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摘要：本文從介紹絕句、五言絕句、字的平仄變化、押韻、句與聯(lián)等基本概念和五言句的節(jié)奏形式等出發(fā)，系統(tǒng)介紹了五言詩的平仄變化規(guī)則、押韻規(guī)則、五言律句的基本句式、五言律絕的基本格式等五言律絕的格律規(guī)范。文中精選了數(shù)十首經典五言絕句，既可以供各層級學生學習，也可以供詩詞愛好者學習欣賞。歡迎大家收藏轉發(fā)。
五言絕句短小精悍，全篇只有20個字，可以說是最短、最簡單的詩詞，所以廣受古今詩詞愛好者喜愛。我們先介紹幾個基本概念：
“絕句”一般是指每首由四句組成、符合一定格律要求的詩。通常根據(jù)每句字數(shù)分為五言絕句和七言絕句等，其他字數(shù)組成的絕句很少見。
五言絕句是指每句由五個字組成、每首由四句組成、符合一定格律要求的詩。五言絕句按照不同的格律要求可以分為“五言律絕”和“五言古絕”兩種。
其中五言律絕格律要求嚴格，如：必須符合平仄格律要求、必須押平聲韻等等，本文主要討論五言律絕格律要求。五言古絕對格律要求相對無言律絕而言要寬松許多，如：不要求必須押平韻，可以押平韻也可以押仄勻；對平仄變化也沒有嚴格要求等。
五言絕句是中國傳統(tǒng)詩歌的一種體裁，是五言詩的一種特殊形式。因此五言絕句必須符合五言詩的組句規(guī)則，符合字句數(shù)要求，還要符合押韻、對仗、平仄變化等格律要求。
在介紹五言絕句格律要求之前，我們先介紹詩詞的幾個基本常識：
1、字的平仄及變化：古代漢語有四個聲調，即：平聲、上聲、去聲和入聲。
一個字如果發(fā)音為平聲則稱“平”，如果發(fā)音為平聲以外的三聲都稱為“仄”（仄就是不平的意思）。
平聲一般是發(fā)一個平調、不升不降、比較長的音；其余三聲大約是比較短的音，有升有降。詩人們就是利用平仄變化創(chuàng)造詩詞韻律變化來造成詩詞的節(jié)奏韻律美。
在普通話漢語拼音里，平聲分化為陰平和陽平（漢語拼音的一聲和二聲）；上聲和去聲對應漢語普通話拼音的三聲和四聲；入聲已經取消，原入聲字分別歸入陰平、陽平、上聲和去聲。
由于入聲字有歸入陰平、陽平的，即古漢語中的部分仄聲字在普通話中讀音為平聲，所以在欣賞古詩詞時，需要知道這一變化。古詩平仄格式需用仄聲，而詩中所用字普通話讀為平聲的，多半是古漢語中的入聲字。具體情況需要查字典，如查商務印書館出版的《同音字典》等。
“紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。愿君多采擷，此物最相思?！保?/span>《相思》[唐]王維）中“國”、“發(fā)”、“擷”是入聲字，在普通話里都變成了平聲，而它們所在的位置是規(guī)定要用仄聲字的。
如果是創(chuàng)作新詩，可以簡單地把普通話漢語拼音的一聲、二聲看作是“平”，把三聲、四聲看作是“仄”。
2、平仄變化規(guī)則：在詩中平仄變化有“對”的規(guī)則和“粘”的規(guī)則。一聯(lián)內講對，兩聯(lián)間講粘。即一聯(lián)內出句的平仄和對句的平仄是相反的，叫做對。相鄰兩聯(lián)，后一聯(lián)出句的平仄和前一聯(lián)對句的平仄必須是相同的，叫做粘。違反粘的規(guī)則叫做“失粘”；違反對的規(guī)則叫“失對”。
考察“粘”和“對”一般拿每句的第二個字的平仄作為衡量標準。因為在五、七言詩中每句第一個字往往是不論平仄的（即所謂的一三五不論），在五言詩中，“粘”的時候，第三、五兩字的平仄不可能相同；在“對”的時候，如果首句入韻，首聯(lián)出句和對句第三、五兩字也不可能相對。
拗句：凡不合平仄要求的句子拗句。
