是《雙子殺手》全新放映標準：4K、3D、120幀。我們更有必要先來理解，野心勃勃的李安究竟要做什么。他的攝影助理迪克森，在自家的攝影機上，用柯達的柔性膠片，確定了1.33:1的寬高比。△ 《水澆園丁》（1895），歷史上，盧米埃爾兄弟在巴黎首次公開放映的短片，就是這個規(guī)格
30年代，隨著有聲電影的出現(xiàn)，這一比例在微調（1.37:1）之后，被官方認定，稱作“學院比例”。
這一規(guī)格，從卓別林的默片時代，到好萊塢的黃金時期都被一直沿用。
五十年代，各種學院的反叛者開始出現(xiàn)，從?？怂?，到派拉蒙，都紛紛探索更大規(guī)格的放映技術。
△ 經(jīng)典西部電影《原野奇?zhèn)b》（1953），1.66規(guī)格。用學院標準拍攝，然后裁掉上下部分，是一種偽寬銀幕
△ 希區(qū)柯克的《西北偏北》，采用逐漸成為主流的1.85規(guī)格
簡而言之，就是用1.37：1的比例拍攝，再用2.35：1的比例播放，在50-60年代一度成為主流。不信你轉轉自己的眼珠，感受一番上下左右的視野，是不是類似一個扁平的長方形。3D電影，采用偏光式放映，讓觀眾配戴偏光眼鏡來分析立體影像，產(chǎn)生一種非現(xiàn)實的立體深度，利用視覺差，給人一種躍出銀幕的臨場感。4D影廳，提高影廳的娛樂性，比如跟著鏡頭搖晃，根據(jù)劇情抖動等等，給觀眾提供獨特的觀影體驗。在滿足觀眾觀影需求的領域，“全高大”才是電影人名正言順，竭力追求的效果。全，儀式感被提到更高的位置，視覺、聽覺甚至包括影院禮儀，構成“看電影”的全套享受流程。
△ 2018年《阿凡達》加長3D版重映，現(xiàn)場依舊爆滿
高，從愛迪生時代開始，高規(guī)格的技術追求就沒吝嗇財力、人力的投入。商業(yè)時代，需求被階段性滿足，然后又產(chǎn)生新的不滿足，鞭策進步。一種新的，高規(guī)格的電影放映系統(tǒng)。4K、3D、高亮度、高幀率、高動態(tài)范圍、廣色域、沉浸式聲音……這些專業(yè)術語，最終都會轉化為你實實在在的觀影體驗。很多人曾吐槽，一些3D大片放映時，也太暗了吧，看得真憋屈。這一次《雙子殺手》CINITY版的3D放映亮度是普通電影放映廳的3-4倍。再搭配上4K的清晰度，保證你看到一個又亮又靚的電影世界。高幀率（HFR），它支持120幀，并且向下兼容24、48、60幀。在30年代學院所定下的24幀拍攝標準，這個數(shù)字其實也沒有那么神秘。因為24格普通35mm膠片等于每秒456毫米，對于當時片上發(fā)聲的技術來說，這是記錄最高5000Hz聲音的光學聲跡的最短必要長度，再短的話聲音容易失真，所以每秒不能低于24格的長度。
可以說，24不是一個精益求精的標準，而是一個“夠用”的標準。盡管一代代電影人在此基礎上創(chuàng)作了數(shù)不清的經(jīng)典，但并不代表24幀就是極致，是不可被打破的教條。李安所做的，就是把這艘?？苛私粋€世紀的巨輪，重新再向前推動。高幀數(shù)帶來流暢，絲滑般的節(jié)奏。看清楚沒有，后者清清楚楚證明，這是一列高速前進的列車，也間接證明了殺手成功獵殺的難度。有人用身材體魄線條的壓迫感，比如歐美以肌肉見長的明星。但更多的，是用快節(jié)奏的剪輯和錯位，給人腦補出一種“很激烈”的錯覺。
過去，攝像機架在摩托車上，開30邁的速度，用反復的抖動、橫移、高速剪輯可以做出100邁速度的效果。
但如今不一樣，李安可以實拍摩托車追逐時的高速運動。加上高清晰度，高景深，畫面中所有的信息量都可以毫無保留地呈現(xiàn)在觀眾眼前。
相比于動作片，120幀真正會發(fā)揮作用的，其實是拍演員。它能夠最大程度地捕捉到演員表演時的情緒和狀態(tài)。這一點，其實我們在《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》已經(jīng)領教過了。當放慢鏡頭時，高幀率之下，演員的微表情，眼角的抖動，面部肌肉，毛孔，都處于觀眾的審視之下。如何在與真實演員的搭戲中，重現(xiàn)數(shù)字人物面部表情的質感。△ 數(shù)字人小朱尼爾的面部表情細節(jié)一覽無遺
△ 對比面部肌肉采集點的復雜程度
在技術實驗的同時，要賦予觀眾視覺感觀上的真實，所需的工作量是一個天文數(shù)字。想要體現(xiàn)這個最接近導演想法的版本，去國內的CINITY能夠看得到。2016年的《比利林恩》上映時，全國只有2塊銀幕能夠滿足120幀。Sir還記得，當年為了看到120幀版本，大家擠破了腦袋。
結果，僅在這兩塊銀幕，創(chuàng)造了近3000萬的收益，占總票房的18%左右。△ 2016年《比利林恩》上映時北京博納朝陽門店的場景
如今，全國能播放120幀的銀幕已經(jīng)有二十多塊。十月底會達到五十多，到明年年初，會增長到100塊左右。就是絕大多數(shù)二三線城市的小伙伴，都能有機會獲得這種最前沿的觀影體驗。這一次的CINITY影院，擁有相當多的自主知識產(chǎn)權，從拍攝到放映的環(huán)節(jié)，有著一套成體系的標準，并且能夠向下兼容不同格式。它，將在電影產(chǎn)業(yè)領域開啟“中國制造”的新征途。
120幀是個很美的東西……這是很難弄的，有更多的人參與進來它會簡單許多。不夠簡單的話，它的藝術是耍不起來的。
我們終于理解了李安為何攜《雙子殺手》“回歸主場”。
有全世界規(guī)模最龐大、迭代最快速的觀影人群。有你我對于極致視聽享受和未來生活方式的興奮和憧憬。除了新技術，李安還要挑戰(zhàn)的另一重“新”。李安用“近鄉(xiāng)情怯”來表達這次觀影會見面的感受。他帶來高規(guī)格的電影技術，所要面對的就是我們最直接的反饋。中國的歷史里不缺少戲劇、不缺少美感，故事更是非常豐富，我們應該要發(fā)揮一套能夠影響世界的電影語匯，給世界電影市場注入新的活力。
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