嘴巴
嘴部被分為上、下唇、口裂、唇結(jié)節(jié)、嘴角和人中等部分。（下圖）
人中： 位于上唇結(jié)節(jié)線的上部是鼻子與嘴之間的凹槽， 畫時注意它會隨嘴部的透視進(jìn)行變化。
口裂： 上、下嘴唇閉合后形成的波狀線， 具有起伏、虛實等變化。
下唇： 下嘴唇的變化比較圓滑， 由左右兩個唇結(jié)節(jié)形成兩個微突點。下嘴唇從橫向和縱向來說都可以各自分為三個面， 表現(xiàn)時不能抄襲調(diào)子而忽視對該形體的表現(xiàn)。
嘴角： 嘴部與臉部銜接中非常重要的部位， 表現(xiàn)時注意由嘴角處穿過嘴唇邊緣相交處在形體上形成的明暗關(guān)系， 它是嘴部表現(xiàn)過程中非常重要的一個細(xì)節(jié)。
嘴部的塑造規(guī)律
首先， 由于作畫角度的不同， 嘴部的透視要以人中為界， 按照近大遠(yuǎn)小的透視規(guī)律畫出嘴和上唇結(jié)節(jié)兩點（ 即下圖中的人中下方的三角形豁口） 所產(chǎn)生的左右大小的比例關(guān)系，這個豁口不能畫得過寬， 一定要對比著嘴唇整個的寬度比例進(jìn)行表現(xiàn)（ 如下邊三張照片） 。
其次， 在畫嘴唇時不能盲目強(qiáng)調(diào)嘴唇紅潤的固有色， 通常上嘴唇要略重于下嘴唇。再有， 在表現(xiàn)嘴唇邊緣時， 不應(yīng)將嘴唇的邊緣輪廓勾死， 也就是說不能把邊緣畫得跟剪影形那樣，而是要更多的去表現(xiàn)體積。
（下圖） 嘴部體面三視圖希望大家通過觀察這三個常見角度的石膏嘴巴，從而能更好地理解透視對嘴部形體的影響。
1 . 因為嘴部在橫向上是一個半圓柱體的感覺， 所以在表現(xiàn)時要盡量畫出中間嘴唇實、兩側(cè)嘴角虛的感覺。同時，從表現(xiàn)手法上來講， 嘴部的中間部位可以用一些相對較清晰的線條順著形體的方向排線， 然后將嘴角部分的線條揉虛， 這樣一來， 實的東西往前走， 虛的東西往后退， 嘴部形體的空間感自然就加強(qiáng)了 。
2 . 在表現(xiàn)上唇結(jié)節(jié)時要注意它的形體對于上嘴唇交界線形狀的影響，
口裂是表現(xiàn)嘴部表情的關(guān)鍵
在表現(xiàn)對象嘴部表情時， 要注意由于上下嘴唇的開合以及微笑、痛苦等表情所造成口裂起伏的變化。表現(xiàn)時可先把握住嘴部標(biāo)準(zhǔn)的起伏和深淺變化后，再根據(jù)模特的實際情況靈活處理， 再也不要將口裂簡單地畫成一條直線了事。
張開的嘴巴更有生命力
通過賞析大量的優(yōu)秀素描頭像作品我們得出這樣的結(jié)論， 其中有百分之九十五以上的作品都是把對象的嘴巴畫閉上的。你想啊，閱卷老師在閱卷時看到的對象都是閉著嘴巴的， 然后突然出現(xiàn)一個張著嘴巴的對象， 這前后會是怎樣一個反差??！ 所以在素描頭像寫生時， 我們故意將對象的嘴巴張開可以增加對象的生命力以及畫面吸引力。
