6月25日至26日,巴東縣舉辦2019年非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)與傳承工作培訓(xùn)班。培訓(xùn)班由縣文化和旅游局主辦,縣文化館、縣非遺保護(hù)中心承辦??h文化和旅游局副局長(zhǎng)廖祥文在開班儀式上說,舉辦非物質(zhì)文化遺產(chǎn)培訓(xùn)班,不僅是保護(hù)和傳承工作的需要,也是落實(shí)全縣“文化生態(tài)保護(hù)區(qū)”建設(shè)的具體體現(xiàn)。他希望學(xué)員能學(xué)以致用,引領(lǐng)全縣非遺保護(hù)事業(yè)蓬勃發(fā)展。
培訓(xùn)班上,近百名學(xué)員中“大咖”云集。有國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人黃在秀,省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人譚紹康、譚支秀、田楚龍、譚文碧、劉家富及恩施州民間藝術(shù)大師。參加培訓(xùn)的還有州、縣非遺代表性傳承人、文化志愿者等。
“從小就喜歡堂戲,這種喜歡是骨子里的。今天能和這么多大師一起聆聽專家的授課,真沒想到。我會(huì)把握好這難得的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì),認(rèn)真聽講,認(rèn)真做筆記,提升自身的文化素質(zhì)和文化修養(yǎng),做新時(shí)代的‘文化使者’、文化傳播者?!睂W(xué)員代表譚明霞在開班儀式上吐露著自己的心聲。
培訓(xùn)中,三峽大學(xué)文學(xué)與傳媒學(xué)院教授、社管中心研究員、碩士生導(dǎo)師鄧瑩輝闡述了傳承人在非遺保護(hù)中的作用,湖北省非遺保護(hù)中心辦公室副主任、副研究館員宋凱教授了新時(shí)期非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的理念和方法,恩施州非遺保護(hù)和武陵山區(qū)(鄂西南)土家族苗族自治州國(guó)家級(jí)文化生態(tài)保護(hù)試驗(yàn)區(qū)專家?guī)熘魅螌<摇⒏毖芯筐^員劉刈結(jié)合我州實(shí)踐講述了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的基礎(chǔ)知識(shí),恩施市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)傳承展演中心主任、武陵山區(qū)(鄂西南)土家族苗族自治州國(guó)家級(jí)文化生態(tài)保護(hù)試驗(yàn)區(qū)專家?guī)鞂<易T驍分析了恩施市非遺保護(hù)傳承工作現(xiàn)狀,并作了經(jīng)驗(yàn)交流。
目前,參與巴東非遺保護(hù)、傳承的單位、團(tuán)隊(duì)和個(gè)人,正在多方聯(lián)系和溝通,讓全縣的文化生態(tài)建設(shè)、文化遺產(chǎn)保護(hù)事業(yè)形成一種管理機(jī)制成熟、工作隊(duì)伍高效、傳承隊(duì)伍蓬勃、民間參與度高、民眾獲得感強(qiáng)的良好局面,使“文化巴東”建設(shè)的文化引領(lǐng)作用逐步得到凸顯和體現(xiàn)。
培訓(xùn)結(jié)束后,縣文化館、縣非遺保護(hù)中心為全體學(xué)員頒發(fā)了結(jié)業(yè)證書。
巴東非遺概覽
國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,將非遺分為十大門類,從石工號(hào)子到茶店牛肉,從竹編技藝到巴東綠茶......您認(rèn)識(shí)下面這些非遺嗎?
