解題指導(dǎo)｜小說閱讀知識清單及題型舉要
閱讀方法：理情節(jié)——析人物——懂環(huán)境——品主題
故事情節(jié)類題知識清單及題型舉要
題型一：情節(jié)概括題
題例：請梳理出小說的行文思路。(6分)（《昏厥羊》）
答案 開端：交代老馬喜歡吃蒜，老伴臨走前囑咐“水表好像有點兒不準(zhǔn)”。發(fā)展：正在偷剝私藏的大蒜時有人按門鈴，虛驚后匆忙把工資放在餐桌上。再發(fā)展：自稱小區(qū)水工的陌生人按門鈴，老馬讓他看水表并訓(xùn)斥他，陌生人嚇暈。高潮：老馬去客廳打電話想救人，回來發(fā)現(xiàn)陌生人已逃離并偷走了自己的工資。結(jié)局：老馬心里難受，覺得自己就是暈厥羊。
題型二：情節(jié)作用題
賞析情節(jié)作用解題思路：①從情節(jié)與小說環(huán)境的關(guān)系角度考慮，常用術(shù)語：突出（烘托、交代）人物活動的環(huán)境，使環(huán)境更具典型性等；
②從情節(jié)與其他情節(jié)的關(guān)系角度考慮，常用術(shù)語：埋下伏筆，設(shè)置懸念，線索，鋪墊，照應(yīng)，首尾呼應(yīng)，推動情節(jié)發(fā)展，使情節(jié)曲折生動，對比，襯托，承上啟下，結(jié)尾戛然而止，給讀者留下廣闊的想象空間，引人深思；結(jié)尾出人意料，情節(jié)逆轉(zhuǎn)，深化主題等；
③從情節(jié)與人物形象的關(guān)系角度考慮，常用術(shù)語：塑造了……的人物形象，表現(xiàn)了人物……的性格或精神，刻畫了人物……的心理，使人物形象更加豐滿充實等；
④從情節(jié)與小說主題的關(guān)系角度考慮，常用術(shù)語：揭示（表達(dá)、寄托、暗示）了……的主題，深化主題，突出主題，豐富主題等；
⑤從情節(jié)與讀者感受的關(guān)系角度考慮，常用術(shù)語：設(shè)置懸念，跌宕起伏，引人入勝，吸引讀者注意力，引起讀者的閱讀興趣，引發(fā)讀者思考等。
題例一：小說三次寫馬蘭花流淚每次流淚的表現(xiàn)都不同，心情也不一樣。請結(jié)合小說內(nèi)容進(jìn)行具體分析并說明這樣寫有什么效果。(8分)（《馬蘭花》）
參考答案 (具體分析)①第一次是“眼淚在眼眶里打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)”強(qiáng)忍淚水的背后是受到丈夫指責(zé)后的委屈與隱忍 (2分)②第二次是“眼里含著淚”含著淚水的背后是對丈夫不明人情事理、斤斤計較的氣憤與不滿 (2分)③最后一次是“滿眼的淚水”滿眼淚水的背后是對麻嬸去世的惋惜、對麻嬸女兒知恩圖報的感激以及對丈夫終于不再嘮叨埋怨的釋然。(2分)
效果：三次描寫，層層遞進(jìn)，豐富了馬蘭花的人物形象，凸顯了小說“人間自有真情在”的主題。
題例二：小說以一個沒有謎底的“美好的謎”結(jié)尾，這樣處理有怎樣的藝術(shù)效果？請結(jié)合作品進(jìn)行分析。（6分）
【答例一】①小說人物“他”所知有限，這樣寫很真實。
②故事戛然而止，強(qiáng)化了小說的神秘氛圍。
③打破讀者的心理預(yù)期，留下了更多想象回味的空間。
【答例二】①從情節(jié)結(jié)構(gòu)上看，這樣處理使故事戛然而止，強(qiáng)化了小說的神秘氛圍。