（下邊兩幅圖） 右邊兩幅作品中的嘴巴都是張開著的，并且都露出了幾顆牙齒， 感覺非常生動。并且， 通過牙齒堅硬的感覺反襯出了嘴唇的肉感，似乎用手按一下就會軟進(jìn)去的感覺。盡管上面的兩張照片并非與作品對應(yīng)，但是其中所包含的規(guī)律是相同的，希望大家對照著仔細(xì)研究下嘴巴張開的感覺。
嘴部表現(xiàn)步驟的要點分析
1 . 對象上嘴唇空間感較弱， 起稿時強(qiáng)調(diào)上唇結(jié)節(jié)。
2 . 上下唇的明暗交界線變化豐富， 在刻畫時要注意隨著形體和光源而調(diào)整。
3 . 整個嘴唇中間實、強(qiáng)對比， 兩側(cè)虛、弱對比， 并且嘴角周圍的小灰面能使嘴角更柔和。
4 . 表現(xiàn)口裂時要重點強(qiáng)調(diào)上唇結(jié)節(jié)下方， 下筆肯定些， 并且向左右逐漸弱化。
“地包天”和“天包地”的嘴部特征
嘴部的性別特征
男性對象： 男性口輪匝肌起伏明顯， 塊面轉(zhuǎn)折感強(qiáng)烈。人中和嘴唇邊緣偏方， 嘴部周邊通常生有胡子。
女性對象： 女性口輪匝肌起伏不明顯， 與其他部位穿插交界處基本平滑過渡。人中和嘴唇邊緣輪廓圓潤， 下唇光滑， 高光強(qiáng)烈。
嘴部的年齡特征
青年對象： 年輪人肌肉飽滿， 結(jié)構(gòu)清晰而富有彈性， 皮膚光滑且無明顯皺紋。嘴唇厚度強(qiáng)， 輪廓明確， 高光明顯。
老年對象： 老人肌肉松弛， 口輪匝肌表面縱生許多皺紋。肌肉飽滿度不夠， 嘴角橫向拉長。嘴唇不潤澤， 高光面積和亮度減弱。
嘴部的角度特征
1 ） 正面仰視角度嘴部表現(xiàn)規(guī)律： 仰視嘴巴的外形呈向上的圓弧狀， 畫時應(yīng)注意兩嘴角與口裂的最高點之間的距離以及所形成的口裂弧度， 透視越大， 弧度越大。上下唇的亮部變窄，暗部變寬。
2 ） 正面俯視角度嘴部表現(xiàn)規(guī)律： 俯視角度的嘴部外形呈向下的圓弧狀， 口裂弧度向下。頦唇溝只能看見一些， 或著看不見。重點刻畫上唇方肌與下唇的體感與空間感。
3 ） 半側(cè)面角度嘴部表現(xiàn)規(guī)律： 半側(cè)面的嘴在繪畫時要注意橫向上的透視， 近大遠(yuǎn)小。抓住嘴部中心透視線的透視方向， 確定嘴部左右兩側(cè)的大小和寬窄變化，并且還要注意中心透視線本身的起伏轉(zhuǎn)折變化。
4 ） 全側(cè)面角度嘴部表現(xiàn)規(guī)律： 嘴唇的形在側(cè)面表現(xiàn)中需要畫得飽滿一些， 這樣有助于肉感的表現(xiàn)。上唇的上翹、下唇的下垂要更加明確地表
耳朵
耳朵的形狀是不規(guī)則的殼狀， 其輪廓呈C型， 上寬下窄， 中央是一個凹形碗狀體。耳部主要由耳輪、對耳輪、耳屏、三角窩和耳垂等幾個部分組成。（具體參考上圖）
耳輪： 由于耳輪的外部形態(tài)呈現(xiàn)方中有圓、圓中帶方的感覺， 所以耳輪外輪廓交界線從上到下的粗細(xì)、深淺和方圓節(jié)奏就要給予重視， 并且還要在耳輪上分出交界線、反光、灰面和亮面等。
三角窩： 耳朵上部的三角窩多數(shù)處于暗部中， 所以在對耳輪上所形成的投影形的起伏變化就要給予高度重視。