01
民間文學(xué)
省級(jí)非遺保護(hù)項(xiàng)目《寇準(zhǔn)的故事》
《寇準(zhǔn)的故事》共收錄有638篇。主要分為“風(fēng)情風(fēng)俗、神話傳說、詩詞歌賦、勸農(nóng)稼穡、仕途沉浮”等。這不是對(duì)歷史人物的個(gè)人崇拜,而是古往今來農(nóng)民大眾對(duì)清廉者的肯定與緬懷。是中華民族民間文學(xué)的縮影,是巴東兒女千錘百煉而流傳下來的集體創(chuàng)作的結(jié)晶。它不僅對(duì)中國(guó)民族民間文學(xué)的發(fā)展有著重大影響,而且對(duì)人類學(xué),民族學(xué)、民俗學(xué)的研究提供了十分寶貴的資料和依據(jù)。
(向上滑動(dòng)啟閱)
《寇準(zhǔn)的故事》節(jié)選
作歌勸農(nóng)
寇準(zhǔn)到巴東任知縣時(shí),巴東后鄉(xiāng)還是蠻荒之地。當(dāng)?shù)赝寥艘葬鳙C為生,沒有人從事農(nóng)桑。山上野獸越打越少,有時(shí)候,人們打不到獵物,便只好餓肚子。
寇準(zhǔn)心里很是焦急。
這天,他來到后鄉(xiāng)一處山清水秀的地方,只見前面一片竹林里露出木樓的屋檐,竹林里有人長(zhǎng)聲吟唱,抑揚(yáng)頓挫,極是清朗:
楚水巴山江雨多,
巴入能唱本鄉(xiāng)歌。
今朝北客思?xì)w去,
回人紇那披綠蘿。
寇準(zhǔn)聽了感到驚奇。咦?想不到這深山之中,有人竟還記得劉禹錫的《竹枝詞》。正想著竹林里又有人吟唱起來,音調(diào)激越凄切:
巫峽蒼蒼煙雨時(shí),
清猿啼在最高枝。
千里愁人腸自斷,
由來不是此聲悲。
吟唱?jiǎng)⒂礤a此首《竹枝詞》的人,似乎十分傷感,還沒唱完,便哽咽起來。這時(shí),又有一個(gè)人用粗啞的嗓音接了下去:
山上層層桃李花,
云間煙火是人家。
銀釧金釵來負(fù)水,
長(zhǎng)刀短笠去燒畬。
寇準(zhǔn)幼時(shí)飽讀詩書,知道三峽地區(qū)素有“巴女騎牛唱竹枝“的風(fēng)俗習(xí)慣。也知道唐朝詩人劉禹錫任夔州刺史時(shí),曾有意模仿民間,寫下了大量的竹枝詞。那時(shí),他只知竹枝詞是一種民歌體裁,卻不知它原來還有這么古樸動(dòng)人的曲調(diào)。
寇準(zhǔn)走入竹林,從那木籬下鉆出一只黃犬,沖著他呲牙咧嘴,連聲吠叫。這時(shí)木籬內(nèi)探出一個(gè)人頭,露出一張棱角分明的臉來,見有來客,連忙喝住黃犬,打開籬門,招呼寇準(zhǔn)進(jìn)屋。
寇準(zhǔn)走進(jìn)院子,只見籬邊金菊吐香,茜草搖黃,幽竹點(diǎn)頭,院子中間放一張木桌,桌上木盤內(nèi)盛有瓜果,三個(gè)像貌清癯的人圍坐在木桌旁,其中一個(gè)滿嘴胡須,已有些花白。顯見得年歲不小了。交談中,寇準(zhǔn)得知,小院的主人叫覃仕田,曾投軍戍邊,現(xiàn)家居山中,兩位陪客都是近鄰。三人都識(shí)得若干文字,平時(shí),惺惺相惜,常相往來。說話間,覃仕田端上了瓜果、菜疏和黃粱、薯類等食物,令寇準(zhǔn)感到吃驚。
寇準(zhǔn)望著琳瑯滿目的食物,說:“敢問老伯,寇準(zhǔn)進(jìn)山十余日,但凡作客,土民皆以獸肉待之,如何你這里竟然都是土中之物?”
覃仕田微微一笑:“回稟老爺,皆因我曾出山投軍戍邊,故農(nóng)桑耕種之事,略曉一二,回山之后,思忖獵物日漸稀少,便刨出幾畝薄田耕種謀生。這二位見了,便也學(xué)我,也種得幾畝薄田。我等春種秋收,雜以漁獵,日子過得好了,閑暇時(shí)便在一起飲酒作樂。飲到半醉,一時(shí)興起,便以方言土調(diào),唱抒一番心緒,沒想到驚動(dòng)老爺,還望老爺恕罪!”