②從閱讀感受看，這樣處理達(dá)到了言有盡而意無窮的藝術(shù)效果，給讀者留下了更多想象回味的空間，意味雋永。
③從主題上看，小說以一個沒有謎底的“美好的謎”結(jié)尾，突顯了人情、人性的美好。
題例三：小說開頭寫了老馬非常喜歡吃蒜的情節(jié)，在全文中的作用是什么？請簡要分析。
答案?、賹懤像R喜歡吃蒜，可是這個廉價的嗜好并不能被順利滿足，說明老馬在家里沒有地位；②老馬只能在老婆不在家的時候偷偷吃蒜，刻畫出老馬膽小怕事、懦弱的性格特點；
③因為吃蒜才精神昂揚力量充沛，才會不由分說把“水工”“請”到家里加以訓(xùn)斥，推動了故事情節(jié)的發(fā)展。
題例四：本文以“我”與特吉的沖突開篇，這樣寫有什么作用？請簡要分析。（4分）
①通過緊張的沖突，引起讀者閱讀興趣，把讀者迅速帶入小說情境；
②引出下文“我”去打獵的故事；
③交代“我”的孤兒身份、與繼父的情感隔閡，以及“我”對親情的渴望；
④初步刻畫“我”性格的倔強(qiáng)和好強(qiáng)。
題型三：情節(jié)手法類題
題例一：小說中歷史與現(xiàn)實交織穿插，這種敘述方式有哪些好處？請結(jié)合作品簡要分析。（《趙一曼女士》）
答案：①既能表現(xiàn)當(dāng)代人對趙一曼女士的尊敬之情，又能表現(xiàn)趙一曼精神的當(dāng)下意義，使主題內(nèi)蘊(yùn)更深刻；②可以拉開時間距離，更加全面地認(rèn)識英雄，使人物形象更加立體；③靈活使用文獻(xiàn)檔案，與小說敘述相互印證，使藝術(shù)描寫更真實。
題例二：分析本文敘述上的特征。（6分）（《呼蘭河傳》）
① 用第一人稱，顯得真實、自然、親切。 ②通過孩子的視角，呈現(xiàn)天真有趣、溫暖美好的一面。
② 按照時間順序自然展開，敘述散文化，節(jié)奏舒緩。 ④注重場景的細(xì)節(jié)描繪，細(xì)膩、生動、傳神。
分析關(guān)于文章敘述上的特征的角度，包括敘述的人稱、順序（順序、倒敘、插敘等）、視角、內(nèi)容上的特色等。
題例三：（3）作品是怎樣敘述渡夫的故事的？這樣寫有什么好處？請簡要分析。（6分）
答案：①以“我”的視角來敘事，使事件顯得真實可信；②以“錢”為話題，引入渡夫的故事，喚起讀者的閱讀興趣；③多用對話形式，以渡夫之口自述他的經(jīng)歷，使敘事更加集中；④情景描寫與渡夫講述相結(jié)合，賦予渡夫的故事哀而不傷的詩意美。（每答一點給2分，給滿6分為止）
題例四：小說從當(dāng)年的學(xué)生“我”的視角來敘述故事，這樣的構(gòu)思有什么好處？請結(jié)合作品簡要分析。（6分）
①閱讀感受上，以第一人稱來敘述，增加了故事的真實性，使蔣老師的形象更加真實可信。
②人物塑造上，從學(xué)生“我”的角度來敘述，有利于表現(xiàn)學(xué)生心目中真正優(yōu)秀老師的形象，突出蔣老師和藹可親的特點。
③主題上，從學(xué)生“我”的角度來敘述，便于表達(dá)學(xué)生對老師的親近感和崇敬之情，增強(qiáng)了小說的感染力。
題例五：海明威的“冰山”理論將文學(xué)作品同冰山相類比，他說：“冰山在海面移動很莊嚴(yán)宏偉，這是因為它只有八分之一露在水面上。”本小說正是只描寫了這露出水面的八分之一。請據(jù)此簡要說明本小說的情節(jié)安排及其效果?！对揭盎?div style="height:15px;">