耳屏： 耳屏、三角窩和耳道在空間上比耳輪、對耳輪和耳垂靠后， 為了拉開耳朵前后的空間， 我們要適當(dāng)減弱靠后部分的黑白對比， 在刻畫上還要注意主次和虛實關(guān)系。
耳垂： 在表現(xiàn)對象耳垂時， 無論厚薄都要表現(xiàn)出耳垂底部的交界線、灰面、亮面以及反光。
根據(jù)視角決定耳朵刻畫程度
如果我們是在正面或者四分之三側(cè)面且對象耳廓處于暗部中， 那就不應(yīng)該把耳朵畫得過于突出，主動將其虛化。但如果我們的繪畫視角處于對象側(cè)面時，那耳朵就需要重點刻畫了。（下邊三幅圖）耳朵各部位形體因透視變化產(chǎn)生的長短、深淺、虛實等變化是需要在塑造時注意的。
正面角度耳朵要刻畫到什么程度
盡管正面中的耳朵在空間上處于遠(yuǎn)處， 但假如我們認(rèn)真去觀察， 即使是處于暗部里耳朵的內(nèi)容也是能夠看得清楚的。所以， 正面和四分之三側(cè)面角度中的耳朵，只要將其特征及穿插關(guān)系交代清楚， 然后再把其對比減弱， 使其虛一些退到遠(yuǎn)處就行了。在畫正面耳朵的時候不能盯著耳朵這個局部去畫， 為了能夠與前面五官的強(qiáng)度拉開距離，一定要弱化耳朵部位的黑白對比。但我們也不能由于觀察的放松而將遠(yuǎn)處及我能不中的耳朵忽視。我們不僅要將正面耳朵的內(nèi)容交代清楚， 而且還不能讓它“ 跳” 到前面來。因此，正面耳朵在刻畫充分程度的控制上存在一定的難度， 大家一定要通過多多臨摹優(yōu)秀作品來提高自己的作畫水平。（如下圖）
耳朵的塑造規(guī)律
首先， 雖然每個人耳朵的外形特征各不相同， 但結(jié)構(gòu)卻基本一致。并且， 當(dāng)頭部平視時耳朵是斜著的， 總體傾斜度與鼻梁近似。其次，因為耳朵大部分是由具有彈性的軟骨組織構(gòu)成的， 外部形態(tài)呈現(xiàn)方中有圓、圓中帶方的感覺， 所以耳朵的外輪廓一定要畫出體積感。如下圖， 通過對形體交界線、反光、灰面和亮面的刻畫，就能較好地塑造出體積感。因為耳朵上方的三角窩多數(shù)情況下都會含在暗部中， 所以對耳輪上的受光面、灰面、交界線以及反光和投影等都是我們刻畫的重點。相比耳輪、對耳輪和耳垂，耳屏、三角窩和耳道在空間上比較靠里， 為了拉開它們之間的前后空間， 我們在塑造時就應(yīng)適當(dāng)減弱靠后部分的黑白對比。并且， 耳屏不是一個簡簡單單的兩個鼓包， 它是由兩個突起組成，因此要通過表現(xiàn)交界線的細(xì)微變化以體現(xiàn)其體積。耳垂有厚有薄，但無論厚薄都要通過畫出其底部的交界線、弧面、亮面和反光來體現(xiàn)體積感。另外， 耳垂前面與頭部銜接的部位并不是已調(diào)簡單的直線， 它的起伏轉(zhuǎn)折還需根據(jù)不同情況認(rèn)真表現(xiàn)。
耳部表現(xiàn)步驟的要點分析
1. 該角度能夠看到內(nèi)耳孔， 起形時注意該處形體的穿插關(guān)系。
2 . 耳朵結(jié)構(gòu)復(fù)雜， 受光源影響會形成很多小灰面， 表現(xiàn)時注意這些灰面在色調(diào)層次上的變化。
