摘 要：20世紀(jì)后期以來，空間問題逐漸受到批評(píng)理論界的重視，敘事學(xué)進(jìn)行了一次“空間轉(zhuǎn)向”。向來注重空間描寫的科幻小說，將空間形式作為一種結(jié)構(gòu)因素，在敘事層面推動(dòng)敘述，使敘事圍繞主題呈現(xiàn)出并置、重疊等結(jié)構(gòu)特征。平行情節(jié)主線通過并置空間、意象及敘述視角并置取得敘述的統(tǒng)一性。本文試圖借助敘事學(xué)空間理論對(duì)科幻小說敘事結(jié)構(gòu)特點(diǎn)進(jìn)行分析，探討科幻小說從歷時(shí)性走向共時(shí)性這一趨勢(shì)。
關(guān)鍵詞：空間并置 敘事學(xué) 科幻小說
Title: Spatial Reading of The Narrative of Science Fiction
Abstract：The 20th century was a formative period in the establishment of the narratological spatial turn, in science ficition ,spatial form functions as a structural element to push forward narrative on the plane of narrative discourse with features of juxtaposition and overlapping. Through juxtaposition of spatial scenes, images and point of view ,parallel threads of plot achieve narrative wholeness. This text attempts to study the spatial narration of science fiction and the narrative structure characteristics of the science fiction with the aid of Narratology, which proves that the writing of science ficition is to be studied 'synchronically’rather than 'diachronially’.
Key words: spatial juxtaposition narratology science fiction
時(shí)間和空間是文本敘事的重要話語要素，但在較長(zhǎng)時(shí)期里，多數(shù)批評(píng)理論著作都有著重視時(shí)間問題而忽視空間問題的傾向。20世紀(jì)后期，全球化語境下社會(huì)的高速發(fā)展使時(shí)空觀念發(fā)生了巨大變化，西方社會(huì)經(jīng)歷了一次從現(xiàn)代到后現(xiàn)代的文化轉(zhuǎn)型，后現(xiàn)代空間概念對(duì)于西方文學(xué)批評(píng)理論的空間轉(zhuǎn)向起了至關(guān)重要的作用。
一、敘事空間與主題
約瑟夫·弗蘭克1945年在《西旺尼評(píng)論》上發(fā)表了《現(xiàn)代文學(xué)中的空間形式》，敘事理論自此出現(xiàn)了一次“空間轉(zhuǎn)向”（spatial turn）。他在文中明確提出了文學(xué)中的空間形式問題，將現(xiàn)代小說的空間形式分為語言的空間形式、故事的物理空間和讀者的心理空間三個(gè)側(cè)面，從敘事學(xué)的角度引起批評(píng)理論界對(duì)文學(xué)作品中空間形式問題的關(guān)注。自此，眾多學(xué)者繼續(xù)從故事空間、空間形式和讀者感知等方面展開對(duì)空間問題的討論，尤其加布里埃爾·佐倫的《建構(gòu)敘事空間理論》一文的討論則極大的完善了敘事文本中的空間結(jié)構(gòu)理論，他用空間模式來指通過聯(lián)系文本斷續(xù)單位而獲得對(duì)整個(gè)文本的共時(shí)性感知。
