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曾經(jīng)有朋友問(wèn)過(guò)我，如果自己是美術(shù)零基礎(chǔ)，該從什么地方開(kāi)始學(xué)?以前沒(méi)認(rèn)真學(xué)美術(shù)在想重新補(bǔ)一些基礎(chǔ)性的東西，又該從何處下手?
如果想從專業(yè)角度去分析一個(gè)畫(huà)面，學(xué)習(xí)美術(shù)，就需要結(jié)構(gòu)、光影、構(gòu)圖、色彩、空間關(guān)系等多個(gè)方面的知識(shí)，這些知識(shí)從哪里獲取和練習(xí)?
始于素描。
在傳統(tǒng)的繪畫(huà)教學(xué)中，最初都是從素描學(xué)起。怎么去做正確的素描練習(xí)，這里面就有講究了。其中最為重要的就是素描中經(jīng)常出現(xiàn)的問(wèn)題。
1.畫(huà)面“灰”
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什么是“灰”呢?其實(shí)就是該暗的地方暗不下去，該亮的地方亮不起來(lái)。這會(huì)導(dǎo)致整個(gè)畫(huà)面處于一個(gè)“中間調(diào)”的狀態(tài)，也就是所謂的明暗關(guān)系不明確。
我們以畫(huà)面中的水果為例，兩個(gè)水果被擺放在一張白色的襯布上，三者明度比較接近，水果貼近白布的面上必然會(huì)有很亮的反光。梨的固有色很淺，但蘋(píng)果則未必是淺色的。梨、蘋(píng)果、襯布三者放在一起，如果我們不刻意進(jìn)行色彩和素描關(guān)系的調(diào)整，拉開(kāi)黑白灰，很容易就畫(huà)成三個(gè)物體灰白一片(如圖顯示)。
“畫(huà)素描時(shí)，多分析畫(huà)面、分析明暗，切忌簡(jiǎn)單地‘看到什么畫(huà)什么’?！?/p>
如果將水果的明暗交界線遮擋住(見(jiàn)上圖)，水果的暗部、灰部和亮部調(diào)子非常接近，這就是我們所說(shuō)的暗部不夠暗所導(dǎo)致的。
“即使反光再亮，物體的暗部也是處于陰影中的，所以影調(diào)一定要壓下去!
同樣，罐子和襯布也是如此，暗的地方暗下去，水果的亮部和白襯布明亮起來(lái)，才會(huì)使畫(huà)面的影調(diào)分明，素描關(guān)系明確。我們需要多站在素描的角度去繪畫(huà)，才能提高畫(huà)面的藝術(shù)表現(xiàn)力。
2.畫(huà)面“臟”
畫(huà)面“臟”也是我們常見(jiàn)到的問(wèn)題。上圖初看完整度很高，石膏體的造型和素描關(guān)系相對(duì)明確，不存在“灰”的問(wèn)題。但畫(huà)面看上去并不舒服，其實(shí)是畫(huà)面有些“花”和“臟”的影響。
我所標(biāo)注出來(lái)的地方是臟得比較明顯的區(qū)域，通過(guò)光影分析可以發(fā)現(xiàn)標(biāo)注出來(lái)的區(qū)域都是處于受光面，也就是被光線照亮的區(qū)域。但圖中，這些受光區(qū)域畫(huà)了一些比較重的調(diào)子，會(huì)讓人感覺(jué)像是“臉沒(méi)洗干凈”一樣。
對(duì)比來(lái)看下面這幅素描，受光面保持良好的光亮感，暗部有筆觸較重的線條勾勒，但依然控制在能夠兼顧整體的范圍內(nèi)，并沒(méi)有“臟”。
“畫(huà)面‘臟’”，需要將高亮區(qū)域‘擦干凈’，進(jìn)行整理黑白灰的調(diào)整處理。
3.畫(huà)面“膩”
初學(xué)素描的人有時(shí)候會(huì)用“小碎調(diào)子”，也就是拿著筆一點(diǎn)點(diǎn)地蹭。感受一下上圖中的畫(huà)面，筆觸不明確、模糊不清，這就是我們所說(shuō)的畫(huà)面“膩”。
喜歡“小碎調(diào)子”的很多都是謹(jǐn)小慎微的人。但畫(huà)素描無(wú)須緊張，畫(huà)紙是你表達(dá)藝術(shù)情緒的舞臺(tái)，盡情繪制就好。
如下圖，素描作品中靜物多且復(fù)雜，但完成度高且筆觸清晰明確，是一幅不“膩”的好作品。
“在繪畫(huà)時(shí)，用筆須肯定、明確，切忌用太瑣碎的筆觸‘蹭’畫(huà)面?！?/p>
4.畫(huà)面“急”
雖說(shuō)畫(huà)畫(huà)需要有激情，但這一幅作品有些“激情”過(guò)于飽滿了，導(dǎo)致畫(huà)面“太著急”。其實(shí)畫(huà)面“急”是因?yàn)槔L畫(huà)者沒(méi)有形成一套掌控得當(dāng)?shù)淖鳟?huà)流程或者繪畫(huà)步驟，不清楚畫(huà)到什么程度可以進(jìn)行下一步。
在這幅素描作品中，襯布是沒(méi)有型的，第一步“起型”并沒(méi)有畫(huà)完，就開(kāi)始第二步“找明暗”了。在這個(gè)過(guò)程中，明暗交界線和暗部沒(méi)有完整刻畫(huà)，即塑造灰部、亮部、襯布背景等，以至于整個(gè)畫(huà)面看似什么都畫(huà)了，其實(shí)每一個(gè)步驟都沒(méi)有畫(huà)到位。
再看這幅作品，同樣有一個(gè)白色的襯布，但繪畫(huà)者能刻意削弱對(duì)白襯布的塑造，從而明確黑白灰關(guān)系;水果塑造的程度相當(dāng)高，但依然保留明確的明暗關(guān)系。所以，在素描繪畫(huà)中按照步驟來(lái)繪畫(huà)，同時(shí)自始至終需要不斷調(diào)整大關(guān)系，切忌畫(huà)得太急。
下面這幅素描作品同樣包含色彩濃郁的水果與罐子，但繪畫(huà)者并沒(méi)有一味地“涂顏色”，而是圍繞著明暗關(guān)系去刻畫(huà)。從罐子、瓶子到各個(gè)水果，明暗關(guān)系非常明確，對(duì)比之前的那幅畫(huà)中的物體，這幅畫(huà)中的物體就感覺(jué)在質(zhì)量上“輕快”了許多。
以上四點(diǎn)是在畫(huà)素描過(guò)程中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)的一些問(wèn)題，它們出現(xiàn)的根本原因都在于相對(duì)錯(cuò)誤的光影關(guān)系。視覺(jué)表達(dá)的原理是相通的，合理的結(jié)構(gòu)、正確的光影、舒服的構(gòu)圖、協(xié)調(diào)的空間關(guān)系，這些基礎(chǔ)通過(guò)正確的素描訓(xùn)練都可以獲得良好提升。
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