3 . 把握耳朵幾處色調(diào)較深的暗面， 不能畫悶。
4 . 調(diào)整明暗交界線和投影線，使它們的起伏變化和耳朵的結(jié)構(gòu)密切的聯(lián)系在一起。
耳部特征的表現(xiàn)規(guī)律
和鼻子一樣， 耳朵的年齡差異也不是非常明顯。以此， 我們要把耳朵的形體特征作為繪畫的重點。每個人耳朵的形狀都是有差異的，表現(xiàn)時要把握它的基本結(jié)構(gòu)特征才可掌握繪畫要領(lǐng)。繪畫時要從耳朵最為概括的大形著手， 層層深入地找出小形體才能找到每一處形體之間的來龍去脈。要體現(xiàn)耳朵與后腦的空間距離，以及它與頭發(fā)的明暗對比和耳垂與頸部的空間距離。
耳部的角度特征
1 ） 正面俯視角度耳部表現(xiàn)規(guī)律： 俯視的耳朵整體高度變短。內(nèi)外耳廓、耳窩等的頂面增大，底面消失或變小。整體透視有向下的趨勢， 上寬下窄。
2 ） 正面仰視角度耳部表現(xiàn)規(guī)律： 仰視的耳朵整體高度變短。外耳廓、耳窩等的頂面消失， 底面面積增大。整體透視有向上的趨勢， 下寬上窄。
3 ） 半側(cè)面角度耳部表現(xiàn)規(guī)律：半側(cè)面耳朵的寬度最大。內(nèi)外耳廓亮面變窄， 暗部變寬。三角窩及耳窩的立面增大， 面積增大。
4 ） 全側(cè)面角度耳部表現(xiàn)規(guī)律：側(cè)面的耳朵整體變的更窄， 呈長方形。三角窩及耳窩的立面進(jìn)一步增大， 內(nèi)外耳輪、耳垂、耳屏的側(cè)面進(jìn)一步減小， 注意內(nèi)外耳輪前后空間關(guān)系產(chǎn)生的虛實變化。
眼睛
我們今天從眼部開始講解。整體把握眼部的結(jié)構(gòu)眼球、上、下眼瞼、眼眶和淚阜是眼部的重要組成部分。（下圖）
眉毛： 表現(xiàn)眼睛還應(yīng)包括眉毛和眶上緣及與鼻根、鼻梁的關(guān)系。眉毛由眉頭、眉峰和眉梢組成， 眉頭到眉峰的長度大約為眉長的2 /3 ， 眉峰到眉梢的長度為1 / 3 。眉頭到眉峰部分的眉毛向斜上方生長， 眉峰到眉梢部分的眉毛向斜下方生長。
眼球： 呈球體， 嵌在眼眶內(nèi)， 其表面濕潤， 反射光線強(qiáng)烈， 往往會在上面形成一個高光。高光點的位置依據(jù)主光源方向決定。黑眼珠隨透視角度的變化變成透視不同的橢圓，正面最為完整， 全側(cè)最小而癟。
眼瞼： 眼瞼又分上眼瞼和下眼瞼， 它們分上下兩部分包裹著眼球， 呈圓弧狀。眼球露出的部分有眼白、虹膜和瞳孔?；蛘咄Ａ粼诩夹g(shù)表現(xiàn)的階段。
正面眼睛在刻畫時要注意到的結(jié)構(gòu)
1 . 仔細(xì)比較下邊三幅圖就會發(fā)現(xiàn)： 盡管對象眉毛的固有色是黑的，但是它受到眉弓形體的影響， 正好長在眉弓的背光和受光面上，所以在表現(xiàn)時要把這種由于形體的轉(zhuǎn)折所產(chǎn)生的深淺變化。