（1）小說的情節(jié)是兩人的越野滑雪及在小客棧的逗留，這只是小說“露出水面的八分之一”。
（2）在小說文本的第二部分，作者通過多個細(xì)節(jié)突出描寫客棧的破敗和黯淡，與白雪皚皚的山間峽谷形成鮮明對比，讀者可以據(jù)此推測出其背后隱藏著的現(xiàn)實生活中小說主人公需要時刻面對的種種不能如愿與他們對現(xiàn)實生活的逃避與沮喪。
（3）這種情節(jié)安排使小說大量留白，引人遐思，豐富了讀者的視野，深化了小說的主題。
題例六：小說以“渴”為中心謀篇布局，這有什么好處？請簡要說明。（5分）
【答案】
①從情節(jié)上看，以“渴”為中心謀篇布局，只敘寫隊員受困口渴，渴望被救，最后得瓜解渴的故事，可以省去許多不必要的敘述交代，使情節(jié)更簡潔、緊湊。 或：
從情節(jié)上看，以“渴”為中心謀篇布局，即以“渴”為線索，從受困口渴，到渴望被救，最后得瓜解渴，推動了情節(jié)的發(fā)展，使情節(jié)完整。
②從主題上看，以“渴”為中心謀篇布局，圍繞受困口渴、得瓜解渴這一事件，突出了艱苦環(huán)境下，人與人之間的互助精神的難能可貴。
③從人物形象上看，以“渴”為中心謀篇布局，集中描寫人物在特定環(huán)境下的狀態(tài)和感受，能更好地塑造出不畏艱險，認(rèn)真負(fù)責(zé)，熱心救人的科研工作者形象。
④從閱讀感受上看（藝術(shù)效果看），以“渴”為中心謀篇布局，從受困荒漠口渴難耐，渴望被救無望，最后得瓜解渴，跌宕起伏的情節(jié)，有利于吸引讀者的閱讀興趣，（使讀者很有代入感）。
題例七：小說中歷史與現(xiàn)實交織穿插，這種敘述方式有哪些好處？請結(jié)合作品簡要分析。
解析：簡述歷史與現(xiàn)實交織穿插這種情節(jié)敘述方式的作用。（“……好處”，這樣的表述可以歸為“作用”類題目。應(yīng)從小說三要素以及主題的角度，即主題的表現(xiàn)、人物形象的塑造、表達(dá)效果三個方面來考慮。）
答案：①可以拉開時間距離，更加全面地認(rèn)識英雄，使人物形象更加立體；（人物形象）
②既能表現(xiàn)當(dāng)代人對趙一曼女士的尊敬之情，又能表現(xiàn)趙一曼精神的當(dāng)下意義使主題內(nèi)蘊(yùn)更深刻；（主題表達(dá)）
③靈活使用文獻(xiàn)檔案，與小說敘述相互印證，使藝術(shù)描寫更真實。（表達(dá)效果）
題型四：線索類題
題例：小說有明暗兩條線索，分別是什么？這樣處理有什么好處？請簡要分析。
答案 第一問：明線是馬蘭花一家為借款而引發(fā)的沖突，暗線是麻嬸母女的還款過程。
第二問：①設(shè)置麻嬸母女還款這一暗線，雖然著墨不多，但仍可展現(xiàn)她們的品質(zhì)，豐富小說的主題；②明暗線索交織，使小說情節(jié)更為集中緊湊，突出了主人公的形象。
一、情節(jié)概括：
小說情節(jié)的結(jié)構(gòu)模式
1. 常見模式
以時空為本體，按故事發(fā)展的先后順序安排情節(jié)，是一種線型結(jié)構(gòu)。一般有以下三種方式：
①基本模式：開端—發(fā)展—高潮—結(jié)局(如《林教頭風(fēng)雪山神廟》《祝?！?
