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2020

新 ·文藝

草長鶯飛的時(shí)節(jié)，孕育著新的生命和新的希望。在這個(gè)日漸溫暖的時(shí)節(jié)，創(chuàng)辦于1978年的《外國文藝》，也以全新的形象與大家見面，從2020年第一期起全面改版。此次改變已籌劃一年有余，從雜志編委會(huì)到雜志封面、欄目和內(nèi)容都有了全新面貌，同時(shí)也再度提高了作者和作品的刊選標(biāo)準(zhǔn)，以期更突出我們一直以來所堅(jiān)守的文藝先鋒精神。

在新刊面世之際，登出上海譯文出版社副總編輯、《外國文藝》主編黃昱寧女士為本期特別撰寫的卷首寄語。我們將如何改版創(chuàng)新，又將如何堅(jiān)持初心，皆已盡述其中。

從1978年夏天問世的創(chuàng)刊號(hào)開始，開放態(tài)度和先鋒意識(shí)就是《外國文藝》的旗幟。當(dāng)年，主編湯永寬先生提出：“這樣一份介紹外國文學(xué)的刊物必須是以介紹世界各國當(dāng)代兼及現(xiàn)代文學(xué)為主，介紹有代表性的文學(xué)流派及流派代表作家與作品，并向讀者提供各國文壇的思潮和動(dòng)態(tài)?！?/strong>四十多年來，對(duì)這本雜志提及最多的，是在上世紀(jì)八九十年代里成長起來的中國作家。在他們的書架上，在他們的成長軌跡中，不時(shí)能看到這本雜志的影子。

唯其如此，在傳播環(huán)境日益變化的今天，每當(dāng)我們思索下一步往何處去的時(shí)候，常常發(fā)現(xiàn)答案就埋藏在當(dāng)年的那份初心里。《外國文藝》的辦刊宗旨里始終蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的本土文化責(zé)任感：為中國的讀者——尤其是正在從事或者有志于寫作的那部分讀者——打開國際視野，打造融入世界語境的階梯，這個(gè)命題從未過時(shí)。甚至可以說，在一個(gè)越來越渴望講好本土故事的國度，在創(chuàng)意寫作和非虛構(gòu)寫作的觀念和技術(shù)越來越受到重視的時(shí)代，這個(gè)命題比起上個(gè)世紀(jì)，有了更豐富、更深刻的內(nèi)涵。

步入2020年，《外國文藝》把開放的態(tài)度貫徹到底。首先拓寬的是顧問團(tuán)和編委會(huì)的陣容：人數(shù)增加，年齡跨度拓寬，涉及的語種和門類亦力求輻射到更廣闊的層面，尤其是新加入中國文學(xué)、藝術(shù)和非虛構(gòu)的視角，力求發(fā)揚(yáng)雜志的傳統(tǒng)，指向更多元的未來。第一期亮相的兩個(gè)新欄目，就是接下來一系列嘗試的起點(diǎn)：“新知”專欄主打“新”字，第一時(shí)間奉上國外文學(xué)出版界的資訊與動(dòng)態(tài)，本期“新知”盤點(diǎn)了英國退歐背景下的英美近期重要小說；“小說課”欄目首推“小說 點(diǎn)評(píng)”形式，以一篇有特點(diǎn)、有態(tài)度的外國短篇小說或長篇節(jié)選為樣本，邀請本土作家或者評(píng)論家從技術(shù)角度切入——無須面面俱到，但求別出機(jī)杼。第一堂“小說課”邀請上海作家小白操刀，點(diǎn)評(píng)扎迪·史密斯最新短篇集《大聯(lián)盟》（Grand Union）中的一個(gè)極富新銳氣息的短篇。同時(shí)，新刊延續(xù)了首期聚焦文學(xué)大獎(jiǎng)的歷年傳統(tǒng)，首發(fā)2018年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主奧爾加·托卡爾丘克新作《云游》節(jié)選，以多篇特約稿件全方位呈現(xiàn)了2019年諾獎(jiǎng)得主彼得·漢德克充滿爭議的寫作和人生。英國布克獎(jiǎng)與諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)形成饒有趣味的對(duì)照，本期首發(fā)瑪格麗特·阿特伍德獲獎(jiǎng)新作《證言》節(jié)選，同時(shí)也有與她共享該獎(jiǎng)項(xiàng)的伯納丁·埃瓦里斯托撰寫的英國黑人女性寫作歷史綜述，共同展現(xiàn)女性寫作光榮時(shí)代的圖景。此外，作為藝術(shù)類分支的“留影”欄目將拓寬電影關(guān)注視野，從經(jīng)典導(dǎo)演與作品、國內(nèi)外電影業(yè)態(tài)、當(dāng)年熱門或冷門新片等角度，打造不同于快餐式影評(píng)的深度特寫。

初心不改，未來可期。永遠(yuǎn)不變的是求變的傳統(tǒng)。改變自今日始。

主編 黃昱寧
2020年元月