2 . 受眉弓形體的影響， 眉弓底面是一個往里轉(zhuǎn)的暗面， 運用“ 重掐上、中間透氣、輕掐下”的處理手法。此外， 眉頭部位的眉毛是往斜上方生長的， 而眉梢則是往斜下方生長的。具體表現(xiàn)： 在眉頭部位“ 挑” 出幾根重的眉毛； 中間由于受光要畫得含蓄些； 到了顳線的轉(zhuǎn)折處再畫出些眉毛。
3 . 眼部外側(cè)三角形面是由眉弓的截止點（ ① ） 、顴骨空間往后轉(zhuǎn)的截止點（② ） 以及顳線到下巴的交界線（ ③ ） 組成， 它的亮灰與上眼皮的亮準(zhǔn)確地體現(xiàn)了前后的空間。
半側(cè)面眼睛在考試中會經(jīng)常碰到（下圖）
1 . 和正面角度眼部相比， 半側(cè)面眼部的高光會整體向外眼角一側(cè)偏移。
2 . 眉弓在上眼皮上的投影會接近眉弓下緣，不過在塑造時還是要按照“重掐上、中間透氣、輕掐下” 的表現(xiàn)規(guī)律進(jìn)行處理。
3 . 變化最明顯的黑眼球和瞳孔的形狀， 從正面的圓形變成了半側(cè)面的橢圓形。不過，眼部的塑造規(guī)律還是一成不變的， 比如眉毛在眉頭和眉梢部位的生長方向不同；上下眼皮一圈的方圓、虛實和深淺等變化；上下眼皮在內(nèi)外眼角處的穿插關(guān)系； 上下眼皮在橫向和縱向上由于明暗的深淺形成的“球體” 的感覺等。
側(cè)面眼睛的表現(xiàn)規(guī)律（下圖）
1 . 在側(cè)面表現(xiàn)眼睛時， 我們都會花較多的時間刻畫近處的眼睛， 而遠(yuǎn)處眼睛會被弱化處理，可弱化并不代表可以馬虎。如下圖， 遠(yuǎn)處眉毛在哪里虛、哪里實以及眼球與眼皮的穿插關(guān)系都要交代清楚。遠(yuǎn)處眼睛上眼皮受光線的影響所形成的深淺變化非常明確， 很好地加強(qiáng)了遠(yuǎn)處眼睛的體積感。并且，上眼皮最靠前的部分要亮于后轉(zhuǎn)的上方和下方。
2 . 遠(yuǎn)處眼睛的穿插關(guān)系不能忽視。遠(yuǎn)處眼睛眉弓上下緣與上眼皮之間的穿插會形成一個窄小的灰面，而這個灰面在真人眼部非常模糊， 很容易會被我們忽視。
3 . 眉毛隨著眉弓的形體轉(zhuǎn)折而呈現(xiàn)深淺變化， 眉毛和眼睫毛往外翹起來的質(zhì)感要表現(xiàn)生動。
4 . 黑眼珠在側(cè)面的角度要稍微畫扁一些， 而且并不一定會畫出高光。
正側(cè)面眼睛刻畫要點（下圖）
1 . 上下眼皮是附著在眼球上的， 一定要畫出上下眼皮包裹著眼球的感覺。
2 . 上眼皮在下眼皮上的投影不能忽視， 并且投影形狀的方圓、虛實、深淺等變化也要交代清楚。
眼部常被忽視的局部塑造（下圖）
1 . 從右圖中眼部示意圖可以看出， 眼睛的輪廓線不是一條簡單的弧線，它還具有微妙的轉(zhuǎn)折、虛實和方圓等變化。
2 . 不能將眼皮的厚度處理成一條線， 要像圖中那樣表現(xiàn)出左右的深淺變化。同時，下眼皮的頂面會形成一條很窄的受光面， 并且該受光面從前到后也會有明度上的深淺變化。
3 . 頂側(cè)光時， 黑眼球的上方通常都會比下方略重， 而且黑眼球的外圈不能用黑線勾死，注意其虛實和深淺等變化。
4 . 瞳孔最黑， 刻畫時一定要黑下去。