覃仕田說著,就要下拜,寇準(zhǔn)一邊把頭擺得像貨郎鼓,一邊扶住覃仕田等三人。寇準(zhǔn)說:“三位不但無罪,反是有功之人,理當(dāng)行賞才是啊!”
覃仕田三人聽了,好生不解,說:“老爺何出此言,我等又怎是有功之人呢?”
寇準(zhǔn)剝了一個(gè)土豆,咀嚼著:“我曾在野三關(guān)苦口婆心勸土人改漁獵為耕種,頗費(fèi)了一番心機(jī)。今見爾等如此開化,從事農(nóng)桑,衣食不愁,我心甚是喜歡啊?”
飯畢,寇準(zhǔn)和覃仕田漫步走出屋外,只見覃仕田種的苞谷已經(jīng)成熟,苞谷桿子一人多高,苞谷托又粗又大,籽粒十分飽滿。扳下一個(gè),如同水牛角一般,惹人喜愛。
這時(shí),天色漸暗,夕陽西下,暮鳥歸巢,山上傳來一陣山歌:
太陽落土四面黃,
逮了兔子套黃狼。
刺芭林里燒野火,
野雞沒得獐麂香。
歌聲中,一個(gè)身穿獸皮衣服的獵人,鋼叉上吊著一只兔子走了過去。緊接著,遠(yuǎn)處又傳來一個(gè)女人的歌聲:
天上黑夜星子多,
口中無食肚里餓。
十日打漁九日空,
還有一日啃鐵鍋。
歌聲充滿了無奈和辛酸。好半天,才見幾個(gè)女人扛著漁網(wǎng),空空蕩蕩,沒精打彩地走了過去。
覃仕田對(duì)寇準(zhǔn)說:“我們這里有一條小河,女人進(jìn)山獵殺不了大牲口,便只好結(jié)網(wǎng)在小河里打些魚蝦度日。倘若打不到魚蝦,便只有火燒空鍋,摘幾個(gè)野果充饑了?!?/span>
寇準(zhǔn)昕了,默然不語。
晚上,月出東山,寇準(zhǔn)在臥榻上久久不能人睡。只聽山里不時(shí)響起山歌,此起彼伏,你唱我和。或情哥情妹,或纏綿傷感,或高亢激越,一直傳到很遠(yuǎn),很遠(yuǎn)??軠?zhǔn)想:我在后鄉(xiāng)勸農(nóng),逢人便講農(nóng)耕的好處??晌抑挥幸粡堊?,一雙腿,就算整日不睡,又能勸得幾人昕,走得幾里遠(yuǎn)呢?想這山歌,無腿無嘴,卻能行得千里萬里,一傳十,十傳百,如果我編一首《勸農(nóng)歌》,利用土人愛唱歌的風(fēng)俗,將其推廣,豈不就等于我寇準(zhǔn)分身有術(shù)嗎?
寇準(zhǔn)越想越興奮,在月光下打好腹稿,然后,點(diǎn)燃紅燭,展紙研墨,稍作沉吟,就飽蘸狼毫,一揮而就。只見那紙上字跡遒勁,力透紙背:
蒼天在上,后土在下。
效我神農(nóng),五谷豐登。
挽草為業(yè),定居稼穡。
樂土歸民,傳之子孫。
寫完之后,寇準(zhǔn)吟詠再三,搖頭晃腦,頗為滿意。便喊醒覃仕田,請(qǐng)他教正。
覃仕田細(xì)細(xì)看過,沉吟一會(huì)兒,方才說道:“老爺此首《勸農(nóng)歌》,寫得不凡。說理既很精到,卻又通俗易懂。只是句式忒短,如何能唱呢?”
