楊立濤，齋署春露居。 1975年生于河北省晉州市，現(xiàn)就職晉州市教師進(jìn)修學(xué)校。畢業(yè)于河北省正定師范學(xué)校美術(shù)班；后在河北師范大學(xué)進(jìn)修美術(shù)教育專業(yè)；結(jié)業(yè)于霍春陽寫意花鳥高研班，師從霍春陽。工寫意花鳥，善畫荷、鳥蟲；喜瘦金書。中國(guó)藝術(shù)教育促進(jìn)會(huì)全國(guó)美術(shù)教師工作委員會(huì)會(huì)員；河北省少兒美術(shù)教育研究會(huì)理事；石家莊市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員；石家莊市書法家協(xié)會(huì)會(huì)員；石家莊市書法家協(xié)會(huì)教育委員會(huì)會(huì)員；晉州市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。卓克藝術(shù)家網(wǎng)重點(diǎn)推薦書畫藝術(shù)家。2017年10月在青州藝術(shù)小鎮(zhèn)舉辦翰墨青州“陌上行”中國(guó)畫名家五人聯(lián)展；2018年5月在青州藝術(shù)小鎮(zhèn)舉辦“硯池問道”中國(guó)畫名家五人聯(lián)展。2018年9月1日在北京民族文化宮舉辦“后寫意——當(dāng)代中國(guó)畫青年藝術(shù)家邀請(qǐng)展。2019年8月在晉州市規(guī)劃展館舉辦“硯池問道”楊立濤花鳥畫精品展。
清風(fēng)雅韻 妙筆升華
——楊立濤書畫作品賞析
李英志/文
一天晚上，楊立濤將他近期創(chuàng)作的書畫作品帶到我家來，十分謙虛地說讓我提提意見。其實(shí)，對(duì)書法略知一二，對(duì)畫作卻知之甚少。當(dāng)一幅幅作品擺在面前時(shí)，頓時(shí)感到一股文人之氣撲面而來，不禁為之一震，于是產(chǎn)生了要寫些什么的沖動(dòng)。
▲《佳節(jié)珍品》尺寸：69x69cm
首先談他的花鳥畫作。其花鳥作品清雅奇絕，畫面上的一花一葉、一草一木、一松一石、一蟲一鳥，無不恰到好處。筆下之竹自然清韻有聲；筆下之荷花自然清逸出水而不染；筆下之蘭自然清新可人；筆下之松自然清峻雄渾；筆下之鳥自然靈動(dòng)。我以為，一件好的繪畫作品必須具備兩個(gè)條件，一要有扎實(shí)的技巧技法，二要有較高的品格和趣味。要虛心好學(xué)，要有修養(yǎng)、有才氣和靈氣，這樣會(huì)創(chuàng)作出好的作品來。
▲《大福祿》尺寸：138x69cm
細(xì)讀其畫作，用筆沉著雄健，將書法的用筆帶入寫意花鳥之中。運(yùn)筆準(zhǔn)確自如，線條流動(dòng)蒼勁，從容流暢，又富于變化，給人以力透紙背的感覺。同時(shí)注重墨色的變化。其巧妙地將墨的濃淡干濕形成韻味來表現(xiàn)物象，以濃淡表現(xiàn)不同物象的不同質(zhì)感，使之達(dá)到神態(tài)奕奕生姿、變化萬千的效果。筆墨既是形式，又是內(nèi)容。繪畫以筆墨為主，色彩不求艷麗，但求古樸神韻。
▲《紫氣東來》尺寸：69x69cm
其畫作在構(gòu)圖上有獨(dú)特的認(rèn)識(shí)和把握。他不求繁雜，但追空靈，往往只有賞心悅目的幾只禽鳥或幾只花木，很少寫繁花茂葉，留下大量空白，產(chǎn)生簡(jiǎn)約和雋雅之美。
▲《獨(dú)擋春日》尺寸：70x35cm
同時(shí)，他沒有僅僅停留在形似的寫實(shí)，而更善于撲捉花鳥之神，既師法自然，又不拘泥于其中，力求在象形上強(qiáng)化寫自然之意，力求傳神達(dá)意而不失自然物象之形態(tài)。所繪作品往往比自然更具特色，能給讀者以品味的空間，表現(xiàn)出花鳥畫的意境美、自然美和抒情美。
▲《玉堂春色》尺寸：69x69cm
立濤的花鳥畫之所以有今日之成就，我以為有三方面的原因：一是長(zhǎng)期對(duì)歷代名家的研習(xí)探索；二是善于對(duì)客觀物象的深入觀察，注意對(duì)其神采氣韻的撲捉，對(duì)物象的深入了解和把握，做到胸有成竹，這樣才能將花的美艷和鳥的靈動(dòng)自然灑脫地?fù)]灑在自己筆下；三是立濤為人虛心謙和，善于向同行學(xué)習(xí)，善于征求高手的意見。這些都是他能夠不斷進(jìn)步的原因。
▲《福壽到白頭》尺寸：77x48cm
