編者按：在草書中，“筆斷意連”、“牽絲引帶”是兩大重要筆法。那么我們今天來看看，孫過庭是如何處理的。
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斷筆與連帶
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01、斷筆
斷筆是《書譜》中比較典型的筆畫，是草書中筆畫與筆畫之間一種特殊的連筆方式，即“筆斷意連”。雖然筆跡沒有連在一起，但筆意上比較流貫，上一筆的收筆與下一筆的起筆遙相呼應(yīng)。
我們在臨寫時(shí)要把重點(diǎn)放在點(diǎn)畫轉(zhuǎn)換的細(xì)微痕跡上，同時(shí)還要明白這些痕跡是無意中產(chǎn)生的，所以要經(jīng)過刻意的訓(xùn)練，上升到自然生成。
不少人對這些筆畫與筆畫之間的關(guān)系往往交代得不是很清楚，運(yùn)用一帶而過的方式來處理，筆法上顯得比較粗糙。而衡量一幅作品的質(zhì)量如何，這些細(xì)節(jié)部分起著非常重要的作用。
如“不”、“小”、“作”、“會”等字，筆斷而意連。
《書譜》中內(nèi)外結(jié)構(gòu)的字，基本沿用了王羲之的方法，一般不會采用完全封閉的形態(tài)，而是用“斷”的方式，如“圖”、“圓”、“四”等字，外框都是用兩筆寫成，互不連接，而且外框的線條不方不圓，活潑自然。
02、連帶
牽絲連帶是指把點(diǎn)畫間的聯(lián)系直接表達(dá)出來，讓人一目了然。
牽絲連帶在草書中是一個(gè)較難的技法，它的難點(diǎn)不在于筆法，而在于牽絲與點(diǎn)畫的區(qū)分。牽絲畢竟不能算是點(diǎn)畫，它只是兩個(gè)點(diǎn)畫之間的連接部分。所以，筆畫之間的連帶，特別是字與字之間的連帶要考慮到輕重含蓄，不能喧賓奪主。
如“聞”、“能”、“還”等字筆畫之間的連帶。
字與字之間的連帶，如“非專精也”四字，一氣呵成。
又如“吾乃”、“歷代”等第一字的末筆順勢而出，引出下一字首筆，字勢完足。
而“樂志”、“真大”等字的連帶比較特殊，連中有斷?！皹贰钡哪┕P連帶出“志”字的橫畫，連接緊湊，但“志”字本身的上下兩個(gè)部分則采用“斷”的方式。
“真大”兩字的連帶與此類似，只不過“真”字是上下兩個(gè)部分采用“斷”的方式，而 “真”字末筆與“大”字橫畫連帶而書。
這類連帶方式在《書譜》中比較常見，反而是“非專精也”一類的“一筆書”比較少見。（待續(xù)）
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