②搖擺模式：即“一波三折”式，這種情節(jié)往往扣人心弦，極具魅力(如《變色龍》)
③“歐亨利”筆法：情節(jié)發(fā)展出乎意料卻又合乎情理，即在結(jié)尾處出其不意的揭露真相。(如《項鏈》《警察與贊美詩》《麥琪的禮物》)
2. 外國現(xiàn)代小說在結(jié)構(gòu)上常有更多的變化，常見的主要有三種結(jié)構(gòu)模式：
①“延遲”式結(jié)構(gòu)：作者竭力給故事、人物、心理的緊張設(shè)置障礙，又不使讀者覺得希望完全破滅，在這種捉迷藏式的游戲中，一環(huán)扣一環(huán)，實現(xiàn)小說的結(jié)構(gòu)張力?！渡罅帧?div style="height:15px;">
②生活的橫斷面：將時空濃縮到一個小小的點上，在精巧的結(jié)構(gòu)中展開漫長的時間和立體的無限空間。如《半張紙》，橫斷面就是主人公在搬離寓所的那一剎那閱讀半張紙的兩分鐘，而從中我們窺見了主人公兩年的人生經(jīng)歷、情感體驗、人生感悟，以及給我們的人生啟迪。文中借助“半張紙”這個小切口，作出大文章。情節(jié)簡單，卻含意豐富。
③按照心理時序而展開的意識流結(jié)構(gòu)：它打破了時間這一恒常的維度，讓人物的意識在超時間的空間里任意往來，如《墻上的斑點》，圍繞“墻上的斑點”，主人公的意識便呈現(xiàn)一種非常自由、任意流淌的狀態(tài)。
小說情節(jié)概括方法
①按時間順序概括：序幕、開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局。
②按空間順序概括：一個場面(地點)就是一個情節(jié)，場面變化情節(jié)就會變化。
如《林教頭風(fēng)當(dāng)山神脂》：酒店遇故交——市場買刀尋仇人——看管草科場——山神廟復(fù)仇。
③尋找線索后概括：可以尋找事物線、情感線、對比線等。
如《項鏈》中的線索是項鏈，女主人公“借項鏈——失項鏈——賠項鏈——還債務(wù)——發(fā)現(xiàn)項鏈?zhǔn)勤I品”，都與“項鏈”有關(guān)。
拓展：線索
抓住線索是把握故事情節(jié)的關(guān)鍵，它可能是：
①人物或事物(如《項鏈》)②景物描寫③小說的事件④主人公的情感走向（一句話）⑤故事的時間、空間
值得注意的是：有些作品的線索具有明線暗線“雙線”發(fā)展的特點(如《藥》（明線：華老栓為患癆病的兒子華小栓買治病的“人血饅頭”；暗線：革命者夏瑜被捕、被殺，他的血制成了人血饅頭。）《馬蘭花》)
小結(jié)：線索是貫穿整個作品情節(jié)發(fā)展的脈絡(luò)。
情節(jié)梳理的2個答題模板
模板一：完整敘述的答題模板
按照“何時+何地+何人+做何事”的格式加以概括，應(yīng)有的要素不能缺失，尤其是“何人”“做何事”更不能少?！昂问隆币画h(huán)中有時要包括“原因、經(jīng)過、結(jié)果”。
模板二：從主人公的角度敘述的答題模板
故事較復(fù)雜、關(guān)涉到的人物較多時，要避免前后情節(jié)的相互交錯。注意把握住事件涉及的對象，從同一角度概括，做到前后貫通。
常用答題模板：某人做了哪些事。
二、情節(jié)手法（重難點）：
情節(jié)手法是指能使小說情節(jié)連貫、脈絡(luò)清晰、結(jié)構(gòu)緊湊而運用的各種藝術(shù)技巧，具體包含情節(jié)結(jié)構(gòu)手法和情節(jié)敘述手法。
情節(jié)結(jié)構(gòu)手法指作者在安排結(jié)構(gòu)(開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局)過程中運用線索串聯(lián)、懸念設(shè)置、伏筆照應(yīng)等技巧。
1. 小說情節(jié)安排常見的技巧：
構(gòu)思技巧