加布里埃爾·佐倫所闡明敘述的空間結(jié)構(gòu)是指文本所構(gòu)建的空間維度，依賴讀者的閱讀體驗(yàn)而存在，是一種抽象概念。他將空間在縱向上劃分為三個(gè)層次：一是靜態(tài)實(shí)體空間的地志學(xué)層次，二是事件的空間結(jié)構(gòu)時(shí)空體層次，包括共時(shí)和歷時(shí)兩種關(guān)系，三是符號(hào)文本表現(xiàn)的空間文本層次。而在水平維度上，所劃分的三個(gè)層次為總體空間、空間復(fù)合體與空間單位，與之相對(duì)應(yīng)，與地志學(xué)層次相關(guān)的場(chǎng)景便是構(gòu)成空間復(fù)合體的基本單位，與時(shí)空層面相關(guān)的場(chǎng)景就是行為域，讀者視場(chǎng)則是文本層面的場(chǎng)景。關(guān)注小說的結(jié)構(gòu)技巧與意識(shí)形態(tài)關(guān)聯(lián)以及讀者和語境，這也是后經(jīng)典敘事理論所討論的重點(diǎn)。
科幻小說誕生于1818年，世界科幻史公認(rèn)開端于瑪麗.雪萊（Shelley Mary Wollstonecraft）作品《弗蘭肯斯坦》，由此開始，科幻圍繞著“人”這個(gè)主題進(jìn)行了無窮無盡的遐想，由最初的《弗蘭肯斯坦》中生化類人造人、非人智慧物種以及后來阿西莫夫的機(jī)器人系列，人類對(duì)于自身本質(zhì)已窮盡探索，進(jìn)而探討“生命本質(zhì)”這個(gè)更大的問題。
某種程度上，科幻小說的主題大多表現(xiàn)人類對(duì)于世界的獨(dú)特認(rèn)知方式和哲學(xué)觀念，其寓言源頭主要是西方的烏托邦小說。那個(gè)時(shí)期哲學(xué)家們虛構(gòu)了比現(xiàn)實(shí)生活要完美許多的異域世界，如托馬斯·莫爾的《烏托邦》和康帕內(nèi)拉的《太陽城》。這些烏托邦小說介于哲學(xué)著作和文學(xué)作品之間，著意于表達(dá)作者的哲學(xué)和社會(huì)構(gòu)想，主要篇幅都用來描寫虛構(gòu)世界的整體面貌，只用很少的筆墨來描寫情節(jié)和人物。當(dāng)然，科幻小說發(fā)展到如今后現(xiàn)代語境下，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的拋離了烏托邦。人類的物質(zhì)世界會(huì)隨著科技發(fā)展有重大變化，但空間的物質(zhì)維度和精神維度卻往往并不同步，相比其他文學(xué)著作對(duì)于人物塑造包括意識(shí)流等的描寫，科幻小說更加強(qiáng)調(diào)對(duì)環(huán)境的描述。鄭文光在1997年北京國(guó)際科幻大會(huì)論文中提到科幻小說這種創(chuàng)作方法，可以在表達(dá)主題思想方面獲得一些優(yōu)勢(shì)。它可以顯示生活中的素材在科學(xué)和邏輯的主導(dǎo)下夸張、變形，將現(xiàn)實(shí)世界變成虛化的世界。其最終結(jié)果可以將主題深化。
波蘭科幻小說家萊姆的《索拉里斯星》（Solaris），用了大量的篇幅介紹大洋表面各種神奇的形態(tài)，用文字展示了一個(gè)不可能的世界，構(gòu)建了一個(gè)抽象空間，整個(gè)故事情節(jié)反而成了背景介紹。阿西莫夫的《基地》三部曲，也是將小說情節(jié)放在未來以整個(gè)銀河系為坐標(biāo)的宇宙背景中展開，費(fèi)盡筆墨對(duì)第一基地和帝國(guó)首都川陀場(chǎng)景進(jìn)行了詳盡的描寫，同時(shí)第二基地卻只能存在于讀者對(duì)文本這一閱讀行為，依靠我們憑借自身的感知能力在腦海中繪制出來。日本田中芳村《銀河英雄傳說》，憑空在歷史長(zhǎng)河構(gòu)建了三足鼎立的自由貿(mào)易行星費(fèi)沙、帝國(guó)以及民主同盟行星，并營(yíng)造了多次成千上萬氣勢(shì)凌人太空戰(zhàn)船在宇宙間展開的戰(zhàn)役，將故事發(fā)生的場(chǎng)域作為小說敘事的空間結(jié)構(gòu)。
由此可見，科幻作家們創(chuàng)作作品大多首先要安排的是故事背景，則完全由作者自主選擇的時(shí)空背景，這種虛擬背景大多不需要從時(shí)間軸上描寫它形成的過程，可以直接從背景形成后的時(shí)間段入手，通過并置空間以及打亂的時(shí)間詞序的造成強(qiáng)烈對(duì)比。在此前提下，作家不遺余力全景式構(gòu)造虛擬世界的自設(shè)邏輯和虛擬背景，將敘事結(jié)構(gòu)空間化，利用空間推動(dòng)整個(gè)敘事過程，所有情節(jié)兼具歷時(shí)和共時(shí)的維度。
