文/一者

書法的表現(xiàn)對象是漢字，經(jīng)過一點一畫的書寫構(gòu)成一個漢字，書寫這個過程由一定的方式方法，逐步有了筆法一說。書寫每一個點畫皆有起筆、行筆、和收筆過程，期間發(fā)生了微妙的變化，筆法建立是一個漫長的過程。自楷書產(chǎn)生，由使轉(zhuǎn)開始有了提按，最能說明筆法問題的是楷書。

筆法的基本理論是姜夔《續(xù)書譜》提出的：“故一點一畫，皆有三轉(zhuǎn)；一波一佛。皆有三折?！奔词乖俣痰墓P畫都要“三過其筆”起行收，才能寫出俯仰相背。

筆法

1． 起筆

起筆有兩種方式：露鋒起筆或藏鋒起筆。

露鋒起筆例字

露鋒就是鋒穎暴露在筆畫的起訖之處，它承上啟下，連接上一筆的收筆，開啟這一筆的行筆，中間有一個大角度的轉(zhuǎn)向，它會使筆畫線條產(chǎn)生弧勢，并且使露出的鋒穎略微偏向線條的一邊，又叫側(cè)鋒。

露鋒有兩個作用，暗示了上下筆畫的連綿關系，表現(xiàn)出一種運動的態(tài)勢。二是視覺效果，點畫的角度尖的外形，給人以強烈的的視覺感受。因此，古人多用露鋒起筆，尤其是唐以前的法書，朱和羹《臨池心解》說：

“王羲之《蘭亭》取妍處時帶側(cè)鋒?！?/p>

露鋒與藏鋒相比，外形比較單薄和軟弱，初學書法者最容易犯這種毛病。如果想要避免，唯一的方法就是加強勢，加強書寫速度。藏鋒用筆是逆鋒入紙，然后反方向折筆鋪毫，進入行筆，由于筆鋒是圓柱形的，反方向折筆時，頂端輪廓留在紙上的痕跡是圓形的，因此稱作圓筆。圓筆藏鋒具有內(nèi)斂的造型特征，表現(xiàn)出一種渾厚含蓄、圓潤豐美的趣味和效果。藏鋒入筆還沉思方筆。橫畫直入筆鋒，豎畫橫入筆鋒，好像要橫截筆畫一樣，由此形成方折的起筆形狀。方筆棱角分明，骨力開張，表現(xiàn)出一種駿利豪爽、氣骨雄強的趣味和效果。

2． 行筆

行筆示意圖

行筆也有中鋒、側(cè)鋒之分，更有帖學、碑學之分。所謂中鋒就是漢代蔡邕在《九勢》中所說的：

“令筆心常在點畫中行?！?/p>

中鋒行筆不太容易，它要克服兩個困難首先是不使筆鋒偃臥。筆鋒受壓后打開，一進入行筆，就會偏向與運動方向相反的一邊，筆肚接觸紙面，按得越重，筆肚接觸紙面越多，筆鋒的偏側(cè)越大，這樣，有很大部分作用力會因為筆鋒的偏側(cè)而轉(zhuǎn)移為與紙面平行的力量，使點畫不能力透紙背，人木三分。董其昌說：

“發(fā)筆處便要提得起筆，不使其自偃，乃是千古不傳之語?！?/p>

意思是盡量提起筆，讓筆尖在紙上行走，以此保證中鋒，保證點畫的清挺遒勁，這是帖學的中段行筆方法。包世臣《藝舟雙楫》說：

“蓋筆向左迤后稍偃，是筆尖著紙即逆，而毫不得不平鋪紙上矣。石工鐫字，畫右行者，其鋅必向左，驗而實之，則紙猶石也，筆猶鉆也，指猶錘也?！h著紙，即宜轉(zhuǎn)換，于畫下行者，管轉(zhuǎn)向上，畫上行者，管轉(zhuǎn)向下；畫左行者，管轉(zhuǎn)向右?！?/p>

這是主張將筆管朝筆畫運行的相反方向傾斜，抬起筆肚，讓筆尖受壓后強力反彈，緊緊咬住紙面逆行，寫出蒼茫渾厚的點畫，這是碑學的中段行筆方法。帖學和碑學的行筆方法不同，表現(xiàn)效果大相徑庭。中鋒行筆時歷代書家的共識，但是漢字書寫時一個連貫的過程，筆鋒在運動過程中會旋轉(zhuǎn)，不可能始終在線條的中間，這就要求學會調(diào)峰，當然通過調(diào)峰還能產(chǎn)生不同的效果。

3． 收筆

收筆比較

收筆的方法與起筆相同，都是增加與線條運動方向成傾斜、垂直和逆向的動作。目的也相同，都是一方面豐富形的變化，使三角形、方形、圓形交相輝映。不同的收筆方法會產(chǎn)生強烈的視覺效果，如上圖，馮承素摹王羲之《蘭亭序》用側(cè)鋒的方法收筆（圖左），“足”字末筆往下側(cè)鋒，“矣”字末筆往下側(cè)鋒后回收，“其”字和“不”字的末筆往上側(cè)鋒，“欣”字的末筆往上側(cè)鋒后又往下側(cè)鋒，這些側(cè)鋒都極大地豐富了點畫的造型變化，同時使勢的方向變幻莫測，帖學的韻味就來自這種細節(jié)表現(xiàn)。顏真卿《爭座位帖》（圖右），用中鋒圓筆的方法收筆，“其”字末筆、“志”字斜鉤、“聞”字豎鉤等，都是反方向用力回頂之后再出鋒的，不僅頂直了筆鋒，而且蓄集了強大的勢能，忽然爆發(fā)，拔山舉鼎，與“二王”的韻味截然不同，表現(xiàn)出種雄肆的氣概。

章法

宋以前、書法的幅式主要是手卷、手帖。書法創(chuàng)作和理論研究都以點畫和結(jié)體為主要對象。

宋代以后作品幅式發(fā)生變化，開始出現(xiàn)條幅。作品懸掛壁間，全部打開，所有造型元素作為一個整體，同時呈現(xiàn)在觀者面前。遠觀章法，近看點畫，章法最先進入視覺，審美作用特別重要，因此引起書法家的關注。董其昌《畫禪室隨筆》說：

“古人論書，以章法為一大事。”

積畫成字，積字成行，積行成篇，一件書法作品由許多不同的點畫和單字所組成，這些點畫和單字都有相對的獨立性，怎樣將它們組合成一個不可分割的整體，并且賦予這個整體以各種藝術魅力，是章法所要關注和表現(xiàn)的問題。

再，字與字之間，行與行之間的必會有空白，因此留白在書法審美也至關重要，笪重光《書筏》說：

“精美出于揮毫，巧妙在于布白?！?/p>

包世臣《藝舟雙楫》引鄧石如云：

“字畫疏處可以走馬，密處不使透風，常計白以當黑，奇趣乃出?！?/p>

章法是一種組合形式。但是必須強調(diào)，隨著書法藝術的發(fā)展，這種組合的內(nèi)容也應當有所發(fā)展，章法不僅指筆墨，而且還包括留白，是作品中所有造型元素的組合形式。

墨法

空間的模式變化：楊維楨《真鏡菴募緣疏卷》

董其昌在《畫禪室隨筆》中說：

“字之巧處在用筆，成在用墨”

展廳書法

我們知道，對比反差越小視覺效果平和，對比反差越大視覺效果越強烈，一幅書法作品不同的墨法，包括濃、淡、干、濕，飛白等等，無疑增強視覺效果，今天書法畢竟是懸掛在展館或廳堂，遠看其勢，近看其質(zhì)，還必須考慮視覺效果。

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