寇準(zhǔn)微微一笑,說:“這個(gè)不妨,我精通音律,為之譜上曲調(diào),土人就能傳唱了?!罢f著,寇準(zhǔn)哼哼唧唧,上尺工凡合四乙,很快就譜了一曲。
誰料過了些日子,《勸農(nóng)歌》竟未傳開,除了覃仕田等少數(shù)幾人外,土人卻都不會(huì)唱它。寇準(zhǔn)好生不解,心里十分憂慮,整日在覃仕田家愁眉苦臉,長(zhǎng)吁短嘆。覃仕田見了,心里又感動(dòng)又著急,不停地思謀著。
這天早上,寇準(zhǔn)一個(gè)人站在竹林邊發(fā)呆,突然聽見覃仕田在遠(yuǎn)處大聲吟唱:
蒼天蒼天在上方。
后土后土在下方。
效我神農(nóng)種米糧,
五谷豐登飄清香。
挽草為業(yè)事農(nóng)桑,
定居稼穡心不慌。
樂土歸民慶豐收,
傳之子孫永無疆!
覃仕田唱得蕩氣回腸,悅耳動(dòng)聽。唱到動(dòng)情處時(shí),聲音發(fā)顫。覃仕田唱完,遠(yuǎn)處又傳來覃仕田兩位好友的聲音:
蒼天蒼天在上方。
寇準(zhǔn)聽出來了,他們用的是竹枝詞曲調(diào)。這里的土人唱的也是這種調(diào)子。難為覃仕田如此費(fèi)心將《勸農(nóng)歌》改成七字句,又套上土人喜愛、熟悉的曲調(diào)。這樣,傳唱開去就變得容易多了。
寇準(zhǔn)聽著聽著,眼睛濕潤(rùn)起來。勸農(nóng),勸農(nóng),非我寇準(zhǔn)一人之力啊!淚眼中,他又仿佛看到了神情憂郁的劉禹錫,冒雨騎驢,諦聽竹枝詞的情景。呵!竹枝詞,原來有這樣大的魅力啊!
更遠(yuǎn)處,這時(shí)又響起一個(gè)陌生的聲音,隱隱地傳了過
來:
蒼天蒼天在上方
不久,這首《勸農(nóng)歌》就不脛而走,在深山老嶺,清江兩岸傳開了。土人們紛紛挽草為業(yè),定居稼穡。過上了豐衣足食的日子。
寇準(zhǔn)辭別覃仕田之時(shí),欲將《勸農(nóng)歌》原作撕掉,被覃仕田攔住了。覃仕田說:“老爺?shù)摹秳褶r(nóng)歌》蕩氣回腸,將留芳千古,豈可撕掉!”
寇準(zhǔn)感慨地說:“寇準(zhǔn)平生自負(fù)才學(xué),卻不諳熟民情。作歌勸農(nóng),若非你等相助,點(diǎn)石成金,必留千古笑談,留它何益!”
說著,又要去撕,覃仕田忙捉住寇準(zhǔn)的手說:“此言差矣!老爺一篇《勸農(nóng)歌》,耿耿丹心,日月可鑒!仕田狗尾續(xù)貂,也是有所依傍啊!老爺如不要它,何不將它贈(zèng)給小民呢!”