3、句與聯(lián)：單句稱為出句，雙句稱為對句，出句和對句加起來叫一聯(lián)。即第一、三句為出句，第二、四句為對句，一、二句為一聯(lián)，三、四句為一聯(lián)，以此類推。
4、押韻：所謂押韻(也叫壓韻、葉韻)，簡單說就是把相同韻部（或同一收音）的字放在要求押韻的位置（一般是句尾）上。押韻的作用是構成聲音的回環(huán)，也就是形成一種音樂美。所有詩詞都要求按一定規(guī)則押韻，五言絕句也不例外。例如王之渙的《登鸛雀樓》：“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓?！?，其中“流”字讀liú，“樓”讀lóu，都是收音于ou的。
所謂韻部，就是將具有相同韻母和聲調的字歸納到一起形成的類別。古人通常使用官方頒布的專門指導押韻的書，如《唐韻》、《廣韻》、《禮部韻略》、《佩文詩韻》、《詩韻集成》、《詩韻合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韻略》最為流行，即世人所謂之【106部平水韻】。
押韻是增強詩歌音樂性的重要手段，為了使聲調和諧、容易記憶，古詩詞對于押韻都十分講究。在過去科舉制度下，學子們對韻部都是背熟的。
在現(xiàn)代漢語中，押韻不一定遵守過去的韻部要求，一般按漢語拼音的韻母和聲調掌握押韻即可。當然如果作律詩或填詞還是要符合相關韻部為好。好在現(xiàn)代信息技術條件下，查找相同韻部的字也非常方便，不需要死記硬背韻部了。
5、五言句的節(jié)奏形式：語言是有節(jié)奏的，在詩詞中更講究語句的音律節(jié)奏。對五言句一般由兩個雙音步加一個單音步組成。一般單音步只能出現(xiàn)在句子的中間或者末尾，不能出現(xiàn)在開頭，兩個相鄰的雙音步的平仄必須相反。如：《相思》中節(jié)奏為：紅豆--生--南國，春來--發(fā)--幾枝。愿君--多--采擷，此物--最--相思?！渡娼绍饺亍分校骸吧娼?-采--芙蓉，蘭澤—多—芳草”單音步在中間?！兜躯X雀樓》“白日--依山--盡，黃河--入海--流。欲窮--千里--目，更上--一層--樓?！眴我舨皆谀┪?。
有了這些基礎知識，下面我們介紹五言律絕的格律要求：
1、五言絕句的字句數(shù)量：五言絕句每句五個字，兩句一聯(lián)，全篇共兩聯(lián)四句、二十字。
2、五言律絕的押運規(guī)則：偶數(shù)句押平韻，第一句可以押韻也可以不押韻，第三句不可押韻。全篇一平韻，不可換韻。
3、五言絕句的對仗要求：絕句可以對仗，也可以不用對仗。如果用對仗，一般在首聯(lián)用的比較多。
4、五言律句的基本句式：符合一定格律要求的五言句稱為“五言律句”。五言律句有四個基本句式，按每一句末尾兩個字的平仄分為平仄腳、仄平腳、仄仄腳、平平腳。分別為：
平仄腳：（仄）仄平平仄。
仄平腳：平平仄仄平。
仄仄腳：（平）平平仄仄。
平平腳：（仄）仄仄平平。
注：仄、平分別表示應該用仄聲字和平聲字。（仄）、（平）表示用平、都仄可以。
6、平仄的變格：五言律絕平仄變格與五言律詩是相同的。一般對五言律詩而言，可以說“一三不論，二四分明”。但是五言詩“一三不論”在有些情況下是不適用的，如：仄平腳的五言句第一字不能不論，否則犯孤平。如果是平平腳，五言第三字只能用仄聲，否則末三字變成平平平（三平頭），律詩、絕句最好都要避免出現(xiàn)。
然而在這些地方還可以有變格，就是在本該用平聲的地方也可以用仄聲，在本該用仄聲的地方也可以用平聲。五言詩常用的變格有三種：
(1)五言出句二、四字同平。即：將五言“(平)平平仄仄”格式改變?yōu)椋浩狡截破截?，這是把第三、四兩字的平仄對調，對調以后，五言第一字、不再是不拘平仄的，而是必須用平聲。這種句式多數(shù)被用在尾聯(lián)的出句，即律詩的第七句，絕句的第三句。
(2)五言出句二、四字同仄。即：將五言“(仄)仄平平仄”這個格式改變?yōu)椋?仄)仄平仄仄。這里第二、四兩字都用仄聲（全句可以有四仄，甚至五仄）。但是，有一個附帶的條件，就是對句第三字必須用平聲。
