大家好，我是九和
這是 | 九和の藝術(shù)物語(yǔ) | 專欄的第3篇推送
日本文政六年，
永壽堂出版社的老板從長(zhǎng)崎獲得了一種具有開(kāi)創(chuàng)性的新顏料——普魯士藍(lán)。
老板激動(dòng)萬(wàn)萬(wàn)分，認(rèn)為這種顏料一定會(huì)轟動(dòng)整個(gè)江戶
于是委托葛飾北齋來(lái)用這種顏料進(jìn)行版畫(huà)創(chuàng)作。
葛飾北齋是何許人也？
你或許沒(méi)聽(tīng)過(guò)他的名字，但你一定見(jiàn)過(guò)這些印在商品上的圖案
這就是震撼整個(gè)歐洲并風(fēng)靡世界的
《神奈川沖浪里》
其實(shí)《神奈川沖浪里》這幅畫(huà)選自《富岳三十六景》
它是這個(gè)系列中最負(fù)盛名的一幅作品
它們有一個(gè)共同的名字叫“浮世繪”
什么是浮世繪？
浮世繪是日本一種特殊的繪畫(huà)藝術(shù)形式，特指彩色印刷的木版畫(huà)，主要描繪人們?nèi)粘Ｉ?、日本景點(diǎn)和藝妓等。畫(huà)家將原稿覆蓋在木板上進(jìn)行雕刻，然后上色印刷，這種方式可以大批量的生產(chǎn)，然后銷往世界各地。
由于傳播廣泛，受浮世繪影響的西方畫(huà)家有很多，比如：莫奈、文森特·梵高、馬奈、雷諾阿等印象派畫(huà)家，其中梵高更是葛飾北齋的狂熱粉絲。
《星月夜》是梵高致敬他所作的
（很多地方都借鑒了《神奈川沖浪里》）
梵高的自畫(huà)像中也有浮世繪的影子
梵高也臨摹過(guò)很多浮世繪的作品
從梵高的很多作品中都可以看出很多葛飾北齋的影子
左-葛飾北齋 右-梵高
可以說(shuō)浮世繪對(duì)于歐洲近現(xiàn)代美術(shù)影響是非常巨大的
選自《富岳三十六景》·葛飾北齋
對(duì)于葛飾北齋很多人認(rèn)為他是”怪人“（不愧是梵高迷上的人）
有一個(gè)說(shuō)法，在開(kāi)始藝術(shù)生涯時(shí)，葛飾北齋還不能按照自己想象的那樣畫(huà)畫(huà)，有一天晚上葛飾北齋被雷電嚇到，他倒進(jìn)一片稻田，在此之后，思如泉涌，成為了一名杰出的畫(huà)家。
他的”怪“還體現(xiàn)在熱衷于換筆名上，據(jù)統(tǒng)計(jì)葛飾北齋曾使用超過(guò)30個(gè)名字，在每次畫(huà)風(fēng)有較大變化的時(shí)候他都會(huì)換筆名，因?yàn)楦痫棻饼S是個(gè)不斷追求變化與創(chuàng)新的畫(huà)家，不喜歡一直重復(fù)現(xiàn)有的東西。正是因?yàn)樗倪@個(gè)特點(diǎn)，年輕時(shí)的葛飾北齋不滿足老師所教的東西，還偷偷學(xué)習(xí)別的畫(huà)派，惹得老師非常生氣，并將他逐出門(mén)外。
青年時(shí)期的葛飾北齋為了養(yǎng)活自己經(jīng)常接一些畫(huà)畫(huà)相關(guān)的雜活，即使在這樣的條件下仍然說(shuō)出”即使餓死，也絕不放棄畫(huà)畫(huà)“的話。
選自《富岳三十六景》·葛飾北齋
雖然葛飾北齋在70多歲的時(shí)候完成的《富岳三十六景》給他帶來(lái)了名氣與豐厚的報(bào)酬，但是他的兒子不學(xué)無(wú)術(shù)，在外欠了很多債務(wù)，這些錢(qián)都替他兒子還債了，生活依然貧苦，可是他從未想放棄過(guò)繪畫(huà)。
正是因?yàn)檫@股執(zhí)著的勁，造就了葛飾北齋高超的藝術(shù)成就。
葛飾北齋在創(chuàng)作這幅《神奈川沖浪里》時(shí)已經(jīng)79歲了，這幅畫(huà)展現(xiàn)了江戶地區(qū)人民困苦的生活，以及他們面對(duì)大自然無(wú)畏的勇氣，正如漁民充滿危險(xiǎn)的生活一樣，他也想到了自己的死亡。畫(huà)面充滿了人與自然和諧的平衡。
這幅畫(huà)在平面上通過(guò)位置大小來(lái)制造景深，將混亂的世界處理的很和諧、統(tǒng)一，并富有美感，富士山在巨浪的襯托下顯得如此的渺小，更能體現(xiàn)自然的力量。他將各種視覺(jué)元素組織在一個(gè)結(jié)構(gòu)中，使景色看起來(lái)簡(jiǎn)潔、有序。
這種獨(dú)特的組織能力，簡(jiǎn)約但不平庸的品味以及豐富的情感和表達(dá)能力，似乎他總能透過(guò)現(xiàn)象看到事物的本質(zhì)。不斷進(jìn)化以達(dá)到詩(shī)意，寧?kù)o和精神升華的巔峰。
葛飾北齋一生四處游歷，經(jīng)常搬家，邊走邊畫(huà)。他一生的作品預(yù)估超過(guò)3萬(wàn)多幅。其中富士山貫穿著他的一生，從初期的畫(huà)作到晚期都可以看到富士山的身影，真稱得上是富士山的代言人。
可是，在1839年，
一場(chǎng)大火，燒毀了他的工作室和大部分的畫(huà)作，只救出少許作品和畫(huà)材。
他曾說(shuō)過(guò)：
“我從小酷愛(ài)模畫(huà)事物的形態(tài),50歲時(shí)我還在頻繁發(fā)表畫(huà)作，但在我人生最初的七十年里創(chuàng)作的作品都不值得一提。直到73歲，我初悟事物之真諦、鳥(niǎo)獸魚(yú)蟲(chóng)之本質(zhì)、花木草本之存在，故86歲時(shí)我才能實(shí)現(xiàn)藝術(shù)上的真正突破。90歲時(shí)，我仍將繼續(xù)追求世間的奧義。這樣一來(lái)，或許等到百歲時(shí)，我就能理解仙境的美妙之處。而等我到百歲之上時(shí)，筆下的一點(diǎn)線都將擁有它們的生命。”
然而，葛飾北齋在90歲的時(shí)候離開(kāi)人世。
這樣的藝術(shù)巨匠卻在他在人生的末尾感嘆：“如果上天多給我十年……再多五年也好，我便能成為真正的畫(huà)家了?！?/span>
人的一生，苦也罷，樂(lè)也罷，得也罷，失也罷，
要緊的是心間的一泓清泉里不能沒(méi)有光輝。
他心中的那弘清泉一直到他人生的終點(diǎn)，都閃爍著光輝。
這幅《富士躍龍》便是他的絕筆之作 ，
細(xì)節(jié)
在富士山旁邊幻化成煙的那條龍好像他自己，
在跟他的藝術(shù)生涯說(shuō)再見(jiàn)，
在跟世人說(shuō)再見(jiàn)。
文：九和（策展人\媒體人\藝術(shù)評(píng)論）
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