”，可能失去水彩畫存在的價值，成為其他畫種的輔助手段，或者成為一個新畫種。水彩畫的諸多傳統(tǒng)技法，作畫方式乃至觀察方式，以及它們所顯示出的獨特表現(xiàn)力及其美學特征，均由此透明特質而生。透明這種特質的表現(xiàn)不僅可以表達抒情、輕快、流暢、明麗、淋漓等優(yōu)美的情愫，而且亦可表現(xiàn)雄渾、遒勁、蒼茫、厚重等壯闊的情懷。水彩風景畫的透明應理解為感覺的透明，決不回避重色和不透明色，往往有對比才更顯透明，而且畫面合理的色層重疊，甚至多次重疊，正體現(xiàn)了水彩畫透明色表現(xiàn)的豐富性，這也是不應該被冷落的技藝。

在繪畫中要始終如一保留水彩風景畫的亮麗和透暢感，借鑒和融進西方油畫的結實、厚重感，這也是水彩畫技法創(chuàng)研發(fā)展的一個思路和方向。每一個畫種都有各自不同的工具和材料，都有著使用和特定的技法，對于這些技法的掌握，關系到各個畫種特點的發(fā)揮以及作品藝術性的高下。因而，深入研究和探索水彩風景畫的特質材料和工具運用，豐富水彩風景畫的藝術表現(xiàn)力，是水彩風景畫創(chuàng)新和發(fā)展的基本要素，也是新時代對水彩風景畫的更進一步要求。 “源于生活又高于生活”的藝術原則在水彩風景畫中得到充分體現(xiàn)，水彩畫是經過畫家高度提煉的取舍藝術，因此它既是非常高明的藝術，又是雅俗共賞的藝術。有時它不拘泥于生活表象與邏輯的束縛，在主體處潑色堆金，精微刻畫，在次要處點到為止，一筆帶過，以虛擬實，實中透虛，開闔自如，繁略得當，從藝術的視角傳達生活的信息，升華出新的意境。

水彩畫壇的新生力量在繼承傳統(tǒng)的基礎上，應該更加關注水彩風景畫在未來的發(fā)展趨向，關注自然，找到自已藝術個性中的閃光點，強調藝術家個性的發(fā)揮和風景畫的表現(xiàn)，注重個體藝術風格的創(chuàng)造，并在繪畫創(chuàng)作中有意識地加以表現(xiàn)。在創(chuàng)作的過程中，我們一定要深入了解水彩風景畫自身形式語言的特色，既要發(fā)揚水彩自身的特點和優(yōu)勢，又必須在合理借鑒和兼收并蓄中獲取更多的精華，以彌補自身的不足。在研究造型，色彩，氣韻，透明及其特殊材質所體現(xiàn)的藝術特性的同時，還應深入挖掘水彩風景畫的意境營造。挖掘水彩自身藝術語言特有的魅力，從而創(chuàng)造出富有個性特征和時代精神的有魅力的水彩風景畫作。使水彩風景畫成為能經得起歷史沉淀的，具有豐富的形式美感和強烈的視覺感染力的一個畫種。