(3)孤平拗救。仄平腳五言句“平平仄仄平” 若第一個字該用仄，變?yōu)椤柏破截曝破健保隧嵞_以外，只剩下一個平聲字，所以叫做孤平，成為拗句，需要補救。補救的辦法是：前面本該用平聲的地方用了仄聲，就在后面適當?shù)奈恢糜蒙弦粋€平聲意味抵償。即：仄平腳的句子五言第一字若將平改用仄，則需同時將第三字的仄改用平，由“平平仄仄平”改為“仄平平仄平”，這稱為孤平拗救。常與二四同仄的出句并用。
7、五言律絕的四種格式：由五言律句的四種基本句式按不同順序、平仄變化規(guī)則（對和粘）、押韻規(guī)則排列組合出五言律絕的四種格式。按首句仄起或平起（一般按首句第二個字的平仄確定平起或仄起）以及是否押韻分為：
仄起首句不押韻：
（仄）仄平平仄，平平仄仄平（韻）。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平（韻）。
仄起首句押韻：
（仄）仄仄平平（韻），平平仄仄平（韻）。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平（韻）。
平起首句不押韻：
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平（韻）。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平（韻）。
平起首句押韻：
平平仄仄平（韻），（仄）仄仄平平（韻）。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平（韻）。
下面我們對四種格式分別舉例介紹：
格式一：五律仄起首句不押韻。（平仄腳）
基本格律及例詩如下：
格律：(仄)仄平平仄，
例詩：白日依山盡，
格律：平平仄仄平（韻）。
例詩：黃河入海流。
格律：（平）平平仄仄，
例詩：欲窮千里目，
格律：（仄）仄仄平平（韻）。
例詩：更上一層樓。
注：例詩為《登鸛雀樓》[唐]王之渙。
格律說明：
1、所謂仄起是指第一句的標準格式，由于第一個多可變，一般按第二個字確定。
2、仄處用仄聲字，平處用平聲字，（平）、（仄）表示此處用平聲、仄聲都可以。
3、二、四句須押平韻，一、三句不押韻。
名篇欣賞：
1、《相思》[唐]王維
紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。
愿君多采擷，此物最相思。
2、《獨坐敬亭山》[唐]李白。
眾鳥高飛盡，孤云獨去閑。
相看兩不厭，只有敬亭山。
3、《滯雨》[唐]李商隱
滯雨長安夜，殘燈獨客愁。
故鄉(xiāng)云水地，歸夢不宜秋。
4、《悼傷后赴東蜀辟至散關遇雪》[唐]李商隱
劍外從軍遠，無家與寄衣。
散關三尺雪，回夢舊鴛機。
5、《送別》[唐]王之渙
楊柳東風樹，青青夾御河。
近來攀折苦，應為別離多。
6、《風》[唐]李嶠
解落三秋葉，能開二月花。
過江千尺浪，入竹萬竿斜。
格式二：五律仄起首句押韻。（平平腳）
基本格律及例詩如下：
格律：（仄）仄仄平平（韻） ，
例詩：月黑雁飛高，
格律：平平仄仄平（韻）。
例詩：單于夜遁逃。
格律：（平）平平仄仄，
例詩：欲將輕騎逐，
格律：（仄）仄仄平平（韻）。
例詩：大雪滿弓刀。
注：例詩為《和張仆射塞下曲·其三》[唐]盧綸
格律說明：
1、所謂仄起是指第一句的標準格式，由于第一個多可變，一般按第二個字確定。
2、仄處用仄聲字，平處用平聲字，（平）、（仄）表示此處用平聲、仄聲都可以。
3、一、二、四句押平韻，第三句不押韻。
名篇欣賞：
1、《行宮》[唐]元稹
寥落古行宮，宮花寂寞紅。
白頭宮女在，閑坐說玄宗。
2、《溪居》[唐]裴度
門徑俯清溪，茅檐古木齊。
紅塵飛不到，時有水禽啼。
3、《憶梅》[唐]李商隱
定定住天涯，依依向物華。