作用、效果分析
懸念
指作者為了激活讀者的“緊張與期待的心情”，在藝術(shù)處理上采取的一種積極手段。通俗地說，它是指在小說的敘述中先設(shè)置一個謎面，藏起謎底，在適當(dāng)?shù)臅r候再予以點破，使讀者的期待心理得到滿足。懸念的主要作用是吸引讀者、引人入勝。
抑揚
指對寫作對象或欲揚先抑或欲抑先揚，然后陡然一轉(zhuǎn)，出乎讀者所料，從而使文勢曲折多變，使文章產(chǎn)生峰回路轉(zhuǎn)、跌宕起伏的效果，增強(qiáng)作品的可讀性。（《林黛玉進(jìn)賈府》林黛玉對賈寶玉的形象。）
照應(yīng)
是篇章間的伏筆照應(yīng)，又叫呼應(yīng)。照應(yīng)能使情節(jié)連貫、脈絡(luò)清晰、結(jié)構(gòu)緊湊。
伏筆
指作者對將要在作品中出現(xiàn)的人物或事件，預(yù)先作的提示或暗示。伏筆用得好，可使全文前后呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)更嚴(yán)謹(jǐn)，情節(jié)發(fā)展更合理，前因后果更分明。
對比
把兩種對立的事物或者同一事物的兩個不同方面，放在一起相互比較。對比的作用一般是渲染氣氛、表現(xiàn)人物或突出主題。
襯托
指描繪某一事物來表現(xiàn)另一事物的藝術(shù)手法，它分為正襯和反村兩種。襯托可以使文章更生動，人物、事物形象更突出，主題更鮮明。
鋪墊
也鋪敘襯墊，它是為了襯托主要人物或事物而鋪敘另外的人物和事物以作襯墊。運用鋪墊寫法是為了蓄積氣勢，突出文章主旨。
突轉(zhuǎn)
歐亨利式在小說結(jié)尾部分，作者常常采用突轉(zhuǎn)的方法形成情節(jié)的某種“巧合”，某種意料之外的反轉(zhuǎn)，或者是形成人物性格的“急劇改變”。這種突轉(zhuǎn)常收到意料之外、情理之中的效果，對表現(xiàn)小說主旨起到畫龍點睛的作用。
巧合
巧合也是常見的情節(jié)組合方式，它應(yīng)當(dāng)是在必然性（包括性格邏輯與具體情境的發(fā)展趨勢）基礎(chǔ)上出現(xiàn)的偶合，并由此產(chǎn)生一定的情節(jié)效果。
串聯(lián)
串聯(lián)將兩個或多個并無時空聯(lián)系的事件組合起來，在相互對比映襯之中構(gòu)建內(nèi)容互補(bǔ)的情節(jié)，這實際上與電影蒙太奇很相近，如果兩個事件的組合沒有生成超越兩者的第三種意蘊(yùn)，這一串聯(lián)就不能算成功。
并聯(lián)
并聯(lián)是指將兩個或多個相關(guān)的事件系列組合為一個整體結(jié)構(gòu)．在敘述中可以“花開兩朵，各表一枝”，但兩者之間存在著時離時合、互動相成的復(fù)雜關(guān)聯(lián)。
★情節(jié)敘述手法指作者是如何敘述故事的技巧，包含敘述人稱和敘述視角；敘述方式(順序)；其它敘事技巧。
1、敘述人稱
類別
第一人稱
第一人稱只能局限于敘述人的所見所陽，與“有限視角”一樣會受到一定的敘述限制，但它能使小說顯得真實親切，拉近與讀者的距離，同時便于抒發(fā)感情。如《祝福》。
第二人稱
嚴(yán)格來說，第二人稱算不上一種敘述視角。第二人稱拉近了敘述者與人物之間的距離，增強(qiáng)文章的抒情性和親切感，便于感情交流。
第三人稱
第三人稱不受敘述者的見聞和感覺的約束，相對自由。它可以深入人物內(nèi)心，將人物的心理活動告訴讀者；還可以展示不同人物在不同地點同時發(fā)生的事情·
人稱交叉
使用第一人稱的，往往穿插第三人稱的轉(zhuǎn)述，以進(jìn)一步擴(kuò)大表現(xiàn)的時空領(lǐng)域；使用第三人稱的，常常夾雜人物的獨白、對話等，從而增強(qiáng)文章的真實感和親切感。人稱交叉敘述的方法，可以揚長補(bǔ)短，使敘述的對象得到全方位、立體化的表現(xiàn)。