寇準(zhǔn)于是把《勸農(nóng)歌》手跡贈(zèng)給了覃仕田,上了路。
這時(shí),一輪紅日躍上東山。田野里青蔥蔥、綠瑩瑩、黃亮亮的。為寇準(zhǔn)送別的覃仕田爬上高坡,遠(yuǎn)遠(yuǎn)地唱著:
蒼天蒼天在上方
這時(shí),四面山上也唱起了《勸農(nóng)歌》,有男有女,有老有少。
寇準(zhǔn)邊走邊聽,直聽得熱淚盈眶。后來,覃仕田把寇準(zhǔn)的《勸農(nóng)歌》一代一代傳了下來。為了紀(jì)念寇準(zhǔn),人們還在野三關(guān)寇準(zhǔn)勸農(nóng)時(shí)留下的遺址上,建起了一座勸農(nóng)亭哩。(巴東縣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心供稿)
02
傳統(tǒng)音樂
國(guó)家級(jí)非遺保護(hù)項(xiàng)目《長(zhǎng)江峽江號(hào)子》
巴東“長(zhǎng)江峽江纖夫號(hào)子”又稱“峽江纖夫號(hào)子”或“峽江船工號(hào)子”,作為民歌的一個(gè)主要載體,其號(hào)子風(fēng)格多樣,并大量運(yùn)用賦、比、興等藝術(shù)手法,是一種特殊的“排號(hào)”,古老的“三音歌”在號(hào)子中得以傳承和發(fā)展?!伴L(zhǎng)江峽江號(hào)子”主要包括拖杠號(hào)子、出艄號(hào)子、搖櫓號(hào)子、推橈號(hào)子、長(zhǎng)力號(hào)子(又稱撐蓬號(hào)子,即升船帆)、喚風(fēng)號(hào)子(模擬口哨聲)、捉纜號(hào)子、拉纖號(hào)子及當(dāng)?shù)氐牟糠稚矫窀琛?br>
巴東“長(zhǎng)江峽江號(hào)子”的唱詞在很多時(shí)候是即興的,見什么唱什么,帶有一定的隨意性。是目前世界上唯一由纖夫拉纖時(shí)所喊唱的號(hào)子。2008年,“長(zhǎng)江峽江號(hào)子”被國(guó)務(wù)院公布為第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。
融技術(shù)和藝術(shù)為一體的 “長(zhǎng)江峽江號(hào)子”是長(zhǎng)江水系音樂的重要組成部分,其歷史淵源,據(jù)考證有多種說法,但有據(jù)可查的是,公元前278年,秦大將白起自陜屯兵巴東,滅楚于郢后,巴東即形成一自然港埠,始有拉纖,到明朝嘉慶年間,建水驛,配木船十只,長(zhǎng)江峽江號(hào)子便逐漸形成。
(文字來自巴東縣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心)
03
傳統(tǒng)舞蹈
國(guó)家級(jí)非遺保護(hù)項(xiàng)目《土家族撒葉兒嗬》
土家族“撒葉兒嗬”又稱“跳喪”、或“打喪鼓”?!叭鋈~兒嗬”作為清江流域土家人的一種喪儀歌舞習(xí)俗,其奇特之處就是把喪事當(dāng)作喜事辦。“撒葉兒嗬”最早起源于殷未周初的“武王伐紂之歌”,漢代稱“巴渝舞”。最早的歷史文獻(xiàn)見唐 樊綽《蠻書》和其他典籍。表演時(shí),歌師傅一人掌鼓領(lǐng)唱,眾人合。邊跳邊舞,舞蹈特點(diǎn):順邊、曲膝、顫步、繞手。2014年,“土家族撒葉兒嗬”被國(guó)務(wù)院公布為第四批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目。
我縣撒葉兒嗬組合登上第13屆央視青歌賽舞臺(tái)
上圖為比賽瞬間
(巴東縣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心供稿)
04
傳統(tǒng)戲劇
省級(jí)非遺保護(hù)項(xiàng)目《巴東堂戲》
堂戲,歷史悠久,據(jù)巴東堂戲藝人口碑及調(diào)查考證:堂戲始于明末清初時(shí)期,其本源是巴東民間歌舞“花鼓子”。因早期多在堂屋演出而得名。初始,于堂屋大方桌上,由飾扮的一男一女,以“左一右二進(jìn)三退四”的步法,繞四角踩碎步而舞,名曰:“腳踩升子底”。后轉(zhuǎn)向地面稿薦上(四人表演),繼而搬上“草臺(tái)”,花鼓子增加了故事情節(jié),隨燈班演出(名曰“燈雜戲”)。燈雜戲逐漸脫離燈班,融進(jìn)了本地小調(diào)、號(hào)子,及湖南“南調(diào)”、川東“梁山調(diào)”,同時(shí)吸收了川、漢劇等表演程式,從而發(fā)展為堂戲。2007年,巴東堂戲被湖北省人民政府公布為湖北省第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目。
