馬致遠(約1251-1321)，是元代著名的雜劇家。大都（今北京）人。馬致遠以字“千里”，晚年號“東籬”，以示效陶淵明之志。他的年輩晚于關漢卿、白樸等人，生年當在至元（始于1264）之前，卒年當在至治改元到泰定元年（1321—1324）之間。馬致遠與關漢卿、鄭光祖、白樸同稱“元曲四大家”，是我國元代時著名大戲劇家、散曲家。青年時期仕途坎坷，中年中進士，曾任江浙行省官吏，后在大都（今北京）任工部主事。馬致遠晚年不滿時政，隱居田園，以銜杯擊缶自娛，死后葬于祖塋。
馬致遠（1250年－1321年），字千里，號東籬。中國元代初期雜劇作家，人稱“曲狀元”、“馬神仙”，大都人。與關漢卿，白樸，鄭光祖并稱元曲四大家。他大約是生于宋理宗寶佑四年（1255年），卒年約在元英宗至治元年以后，享年七十歲左右。晚號“東籬”，以示陶淵明之志。
生平
馬致遠，字千里，號東籬，元朝大都人。他的晚號東蘺，即陶淵明詩句“采菊東籬下，悠然見南山”之義，期望效法淵明歸隱田園的志向。大約是生于宋理宗寶佑四年（西元１２５５年）左右。據(jù)“錄鬼簿”的記載，在三十歲左右，元世祖至元二十二年以后，曾任江浙省務儒學提舉。他年輕時熱衷功名，有“佐國心，拿云手”的政治抱負，然而他仕途并不顯達，在經(jīng)過了“二十年漂泊生涯”之后，他看透了人生的寵辱，遂有退隱林泉的念頭，到四十歲左右（元貞年間），已辭去官職，與花李郎、李時中、紅字公等，合組元貞書會，此后過著“酒中仙”、“風月主”的浪漫生活，不再擔任官職。晚年更以“林間友”、“塵外客”的閑適生活為主，卒年約在元英宗至治元年以后，年壽在七十歲左右。
馬致遠是個享有盛名的戲曲家。在散曲上的成就，為元代之冠。明代賈仲明稱他為“曲狀元”。元代周德清以關漢卿、鄭光祖、白樸、馬致遠并列﹔明朱權《太和正音譜》更為推崇他為“宜列群英之上”。他的雜劇以《漢宮秋》最有影響。
從他的散曲作品中，約略可以知道，他年輕時熱衷功名，有“佐國心，拿云手”的政治抱負，但一直沒能實現(xiàn)，在經(jīng)過了“二十年漂泊生涯”之后，他看透了人生的恥辱，遂有退隱林泉的念頭，晚年過著“林間友”、“世外客”的閑適生活。馬致遠早年即參加了雜劇創(chuàng)作，是“貞元書會”的主要成員，與文士王伯成、李時中，藝人花李郎、紅字李二都有交往，也是當時最著名的“四大家”之一。馬致遠從事雜劇創(chuàng)作的時間很長，名氣也很大，有“曲狀元”之譽。他的作品見于著錄的有15種，今存《漢宮秋》、《薦福碑》、《岳陽樓》、《青衫淚》、《陳摶高臥》、《任風子》6種，另有《黃粱夢》，是他和幾位藝人合作的。以《漢宮秋》最著名。散曲有《東籬樂府》。小令《天凈沙秋思》膾炙人口，匠心獨運,自然天成,絲毫不見雕琢痕跡,被譽為“秋思之祖”,已被載入中學課本。有名家評語：“一切景語皆情語。”
作品風格
豪放中顯其飄逸、沉郁中見通脫之風格
馬致遠雜劇的語言清麗，善于把比較樸實自然的語句錘煉得精致而富有表現(xiàn)力。曲文充滿強烈的抒情性和主觀性。
馬致遠的散曲。擴大題材領域，提高藝術意境。聲調(diào)和諧優(yōu)美，語言疏宕豪爽，雅俗兼?zhèn)?p> 詞采清朗俊雅,而不濃艷,《太和正音譜》評為“馬東籬之詞,如朝陽鳴鳳。其詞典雅清麗,可與靈光景福兩相頡頏,有振鬣長鳴萬馬皆瘖之意。又若神鳳飛于九霄,豈可與凡鳥共語哉!宜列群英之上。
散曲
馬致遠散曲后人輯為《東籬樂府》。
馬致遠散曲作品數(shù)量豐富，內(nèi)容多樣化，題材廣泛，主要包括寫景、嘆世（感嘆世情）、詠史、言情之作。
散曲作品中，以嘆世的著作最多，身為一個懷才不遇的儒士而言，這類作品最能寫出心中矛盾、徘徊、憤懣之情?！峨p調(diào)夜行船》套曲最是代表作，從這套曲中，很清楚地可以了解致遠對自己與對生活的徹悟。在這類的曲子中，他呈露了社會中爭名奪利的丑惡現(xiàn)實，寫盡了功名貴的無常。放逸宏麗而不離本色，意境的塑造與遣詞造句均見藝術之功。
馬致遠長于描寫自然景物，情景高妙自然，注重敷彩設色，語言本色生動，凝煉優(yōu)美，善用比喻，并喜用詩詞少有的“鼎足對”（即三句相對）。
馬致遠雖是本色派的元曲作家，不過也有不少清新瀟灑，富有詩情畫意的寫景詩篇。其中《天凈沙?秋思》一曲是馬致遠寫景的代表作，被評為秋思之祖，被推為元曲小令之表率，凝煉的語言描繪出一幅蕭瑟蒼茫的秋日風景畫，情景交融，雋永極了。其余幾首，亦可看出一幅幅的漁村夕照圖或清新明麗的西湖佳景，語言清麗、節(jié)奏自然、淡泊中情致自現(xiàn)。
詠史這類的作品與嘆世有相同的思想傾向，深刻地感嘆富貴紅塵之不堪留戀，古今謀臣智士之建功立業(yè)轉(zhuǎn)眼成空。鼓勵自己早日參破紅塵的是非，跳出這喧擾的紅塵漩渦。
馬致遠散曲風格以豪放為主，也有閑適恬靜，清麗細密的作品，和幽默而辛辣的諷刺，能就各種題材表現(xiàn)不同的風格。然寫情也很特長，既深刻又含蓄；既莊重又蘊藉。鄭振鐸云“他還長于寫戀情，卻又是那樣刻骨鏤膚的深刻?！?p> 雜劇
馬致遠有“姓名香貫滿梨園”之盛譽，劇中曲子在藝術上有非常高的成就，作曲作白，喜歡引書用典，部分作品精神脫離現(xiàn)實，宣揚宗教迷信思想，流露出讀書人的失意與憤慨。
作品有描述王昭君傳說的《漢宮秋》以及《任風子》等?！稘h宮秋》被后人稱做元曲的最佳杰作。
馬致遠的雜劇目前所知有十五種，現(xiàn)存有《破幽夢孤雁漢宮秋》、《馬丹陽三度任風子》、《西華山陳摶高臥》、《江洲司馬青衫淚》、《呂洞賓三臥岳陽樓》、《半夜雷轟薦福碑》、以及與李時中、花李郎、紅字李二等合作的《開壇闡教黃粱夢》等七種。
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