二、空間并置與虛構(gòu)性歷史敘事
空間并置是約瑟夫·弗蘭克提出的概念，根據(jù)《現(xiàn)代小說中的空間形式》定義“并置指在文本中并列地置放那些有利于敘述過程之外的各種意象和暗示，象征和聯(lián)系，使它們?cè)谖谋局腥〉眠B續(xù)的參照與前后參照，從而結(jié)成一個(gè)整體”（ 約瑟夫·弗蘭克 ，1991：6）。同時(shí)，空間并置往往又體現(xiàn)為敘事視角并置，在科幻小說里，作者大多著力塑造模仿于真實(shí)的空間存在于作品中重塑的空間維度，但是，科幻與其他幻想文學(xué)的區(qū)別就在于科幻創(chuàng)作題材的幻想與手法的寫實(shí)相結(jié)合，“好看的科幻小說應(yīng)該是把最空靈最瘋狂的想象寫得像新聞報(bào)道一般真實(shí)”（劉慈欣，2008：302）。
20世紀(jì)以來，科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展、消費(fèi)以及政治經(jīng)濟(jì)實(shí)踐加速的周轉(zhuǎn)，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的即時(shí)信息傳遞，極大縮短了人們對(duì)時(shí)間的感受。隨著20世紀(jì)小說及小說理論的發(fā)展，對(duì)個(gè)人內(nèi)心世界和潛意識(shí)的表現(xiàn)成為文學(xué)的重要內(nèi)容，時(shí)間意識(shí)已和空間意識(shí)緊緊相連相互轉(zhuǎn)化，空間形式可以為讀者意識(shí)的感知過程提供更自由的想象，結(jié)構(gòu)的開放性以及對(duì)讀者的重視進(jìn)一步促進(jìn)了小說從歷時(shí)性走向共時(shí)性。對(duì)此，科幻作家在創(chuàng)作上除了在線性時(shí)間上進(jìn)行跨越外，更多是在宇宙大背景下暢想生命和人的多種可能性，超越傳統(tǒng)意義上的空間延伸到異度空間和虛擬世界概念上。
世界科幻史大致可分為三個(gè)相對(duì)獨(dú)立的源流，歐洲的人文哲學(xué)源流，前蘇聯(lián)的科普源流和美國(guó)的通俗文學(xué)源流。中國(guó)科幻小說最早期是從科普小說發(fā)源，如《小靈通漫游未來》等作品對(duì)科學(xué)技術(shù)發(fā)展前景充滿樂觀主義精神，近年來逐漸轉(zhuǎn)向歐洲的人文哲學(xué)方向。中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)所的楊鵬在其撰寫的《90年代中國(guó)科幻文學(xué)掃描》一文里對(duì)中國(guó)科幻小說發(fā)展歷程作出準(zhǔn)確的評(píng)價(jià)，七十年代末中國(guó)文化百廢待興時(shí)，科幻文學(xué)與主流文學(xué)一起復(fù)興，一起學(xué)習(xí)國(guó)外創(chuàng)作的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)。但較長(zhǎng)時(shí)期里科幻小說一直是一個(gè)零生產(chǎn)狀態(tài)。到了九十年代，大陸科幻小說才完成了與世界科幻主流接軌的任務(wù)，跨越早期作品對(duì)科學(xué)的單純歌頌，探討冷峻的高科技背景下工業(yè)文明對(duì)于人類社會(huì)所帶來的利弊，具有適度的反科學(xué)傾向。
2006年，文革40周年，中國(guó)科幻界三巨頭“何慈康”中的兩人都發(fā)表了涉及文革的重要作品，這其中又以先是在中國(guó)科幻雜志《科幻世界》進(jìn)行了一年的連載繼而才推出單行本劉慈欣的《三體》最引人矚目。