5 . 根據(jù)光源確定眼睛高光的形狀： 如果光源為管燈， 那高光的形狀會是一個長條狀；如果光源為燈泡，那高光的形狀會是一個圓點； 如果光源為窗外自然光， 那高光就可能會是一個窗戶的形狀。另外， 如果高光是一個長條狀， 也不能將其畫成直的， 它的形狀要隨著眼球的球體轉(zhuǎn)折而發(fā)生變化。同時，高光還存在一定的強(qiáng)弱變化。
眼部表現(xiàn)步驟的要點分析（下圖）
1 . 眼珠的朝向要一致， 虹膜的位置要左右對比觀察， 同時要留意眼白部分會有面積大小的變化。
2 . 眉弓的轉(zhuǎn)折用清晰柔和的明暗交界線表現(xiàn)出來， 適當(dāng)交代出眉毛的走向。
3 . 通過表現(xiàn)上、下眼瞼和眼袋來體現(xiàn)眼球體積。
4 . 兩個虹膜因為前后位置的關(guān)系， 要加強(qiáng)近處虹膜的色調(diào)， 遠(yuǎn)處虹膜做虛化處理， 形成對比。
眼部的性別特征（下圖）
男性對象： 男性眉弓的骨骼轉(zhuǎn)折面清晰， 體塊方而有力， 有明確的棱角和轉(zhuǎn)折。眉毛多濃密、粗黑， 無明確的形狀。眼皮圓中帶方， 少睫毛。
女性對象： 女性眉骨起伏平緩， 沒有強(qiáng)烈的體塊轉(zhuǎn)折和明暗對比。眉毛多為淡、疏、細(xì)， 經(jīng)修飾多成宛如柳葉的形。眼神清晰， 給人明亮的感覺。
眼部的年齡特征（下圖）
中年對象： 中年人眼神清晰， 明亮， 高光明確。肌肉貼合骨骼和眼球， 有較少皺紋。下眼袋明顯， 面積增大， 皺紋隨眼輪匝肌生長方向頒密集。
老年對象： 老年人眼神含糊， 不清晰， 無明確高光。肌肉松弛， 失去彈性， 骨骼體塊明顯。眼皮松弛、浮腫， 起伏轉(zhuǎn)折較多。眉弓、眼球、顴骨的穿插結(jié)構(gòu)清晰明確，暗部色調(diào)較重。
眼部的角度特征（下圖）
1 ） 正面俯視角度眼部表現(xiàn)規(guī)律： 俯視角度的眼部眉毛、眉弓上部增大， 底部減小或消失。上眼瞼面積增大， 底部消失。下眼瞼的厚度增加。
2 ） 正面仰視角度眼部表現(xiàn)規(guī)律： 該角度眼部眉毛、眉弓底面的高度增加， 眼睛的高度壓縮， 上眼瞼的厚度增加。下眼瞼的弧度減小， 眼窩的面積增大。
3 ） 半側(cè)面角度眼部表現(xiàn)規(guī)律： 雙眼產(chǎn)生明顯透視變化， 近大遠(yuǎn)小， 遠(yuǎn)處眼睛部分被鼻梁遮擋。黑眼珠透視壓縮， 呈長形橢圓狀。在表現(xiàn)上要
注意上下眼瞼的形狀變化， 注意兩個眼角連線的斜度變化。遠(yuǎn)、近眼角的空間處理要到位， 注意眼角的明暗和厚度的微妙變化。
4 ） 全側(cè)面角度眼部表現(xiàn)規(guī)律： 全側(cè)面的眼球突出， 只能看到一只眼睛的半個面。黑眼珠只能看到側(cè)面很小一部分， 基本呈線狀。眉骨與上眼皮最突出， 眼部有明顯的凹凸起伏。上眼皮靠外，覆蓋大部分眼球。下眼皮靠內(nèi)， 托住小部分眼球。
鼻子