2、敘述視角
全知視角，敘述者>人物（《阿Q正傳》《紅樓夢》《水滸傳》）
選材不受時空限制；依時間順序，結(jié)構(gòu)簡單呆板，敘事宏大；讀者接受，抑制想象，真實可信度削弱；
敘述人全知全覺如上帝，知道所有人物一切隱秘。
有限視角
內(nèi)視角，敘述者=人物揭示主人公內(nèi)心深處的感受，其他人物褪色；
加強(qiáng)表現(xiàn)人物、主題的力度，推動情節(jié)的發(fā)展、便于抒情；真實、可信。
外視角，敘述者<人物）懸念，留下想象的空間。
3、人稱與視角的關(guān)系
一般來說，以第三人稱敘述事件是為全知視角，以第一人稱敘述故事為有限視角。但要注意，如果小說敘述者嚴(yán)格遵循事件中他的所見所聞所感敘述，依然是有限視角。
常見說法，一般全知視角以第三人稱為主，有限視角以第一人稱為主。
但要注意分辨，不能僵化。
4、敘述順序及其效果
類別
釋義
特點
順敘
按照時間(空間)的先后順序來寫。
情節(jié)發(fā)展脈絡(luò)分明，層次清晰。
倒敘
不按時間先后順序來寫，而是把某些發(fā)生在后面的情節(jié)或結(jié)局先行提出，然后再按順序敘述下去。
制造懸念，引人入勝。（把結(jié)局放到開頭來寫），如《祝福》，先寫祥林嫂的死，然后再寫祥林嫂是怎樣一步步被封建禮教逼向死亡之地的。起到制造懸念的作用。
插敘
就是在敘述主要事件的過程中，根據(jù)表達(dá)的需要，暫時中斷主線而插入的另外一些與中心事件有關(guān)的內(nèi)容的敘述，敘述完插入的事件后再接上原來的事作寫。
對主要情節(jié)或中心小件做必要的鋪墊、照應(yīng)、補(bǔ)充、說明，使情節(jié)更完整，結(jié)構(gòu)更嚴(yán)密，內(nèi)容更充實。插敘的內(nèi)容是基本事件之外的，去掉它，不影響故事的完整性。
補(bǔ)敘
也叫追敘，在行文中用兩三句話或一小段話對前邊說的人或事件作一些補(bǔ)充的交代，補(bǔ)充另一與之有關(guān)的事件，使事件的整個過程更加清晰完整。
是對上文的內(nèi)容作補(bǔ)充交代，有助于更好地表達(dá)主題，使文章結(jié)構(gòu)完整，行文跌宕起伏，收到出人意料的效果，若無補(bǔ)敘，就會影響故事的完整性。
平敘
平行敘述，即敘述同一時間內(nèi)不同地點所發(fā)生的兩件或兩件以上的事。通常是先敘一件，再敘一件，常稱為“花開兩朵，各表一枝”，因此又叫分?jǐn)?。（一般常見于長篇小說《三體》）
條理清楚，便于了解事情的來龍去脈。
插敘與補(bǔ)敘區(qū)分：
位置：插敘是在主線事件中插入其它內(nèi)容；補(bǔ)敘是在事件完成之后追加補(bǔ)充。
影響：插敘刪掉，不影響主線故事完整性；補(bǔ)敘刪掉，影響故事合理、完整性。
5、其他敘述技巧
對話；心理；回憶、敘述與寫景結(jié)合；回憶與現(xiàn)實交織；歷史與現(xiàn)實交織；敘述與寫景結(jié)合
意識流
意識流是西方文學(xué)的一種表現(xiàn)方法。意識流敘述打破了傳統(tǒng)的因果關(guān)聯(lián)的敘述，用人物的意識流動，如回憶、夢幻、感受、聯(lián)想、情緒、心理獨白等來組合作品。內(nèi)心獨白是意識流文學(xué)最常用的技巧。如《墻上的斑點》。
冰山理論
海明威認(rèn)為冰山在海里移動很莊嚴(yán)宏偉，這是因為它只有八分之一露出水面上。他認(rèn)為應(yīng)該把思想、情感乃至語言與動作等八分之七的內(nèi)涵隱藏起來，他認(rèn)為，所有這一切被省略的東西，讀者會通過自己的想像加以聯(lián)接與彌補(bǔ)。因此，“冰山理論”應(yīng)包含兩層含義：一是文本的簡潔，即“少”；二是敘述者的不動聲色，即“靜”。
以小見大
?。阂环嬅妗⒁欢螌υ?、一個老人——小格局，小人物
大：宏大的戰(zhàn)爭主題