巴東堂戲《王麻子打妝》劇照
(巴東縣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心供稿)
05
傳統(tǒng)體育、游藝與雜技
縣級(jí)非遺保護(hù)項(xiàng)目《蹺旱船》
蹺旱船是巴東一項(xiàng)較為流行的民族體育項(xiàng)目,競(jìng)技時(shí),雙方各坐在對(duì)方的腳背上,并互相雙手緊扣,雙方身體略向后仰,形成船體形,隨即啟動(dòng),起伏前進(jìn),形狀如波浪中的小舟,以最先到達(dá)終點(diǎn)者為勝。
圖為健兒競(jìng)技瞬間
(巴東縣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心供稿)
06
傳統(tǒng)美術(shù)
縣級(jí)非遺保護(hù)項(xiàng)目 烙畫
烙畫又稱燙畫,火筆畫,中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)珍品,用火燒熱烙鐵在物體上熨出烙痕作畫。烙畫創(chuàng)作在把握火候、力度的同時(shí),注重"意在筆先、落筆成形"。不僅有中國(guó)畫的勾、勒、點(diǎn)、染、擦、白 描等手法,還可以燙出豐富的層次與色調(diào),具有較強(qiáng)的立體感,酷似棕色素描和石版畫,因此烙畫既能保持傳統(tǒng)繪畫的民族風(fēng)格,又可達(dá)到西洋畫嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)效果。
圖為烙畫傳承人譚明地在2019“文化和自然遺產(chǎn)日”活動(dòng)上展示技藝及作品
(黃世海攝)
07
傳統(tǒng)技藝
州級(jí)非遺保護(hù)項(xiàng)目《木胎漆器髹飾技藝》
圖為傳承人錢之初髹飾漆器
(巴東縣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心供稿)
08
傳統(tǒng)醫(yī)學(xué)
縣級(jí)非遺保護(hù)項(xiàng)目《譚氏正骨法》
譚氏正骨法,起源于道光年間,約公元1821年,至當(dāng)代傳承人中醫(yī)正骨名師譚祖純及其子手中,已是第五、每六代傳人。譚氏正骨法以手摸心會(huì)、離拽分骨、旋轉(zhuǎn)捺正、交錯(cuò)捏合、推拉提按、屈伸折頂,抖顫扣擠和理肢順筋及牽、接、卡、擠、分、旋、端、靠等正骨八法,并輔以樹皮夾板固定、草藥內(nèi)服外敷等方式,應(yīng)用于臨床關(guān)節(jié)脫位和骨折移位的治療。在臨床應(yīng)用中,由于各人的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)不同,對(duì)手法運(yùn)用也不盡相同。譚氏正骨法正是在前人基礎(chǔ)上融入家族療法的獨(dú)特心得發(fā)展而成的一種土家族少數(shù)民族中醫(yī)骨傷科療法。
圖為譚氏正骨法創(chuàng)始人為患者診治
(巴東縣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心供稿)
09
民俗
省級(jí)非遺保護(hù)項(xiàng)目《土家族民間歷法》
巴東土家族民間歷法,是巴東土家族先民在古代巴人物候歷法、漢民族夏歷和當(dāng)?shù)赝林私?jīng)驗(yàn)積累基礎(chǔ)上所創(chuàng)造出來的一種用于社會(huì)生活生產(chǎn)實(shí)踐的記時(shí)系統(tǒng)。其中,包含了大量的天文、地理、氣象、水利、農(nóng)學(xué)、生物學(xué)、醫(yī)藥學(xué)等相關(guān)知識(shí),世世代代的土家族人民應(yīng)用這些知識(shí)指導(dǎo)春種秋收、紅白喜事、修造動(dòng)土、新居喬遷、祭祖上墳、慶典開業(yè)、出行擇期等日常事務(wù)。
圖文來源:文化巴東
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