全知全能的敘事角度可以讓敘述者最大限度地表現(xiàn)自我，也便于掌握廣闊的生活場景，塑造眾多的人物形象。第一人稱經(jīng)驗視角在很大程度上增強了小說的真實感。第三人稱敘述視角增加了主觀的感情描寫，也讓藝術(shù)描寫顯得更為真實。
1.傳統(tǒng)的全知全能敘事角
這種視角最明顯的特點是小說的敘述者對小說中出現(xiàn)的任何人，任何事件都無所不知，不但了解小說中的全部細節(jié)的發(fā)展，而且了解小說中所有人的心理動態(tài)。敘述者不直接出現(xiàn)在作品中，而是像局外人一樣處于情節(jié)外，客觀的敘述和介紹情節(jié)、事件和人物。作為情節(jié)、事件、人物和讀者之間的中介。由于敘事角度來自于局外，所以角度即可能是確定的，也可能是不確定的。這樣敘述者就可以跟蹤人物去表現(xiàn)他，像隱身人一樣，也可以進入人物的內(nèi)心去探索。這樣的敘事模式能展現(xiàn)宏觀的場景，也能展現(xiàn)人物意識的微觀流動。因此全知全能的敘事角度可以讓敘述者最大限度地表現(xiàn)自我，也便于掌握廣闊的生活場景，塑造眾多的人物形象，敘述復(fù)雜的故事線索。
2.第一人稱經(jīng)驗視角
第一人稱視角即由“我”自己的言語講故事，講述的內(nèi)容也僅限于“我”理應(yīng)知道的或感興趣的。同時，“我”講的也就是“我”自己的故事，“我”對發(fā)生的事件提出自己的帶有主觀性或局限性的解釋，但讀者卻可以對“我”的主觀性或局限性加以更正或補充，第一人稱經(jīng)驗視角的一個顯著特點在于其局限性，讀者僅能看到敘述者視野之內(nèi)的事物，這樣就容易產(chǎn)生懸念。一般來說，這種敘述比較自然親切，因為主人公“我”直接與讀者交流，讀者直接從人物那里得到信息，從而使讀者能馬上進入人物的情感世界，與主人公共同分享憂慮與歡樂，從寫作角度看，這種方式可以使小說不露出選材的痕跡，使得情節(jié)的跳躍與推進和場面的轉(zhuǎn)換更為自由，又便于將敘述、描寫、抒情、議論融合交錯，有利于小說結(jié)構(gòu)的緊湊和集中。同時這種方式使作者、敘述者、人物合為一體，毫無疑問，使小說在很大程度上增強了真實感，但是這種方式也必然會產(chǎn)生另一種局限，就是在一個作家的創(chuàng)作生涯中，敘述者“我”不可能總是作家本人，因為親身經(jīng)歷畢竟有限，但作家又不愿意放棄這個審美效果較濃的敘述角，隨著小說敘述的發(fā)展，虛擬的“我”便應(yīng)運而生，這時作品中的“我”依然是小說中的主要人物，可讀者無論如何也不會誤認這個“我”就是作品本人了。
3.第三人稱敘述模式
這種模式是對傳統(tǒng)的全知視角與上述第一人稱視角的發(fā)展與融合，而且多見于刻畫人物性格為主的作品，最早在理論上及創(chuàng)作實踐上提出并運用能夠這種方式的是英國現(xiàn)代主義小說先驅(qū)亨利?詹姆斯，他在理論上稱這種方式為“意識中心”敘述，即整個敘述線索來自作品中的某一個角色，一切敘述、描寫都從這個角色的觀察和認識出發(fā)。在這種敘述模式中，敘述者知道的內(nèi)容并不多余作品中的人物，敘事者必須在某個或某幾個人物的幫助下才能敘事，敘事者的感知范圍內(nèi)敘述也僅限于這某個或某幾個人物。這種角度的敘事方式突出的優(yōu)點以敘述者可以經(jīng)歷者的身臨其境地感受，這就增加了主觀的感情描寫，也讓藝術(shù)描寫顯得更為真實。并且因為視角的承擔者與作品中某個或某幾個人物重合，從而使讀者感覺似乎在于作品中的人物促膝交談，這也就讓作品更具真實感。除了主人公充當作品中的敘述者之外，次要人物或事件的旁觀者也可以充當敘述者。
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