《橋邊的老人》是一個小小的窗口，以小見大地揭示出戰(zhàn)爭的罪惡，顯示出戰(zhàn)火紛飛的年代里人性的善良——對生命的尊重與對和平的渴望。
三、情節(jié)作用
解答情節(jié)作用題3大角度：
答題思路
作用
（一）
結(jié)構(gòu)角度
照應(yīng)前文；承上啟下；線索，貫串全文；設(shè)置懸念，埋下伏筆：為后面情節(jié)做鋪墊，推動情節(jié)發(fā)展，使情節(jié)曲折生動等。（關(guān)鍵術(shù)語：照應(yīng)、懸念、伏筆、鋪墊）
（二）
內(nèi)容角度
對環(huán)境的
作用
突出/交代人物活動的環(huán)境，使環(huán)境更具典型性等。
對人物的
作用
塑造了……的人物形象，表現(xiàn)了人物……的性格或精神，刻畫了人物……的心理，使人物形象更加豐滿等。
對主題的
作用
揭示/表達(dá)/寄托/暗示了……的主題，深化主題，突出主題，豐富主題等。
對讀者感受的作用
設(shè)置懸念，吸引讀者注意力，引起讀者的閱讀興趣，引發(fā)讀者思考。
（三）位置角度
1、小說常用開頭方式及作用
方式
釋義
作用
懸念法
（設(shè)疑法）
故事法
在作品開頭提出疑問，然后在行文過程中或結(jié)尾回答疑問。
①制造懸念，激發(fā)讀者的閱讀興趣；②引出下文的情節(jié)；③突出人物形象；④揭示小說的主題。⑤理下伏筆，使故事產(chǎn)生波瀾起伏的效果。
寫景法
對景物或者環(huán)境進(jìn)行描寫。
①交代故事發(fā)生的環(huán)境，為人物活動提供背景；②渲染氣氛；
③烘托人物心情；
④為情節(jié)的發(fā)展作鋪墊；
⑤暗示故事的結(jié)局。
2、小說中間段（情節(jié)）的作用
思考角度
知識點
與相關(guān)情節(jié)
的關(guān)系
主要是照應(yīng)和伏筆。照應(yīng)就是文學(xué)作品前后之間的呼應(yīng)。照應(yīng)能使情節(jié)連貫，脈絡(luò)清晰，結(jié)構(gòu)緊湊。伏筆指文學(xué)作品中，在前面為后面情節(jié)發(fā)展所做的提示或暗示。小說中使用伏筆，能使情節(jié)曲折，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，顯示出構(gòu)思的精巧。
與主題
的關(guān)系
暗示或揭示小說的主題。如《在烈日和暴雨下》中暴雨狂瀉，道路迷茫，“半死半活”的祥子“低著頭一步一步地往前拽”的情節(jié)，反映了舊社會人力車夫的凄苦生活和悲慘命運。
與人物性格
的關(guān)系
展現(xiàn)人物性格。如《林教頭風(fēng)雪山神廟》中林沖買刀并在街上尋覓仇家的情節(jié)，就顯示了林沖急躁的個性。
3、小說常用結(jié)尾方式及作用
方式
作用
意外突轉(zhuǎn)式
①從結(jié)構(gòu)安排上看，它使平淡的故事情節(jié)陡然生出波瀾，猛烈撞擊讀者的心靈，產(chǎn)生震撼人心的力量；②從表現(xiàn)手法上看，與前文的伏筆相照應(yīng)，使人覺得又在情理之中；③突出人物形象；④突出文章主旨。
出乎意料，情理之中
傷感悲劇式
①從主題上看，能更好地深化主題；②從表現(xiàn)人物性格上看，能更好地型造人物性格，引起讀者對人物命運的同情；③這種結(jié)局令人感動，令人回味，引人思考?！抖攀锱涟賹毾洹?div style="height:15px;">
①從表達(dá)效果上看，小說的喜劇結(jié)局給讀者留下了廣闊的想象空間，耐人尋味；②從閱讀者的情感體驗上看，符合人們閱讀的心理預(yù)期，容易引起讀者的共鳴，給人以欣慰、愉悅之情；③從主題上看，這樣的結(jié)局凸顯出的美好人性，符合大眾對審美的追求?！段饔斡洝?div style="height:15px;">