在《三體》里劉慈欣再次展示了他一貫在創(chuàng)作上所擁有虛構(gòu)宏大現(xiàn)象的驚人能力，通過一條情節(jié)主線投射于四個(gè)場(chǎng)景而取得了空間并置。這四個(gè)空間分別由兩個(gè)不同時(shí)間段的現(xiàn)實(shí)生活空間和兩個(gè)文本中的幻想虛擬空間所構(gòu)成。前者以汪淼這個(gè)敘事人為敘事視角所描述的現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景為主，同時(shí)采用文本拼貼方式，描述中國(guó)文革這一特定歷史和同時(shí)期中國(guó)政府對(duì)于外星文明的尋找歷程，通過一份解密檔案以及書中人物對(duì)于文革這段歷史的回憶來敘述故事。檔案的視角就是一個(gè)純客觀的觀察者的視角，突出了一種冷峻的客觀性；個(gè)人回憶則通過文學(xué)敘事性構(gòu)架使歷史準(zhǔn)確的出場(chǎng)，對(duì)歷史的本體進(jìn)行極具文學(xué)性的虛構(gòu)同時(shí)培植出一種真實(shí)性效果的敘事，力圖達(dá)向歷史本體的能指。而兩個(gè)虛擬空間由于作者在敘事上對(duì)于共時(shí)性的追求使得讀者不得不在閱讀中進(jìn)行空間重構(gòu)，依賴對(duì)文本的解釋構(gòu)建出來。一是插敘章節(jié)里 “三體”游戲章節(jié)，置身于第一物理空間的敘事人進(jìn)入游戲虛擬空間的經(jīng)歷；同時(shí)這一個(gè)“三體”游戲其實(shí)又是另一個(gè)空間，則外星“三體世界”歷史和文明在地球上的投射，構(gòu)建“三體世界”這一空間因?yàn)檎Z言的選擇性和敘述的時(shí)序，所呈現(xiàn)的信息是不確定的，完全超越了讀者視場(chǎng)的物理空間。
在這本小說里，由于過去與現(xiàn)在的并置，現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)背景的重疊和互相指涉，空間并置已消除了所有時(shí)序的感受，過去和現(xiàn)在更多地是在空間上的感知。我們可將《三體》情節(jié)的結(jié)構(gòu)性動(dòng)力的文革敘述對(duì)應(yīng)于馬克·柯里在《后現(xiàn)代敘事理論》一書中提出的虛構(gòu)性歷史敘事。對(duì)于中國(guó)當(dāng)代史文革這一敏感事件，劉慈欣給予了巧妙的回避，把圍繞著一個(gè)中心人物所發(fā)生的諸種歷史事件組接在一起，作為故事來敘事，將讀者的閱讀眼光引離了歷史本體的層面而對(duì)歷史進(jìn)行文學(xué)性及小說性想象的空間。
三、結(jié)語
我們生活在一個(gè)全球化的網(wǎng)絡(luò)高科技時(shí)代，人文精神缺失與其經(jīng)濟(jì)、商業(yè)、科技的發(fā)展所形成顯在的落差，這是在當(dāng)下后工業(yè)文明及經(jīng)濟(jì)、商業(yè)高度發(fā)展的西方社會(huì)包括中國(guó)都不得不面對(duì)的問題。
科幻小說兼具哲學(xué)的深邃和文學(xué)的優(yōu)美，其主題涉及到科學(xué)、社會(huì)傾向以及“烏托邦”式問題的探索，具有一種史學(xué)性元小說敘事成分?？苹米骷覠嶂杂谠谛≌f中追求對(duì)終極哲學(xué)的探索，通過對(duì)于人類生存空間以及整個(gè)宇宙的敘述等獨(dú)特的文體對(duì)整個(gè)人類的處境和危機(jī)進(jìn)行探討，雖然作者沒有直接闡述自己的觀點(diǎn)，但卻可以在敘述過程傳達(dá)出意識(shí)形態(tài)或哲學(xué)思想，從而使其文體擁有某種批判性的力量。
隨著對(duì)潛意識(shí)和個(gè)人內(nèi)心世界的表現(xiàn)成為文學(xué)的重要內(nèi)容，出自于文人階層對(duì)人文精神及其道德倫理極度邊緣化的擔(dān)憂，當(dāng)今科幻主流作家和評(píng)論家除了關(guān)注作品的內(nèi)容，對(duì)其藝術(shù)表現(xiàn)方法也作了各種探討。科幻小說在敘事藝術(shù)上的不斷革新，努力把讀者對(duì)線性時(shí)序的注意力轉(zhuǎn)移到片刻時(shí)間包容的意象、人物和事件所造成一種空間性并置上來，采用共時(shí)性的空間敘述方式敘事，通過并置、片段和多重情節(jié)來達(dá)到對(duì)時(shí)間因素去中心化的效果，科幻小說的空間形式實(shí)際上代表了人們渴望改變現(xiàn)實(shí)世界的愿望，在空間性的探索中尋求一種永恒的時(shí)間品質(zhì)。
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