寒梅最堪恨，常作去年花。
4、《天涯》[唐]李商隱
春日在天涯，天涯日又斜。
鶯啼如有淚，為濕最高花。
5、《早起》[唐]李商隱
風露澹清晨，簾間獨起人。
鶯花啼又笑，畢竟是誰春。
6、《于易水送人》[唐]駱賓王
此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。
昔時人已沒，今日水猶寒。
格式三：五律平起首句不押韻（仄仄腳）
基本格律及例詩如下：
格律：（平）平平仄仄，
例詩：遠看山有色，
格律：（仄）仄仄平平（韻）。
例詩：近聽水無聲。
格律：（仄）仄平平仄，
例詩：春去花還在，
格律：平平仄仄平（韻）。
例詩：人來鳥不驚。
注：例詩為《畫》[唐]王維
格律說明：
1、所謂仄起是指第一句的標準格式，由于第一個多可變，一般按第二個字確定。
2、仄處用仄聲字，平處用平聲字，（平）、（仄）表示此處用平聲、仄聲都可。
3、二、四句押平韻，第一、三句不押韻。
名篇欣賞：
1、《聽箏》[唐]李端
鳴箏金栗柱，素手玉房前。
欲得周郎顧，時時誤拂弦。
2、《夜宿山寺》[唐]李白
危樓高百尺，手可摘星辰。
不敢高聲語，恐驚天上人。
注：“恐驚天上人”為孤平拗救變格。
3、《山中》[唐]王維
荊溪白石出，天寒紅葉稀。
山路元無雨，空翠濕人衣。
4、《送別》[唐]王維
山中相送罷，日暮掩柴扉。
春草明年綠，王孫歸不歸？
5、《歸雁》[唐]杜甫
東來萬里客，亂定幾年歸？
腸斷江城雁，高高向北飛！
6、《中秋》[唐]司空圖
閑吟秋景外，萬事覺悠悠。
此夜若無月，一年虛過秋。
格式四：五律平起首句押韻（仄平腳）
基本格律及例詩如下：
格律：平平仄仄平（韻），
例詩：明湖景若何？
格律：（仄）仄仄平平（韻），
例詩：四季不同歌。
格律：（仄）仄平平仄，
例詩：夏日荷花艷，
格律：平平仄仄平（韻）。
例詩：秋天蓮子多。
注：例詩為超然山人拙作。
格律說明：
1、所謂仄起是指第一句的標準格式，由于第一個多可變，一般按第二個字確定。
2、按常規(guī)句式為仄處用仄聲字，平處用平聲字，這是標準格式。（平）、（仄）表示此處按標準格式應使用平聲、仄聲字，按一、三字不論的原則用平聲、仄聲都可以。
3、一、二、四句須押平韻，第三句不押韻。
名篇欣賞：
1、《閨人贈遠》[唐]王崖
花明綺陌春，柳拂御溝新。
為報遼陽客，流芳不待人。
2、《蝶》[唐]李商隱
孤蝶小徘徊，翩翾粉翅開。
并應傷皎潔，頻近雪中來。
3、《聽鼓》[唐]李商隱
城頭疊鼓聲，城下暮江清。
欲問漁陽摻，時無禰正平。
用五言律句的四個基本句式除了可以組合出平韻律絕之外，還可以組合出仄韻的絕句。四種基本格式如下：
格式一：
平平平仄仄（韻），仄仄平平仄（韻）。
仄仄仄平平，平平平仄仄（韻）。
格式二：
平平仄仄平，仄仄平平仄（韻）。
仄仄仄平平，平平平仄仄（韻）。
格式三：
仄仄平平仄（韻），平平平仄仄（韻）。
平平仄仄平，仄仄平平仄（韻）。
格式四：
仄仄仄平平，平平平仄仄（韻）。
平平仄仄平，仄仄平平仄（韻）。
也有人認為由五言律句組成的押仄韻的絕句也可以歸為律絕。但押仄韻的五言絕句不符合五言律絕的押韻規(guī)則，不能稱為嚴格意義上的五言律絕。
還有不用或基本上不用律句的五言絕句，例如：李白的《夜思》“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)?！笔瞧铰曧?，但“疑是”句為“平仄仄仄平”，不是律句。李端的《拜新月》“開簾見新月，即便下階拜。細語人不聞，北風吹裙帶?！?，押仄韻，“細語”句為“仄仄平仄平”，“北風”句“仄平平平仄”，都不是律句。這些都不能稱為五言律絕，但也不能否認這是千古名句。