鼻子是臉部最凸顯的部位， 是重點的塑造對象。它由鼻根、鼻梁、鼻頭、鼻翼、鼻孔、鼻唇溝構(gòu)成。（ 具體參考右圖）
鼻根： 鼻根緊靠淚阜與額骨的下彎處連接， 它是最窄處， 轉(zhuǎn)折最急。它與眼部的轉(zhuǎn)折關(guān)系和對比關(guān)系較明顯， 但不能過于強(qiáng)調(diào)， 只交待它靠近眼部結(jié)構(gòu)的地方， 以防削弱眼睛的表現(xiàn)。
鼻梁： 鼻梁要注意中間與兩側(cè)三個面的形狀和結(jié)構(gòu)變化及與其相鄰部分的銜接。鼻子側(cè)面略微鼓起的位置， 正好處在鼻梁向外延伸這一帶上。因此， 鼻子在抓住最大的明暗交界線和鼻子側(cè)面與暗面銜接處的深淺變化后，還要把側(cè)面的這種形體變化表現(xiàn)出來。
鼻底： 鼻底有明顯的明暗交界線和反光， 是表現(xiàn)難點， 注意它豐富的明暗和虛實變化。初學(xué)鼻子要加強(qiáng)對鼻部結(jié)構(gòu)的理解， 注意各部位之間的穿插、前后、虛實等關(guān)系，并將鼻子的各個形體進(jìn)行歸納和概括， 理解鼻骨體塊、鼻頭體塊和鼻翼體塊的關(guān)系。
理解鼻子的結(jié)構(gòu)是畫好鼻子的關(guān)鍵
1 . 要知道， 鼻子表面一切的明暗變化都與其結(jié)構(gòu)有著密切聯(lián)系， 比如鼻梁側(cè)面略微鼓起的位置正好處在鼻梁向外延伸這一帶上（下圖鼻部骨骼示意圖） 。只有將這種微妙形體變化表現(xiàn)出來， 就能避免將鼻子側(cè)面的灰畫平。
2 . 對于鼻子中線的起伏變化， 大家一定要結(jié)合下圖中鼻骨和石膏鼻子分面的形狀來理解。首先，鼻梁的骨骼要略高一些， 往下接著向下傾斜的軟骨。因此， 鼻子中線的這種起伏變化也就決定了鼻頭和鼻梁上的高光不會連接在一起， 并且鼻頭的高光要亮與鼻梁的高光。
3 . 在表現(xiàn)鼻翼時我們要注意到它在橫向和縱向上的深淺變化， 如下圖中將鼻翼從橫向和縱向上分別劃分出不同的明暗層次，鼻翼的形體就“ 鼓” 起來了。
4 . 左側(cè)鼻翼底面的交界線不是隨意畫在鼻翼邊緣的， 而是跟隨著鼻翼的厚度往下轉(zhuǎn)。此外，鼻翼上方受光面的邊緣有一條很窄的灰面， 也使鼻翼的形體自然就往下面轉(zhuǎn)了。
5 . 不能將鼻孔的形處理成一個簡簡單單地圓， 表現(xiàn)時可先把鼻頭飽滿的形體畫出來，然后對比著畫出鼻孔。
（下圖） 鼻骨、分面像和結(jié)構(gòu)示意圖
希望大家將下方的五幅圖結(jié)合起來觀察，從而能更好地理解鼻骨和透視對鼻部形體的影響
鼻子的明暗塑造規(guī)律
除了全側(cè)面角度頭像， 對象的鼻子在空間上是最靠前的， 這時為了往外提拉空間就必須把鼻子畫強(qiáng)。
1 . 不管表現(xiàn)何種角度的鼻子， 都要將其形體歸納進(jìn)一個簡單的幾何體中，然后分析它的黑白灰關(guān)系。如下圖， 在頂側(cè)光的情況下， 鼻子的底部最暗、側(cè)面灰、正面亮。接下來， 根據(jù)鼻子內(nèi)在的結(jié)構(gòu)畫出這幾個面的中微弱的深淺變化， 那畫面的黑、白、灰節(jié)奏就非常豐富，鼻子的體積感也就非常強(qiáng)了。