談了他的畫作，再談他的書法。立濤對(duì)書法同樣一往情深，不僅能坐下來臨摹古人的碑帖，而且注重研讀古今書法的理論。在翰墨的浸潤(rùn)中陶冶情操，逐漸領(lǐng)悟中華傳統(tǒng)文化的博大精深。他上溯魏晉，頗喜“二王”，臨顏摹趙，手摹心追，同古人對(duì)話，汲取古人的書法養(yǎng)分，從而打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。后來漸漸喜歡上宋徽宗的“瘦金書”，于是一發(fā)而不可收。宋徽宗執(zhí)政無雄才大略，偏偏在書法上有很高的造詣。他早年同王詵、趙大年交流中，間接受黃庭堅(jiān)書風(fēng)影響，又學(xué)吳元瑜，最后創(chuàng)造出別具一格的“瘦金體”，對(duì)后世直到今日都有重大影響。
▲《繡眼戲金丸》尺寸：69x69cm
立濤在書寫時(shí)，注重每個(gè)字的間架結(jié)構(gòu)之規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍。在筆法上始終以中鋒為主、側(cè)鋒為輔。其書寫過程中尋找沉穩(wěn)、勁健的狀態(tài)，章法上則力求和諧統(tǒng)一，使作品突顯古樸、遒勁、率直和灑脫，達(dá)到氣韻通暢，賦予神采。他十分勤奮，讓歲月在宣紙上靜靜地流淌，不慢不疾，淡泊從容，從不怠惰，用筆下的線條來打造人生的情感，將才情注入到行楷的點(diǎn)畫之中。當(dāng)行筆流暢時(shí)，宛若流泉涓涓注于簡(jiǎn)溪，是一種快意。一張一弛，文武之道；一縱一擒，藝家之理。
▲《海棠白頭》尺寸：138x69cm
中國(guó)歷史上，有許多名家即是書法家，又是丹青高手。這樣的大家可以列出一長(zhǎng)串名字：蘇東坡、黃庭堅(jiān)、米芾、趙孟頫、董其昌、唐寅、鄭板橋、吳昌碩等不勝枚舉。這也應(yīng)了一句古話“書畫同源”。這些名家不僅是大書法家，同時(shí)又是大畫家。其實(shí)，書畫是緊密相連、密不可分的。因?yàn)槎际怯霉P墨在宣紙上進(jìn)行創(chuàng)作，表情達(dá)意，二者相輔相成，互相促進(jìn)。立濤今日也走上了這條路，那就要堅(jiān)持不懈的走下去，書畫雙修，讓繪畫和書法同放異彩。
春露留香氣自華
——觀楊立濤畫作有感
我與楊立濤相識(shí)多年，時(shí)常相聚交流習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)書畫心得。他愛好廣泛，喜書畫、文玩，善花鳥，工竹、蘭，尤善荷。
▲《福壽雙全》尺寸：69x69cm
觀其作品，不論是蘭竹還是荷花魚蟲，每件作品都能讓人眼前一亮。無不透著清逸、古樸和典雅，用墨用色純凈、淡雅，讓人感覺水墨淋漓，亮透清澈，細(xì)究每筆無一死墨，給人以心靈觸動(dòng)和視覺美感，觀之神怡。足見其下筆淵源有自，氣象自大。
▲《紫云》尺寸：77x48cm
其作品跌宕起伏的用筆節(jié)奏，不激不厲而風(fēng)范自遠(yuǎn)。在他筆下，無論是勁挺的枝干、嫩薄的花瓣、還是靈動(dòng)的游魚等，都能準(zhǔn)確而生動(dòng)地表現(xiàn)出其質(zhì)感和姿態(tài)。在他的作畫過程中，非常講究書法筆法的運(yùn)用，筆筆入紙，剛?cè)嵯酀?jì)。他常常在交流時(shí)提及書畫同修，相得益彰。觀其畫作，方知不虛。
▲《一品清芬》尺寸：69x69cm
楊立濤淡泊名利，衷情于繼承和發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化，其畫作無論是尺條小品，還是丈余大作，都能收放自如，氣韻生動(dòng)。充分顯現(xiàn)出其扎實(shí)的傳統(tǒng)書畫功力和鮮明的藝術(shù)追求。
▲《河塘雅趣》尺寸：138x69cm
▲《一品榮華》尺寸：69x69cm
▲《荷靜無塵》尺寸：245x125 cm
▲《清品》尺寸：69x69cm
▲《荷塘情趣》尺寸：181X97cm
▲《荷風(fēng)送香》尺寸：124x245cm
▲《鳴秋》尺寸：138x69cm
▲《平安蕉陰下》尺寸：124x245cm
▲《南國(guó)蜜語》尺寸：138x69cm
▲《園池單影戲新碧》尺寸：48x78cm
▲《壽相仙風(fēng)》尺寸：77x45cm
▲《紫氣東來》尺寸：124x245cm
▲《舞春風(fēng)》尺寸：70x35cm
▲《得瓜圖》尺寸：40x40cm
▲《晴日》尺寸：43x43cm
▲《野趣》尺寸：70x35cm
▲《清氣滿園》尺寸：30x180cm
▲《和氣致祥》尺寸：138x69cmX1
對(duì)聯(lián)尺寸：138X35cmX2
▲《四條安居圖》尺寸：70x35cmX4
▲《六條屏八寶仙家物》尺寸：138x35cmX6
▲《六條屏荷風(fēng)香自遠(yuǎn)》尺寸：138x35cmX6