不用律句的五言絕句和用律句的仄韻五言絕句都可以稱為“五言古絕”。古絕不拘平仄，在押韻方面也不要求必須押平韻，可押平聲韻，也可以押仄聲韻。五言古絕也不乏千古名句，例如：李紳的《憫農二首·其二》“鋤禾日當午，汗滴禾下土。誰知盤中餐，粒粒皆辛苦？”、柳宗元的《江雪 》“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪?！?、孟浩然的《春曉》“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少?！?、王維的《竹里館》“獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。深林人不知，明月來相照?！钡鹊?。
總之，五言絕句因其短小精悍、易學易記，廣受人們喜愛，不管是五言律絕還是五言古絕都是千古名篇眾多。學習了解五言絕句的格律等常識對于欣賞古詩詞和自己創(chuàng)作新詩都非常有益的。
最后再呈上一組經典五言絕句，供大家學習欣賞。
1、《尋隱者不遇》[唐]賈島
松下問童子，言師采藥去。
只在此山中，云深不知處。
2、《絕句二首·其一》[唐]杜甫
遲日江山麗，春風花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
3、《絕句二首·其二》[唐]杜甫
江碧鳥逾白，山青花欲燃。
今春看又過，何日是歸年？
4、《馬詩二十三首·其五》[唐]李賀
大漠沙如雪，燕山月似鉤。
何當金絡腦，快走踏清秋。
5、《逢雪宿芙蓉山主人》[唐]劉長卿
日暮蒼山遠，天寒白屋貧。
柴門聞犬吠，風雪夜歸人。
6、《梅花》[宋]王安石
墻角數(shù)枝梅，凌寒獨自開。
遙知不是雪，為有暗香來。
7、《鳥鳴澗》[唐]王維
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中。
8、《江南曲》李益
嫁得瞿唐賈，朝朝誤妾期。
早知潮有信，嫁與弄潮兒。
9、《八陣圖》[唐]杜甫
功蓋三分國，名高八陣圖。
江流石不轉，遺恨失吞吳。
10、《問劉十九》[唐]白居易
綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。
晚來天欲雪，能飲一杯無。
11、《劍客》[唐]賈島
十年磨一劍，霜刃未曾試。
今日把試君，誰為不平事？
12、《登樂游原》[唐]李商隱
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。
13、《宿建德江》[唐]孟浩然
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹，江清月近人。
14、《秋浦歌》[唐]李白
白發(fā)三千丈，緣愁似個長。
不知明鏡里，何處得秋霜？
15、《雪》[唐]羅隱
盡道豐年瑞，豐年事若何。
長安有貧者，為瑞不宜多。
16、《宮詞》[唐]張祜
故國三千里，深宮二十年。
一聲何滿子，雙淚落君前。
17、《曲池荷》[唐]盧照鄰
浮香繞曲岸，圓影覆華池。
常恐秋風早，飄零君不知。
18、《山中》[唐]王勃
長江悲已滯，萬里念將歸。
況屬高風晚，山山黃葉飛。
19、《江上》[宋]王安石
江水漾西風，江花脫晚紅。
離情被橫笛，吹過亂山東。
20、《中秋夜》[唐]李嶠
圓魄上寒空，皆言四海同。
安知千里外，不有雨兼風。
21、《聽彈琴》[唐]劉長卿
泠泠七弦上，靜聽松風寒。
古調雖自愛，今人多不彈。
22、《秋夜寄邱二十二員外》[唐]韋應物
懷君屬秋夜，散步詠涼天。
空山松子落，幽人應未眠。
主要參考書目：《詩詞格律十講》，王力，商務印書館2002年；《唐詩三百首》浙江少兒出版社1997年；《詩論》，朱光潛；以及部分網上唐詩資料等。
版權聲明：本文為超然山人為學習研究詩詞整理編寫，文中插圖均為超然山人攝影作品，版權歸作者和本公眾號所有。文中引用唐詩版權歸原作者所有。歡迎朋友們閱讀或整體轉發(fā)，轉載請注明出處。
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