2 . 鼻子空間上最靠前的部位是鼻頭， 因此鼻子底部的這條明暗交界線的方圓、深淺和虛實等關(guān)系就要特別強(qiáng)調(diào)。并且，這條交界線到了鼻翼處， 不能直接連到鼻翼的邊緣， 而是要向下轉(zhuǎn)一下。
3 . 受光線以及鼻子形體的影響， 鼻頭和鼻翼受光面與明暗交界線之間一般會有一條狹窄的灰面，這個作為過渡的灰面能夠更好地讓形體轉(zhuǎn)過去， 讓形體更加圓潤。
鼻部表現(xiàn)步驟的要點分析
1 . 該角度鼻子鼻梁的外沿要比內(nèi)沿直一些， 內(nèi)沿的形體起伏變化更加明顯。
2 . 逐步將鼻子黑、白、灰三大色塊拉開， 鼻梁側(cè)面隆起的結(jié)構(gòu)不能忽視。
3 . 鼻頭疊壓著左側(cè)鼻翼， 因為是受光面， 它們之間的過渡比較柔和， 交待出完整的鼻頭外沿即可。
4 . 鼻頭上的調(diào)子可略微揉擦成淺灰調(diào)子， 然后在上面用筆隨結(jié)構(gòu)排細(xì)線條， 表現(xiàn)鼻子光滑質(zhì)感。
鼻部的性別特征
男性對象： 通常男性鼻梁挺拔、筆直，轉(zhuǎn)折明確。鼻頭方、寬、大， 鼻翼的外形也偏方， 鼻翼溝明顯。高光通常歸納為小方塊， 體現(xiàn)肌肉緊湊、塊面感增強(qiáng)。
女性對象： 女性鼻梁纖細(xì)、秀氣， 起伏小， 轉(zhuǎn)折柔和。鼻頭圓潤， 鼻翼外形偏圓。明暗交界線過渡柔和， 暗部反光強(qiáng)
“翹鼻子”的特征表現(xiàn)
“趴鼻子”的特征表現(xiàn)
鼻部的角度特征
1 ） 正面俯視角度鼻部表現(xiàn)規(guī)律： 俯視鼻子的鼻底消失， 鼻頭下降， 兩側(cè)鼻翼上升。重點處理鼻頭、鼻翼上部及鼻梁的正、側(cè)面交界線， 加強(qiáng)明暗交界線在深淺、虛實、轉(zhuǎn)折上的變化。
2 ） 正面仰視角度鼻部表現(xiàn)規(guī)律： 仰視的鼻子要注意壓縮鼻梁的高度， 加大鼻底的面積， 下寬上窄的梯形特征增強(qiáng)。鼻孔增大變圓， 鼻頭、鼻翼的厚度增加。
3 ） 半側(cè)面角度鼻部表現(xiàn)規(guī)律：整體寬度變窄， 要注意鼻子左右兩部分近大遠(yuǎn)小、近實遠(yuǎn)虛的變化。仔細(xì)分析鼻子中線所產(chǎn)生的透視變化， 以及鼻梁上明暗交界線的變化和灰面的深淺變化。另外，還要注意鼻底明暗轉(zhuǎn)折線的曲折變化以及明暗色階變化。
4 ） 全側(cè)面角度鼻部表現(xiàn)規(guī)律：側(cè)面鼻子的正、側(cè)、底面的白、灰、黑關(guān)系十分明顯， 重點刻畫鼻頭、鼻翼的厚度及轉(zhuǎn)折變化。注意鼻根、鼻梁到鼻頭、鼻底、人中的邊線的穿插、轉(zhuǎn)折和虛實處理。鼻底、鼻翼與嘴部肌肉的銜接關(guān)系較難把握，要用塊面的方法認(rèn)真分析。注意在表現(xiàn)鼻子邊緣輪廓時的虛實變化， 避免出現(xiàn)“ 鐵絲線” 。
聯(lián)系客服
