流動的色彩——爐鈞釉
爐鈞為景德鎮(zhèn)在清雍正年間仿鈞窯而燒出的一種低溫釉．指在坯體上施兩次含鐵鈷呈色元素的釉料,放烘爐中燒成藍(lán)紫相間與斑駁淋漓的色釉。燒制的方法是先以高溫?zé)纱商ィ瑨煊院笤诘蜏貭t中第二次燒成，因史籍有載：爐鈞一種，乃爐中所燒，故名'爐鈞’。
《南窯筆記》說：“爐鈞一種，乃爐中所燒，顏色流淌中有紅點者為佳，青點次之。”《景德鎮(zhèn)陶錄》亦載，“爐鈞釉，色如東窯、宜興掛釉之間，而花紋流淌變化過之?！?/span>
爐鈞釉原本便是仿鈞釉器，但沒有鈞釉色彩那種濃烈的大開大合，而是如小泉柳溪一般，細(xì)膩纏綿！爐鈞色調(diào)豐富，幾乎月白、蔥翠、鈞紅、朱砂紅等諸色皆備。由于使用了熔塊釉，所以光澤性強(qiáng)，外表華美、艷麗。
雍正年間爐鈞的特點是：釉流動很快，流動處呈現(xiàn)紫紅，釉面常有桔皮紋似片狀，反光顯五色。乾隆時的窯變流動狀如雍正時流利，釉中窯變紋顏色泛蘭。到嘉慶時流得更不暢，色蘭。道光后不再是自然窯變，而是用紫筆畫上去的一個個比小米粒略大的圈圈。
又據(jù)清代阮葵生《茶余客話》云：“近時宜興砂壺復(fù)加饒州之鎏（饒州即景德鎮(zhèn)舊稱），光彩射人卻失去本來面目”，文中所指即爐鈞釉。阮葵生，字安莆，又字寶成，號唐山，又作吾山，江蘇山陽人（今淮安），乾隆十七年壬申舉人，官至刑部右侍郎，著有《七錄齋集》。
根據(jù)阮葵生生活及成書年代可知，宜興爐鈞釉裝飾紫砂茶壺在乾隆朝已有記載，但實際時間可能會更早。
爐鈞釉器物欣賞
清雍正爐鈞釉雙鰍耳爐
清雍正爐鈞釉鋪首耳壺
清雍正爐鈞釉水丞
清雍正爐鈞釉棕式瓶
大清雍正爐鈞釉茶壺
雍正款爐鈞釉菱花式三足花盆托
清 爐鈞釉九芝如意
清代爐鈞釉隨形筆
清爐鈞釉四方水呈
清乾隆爐鈞釉琮式瓶
乾隆款爐鈞釉雙耳三足爐
清乾隆爐鈞釉直口瓶
清嘉慶 爐鈞釉墩式碗
清同治爐鈞釉大盤
民國爐鈞釉方盆
民國仿清乾隆爐鈞釉鹿頭尊
文革時期紫砂胎爐鈞釉器
清乾隆宜興紫砂胎爐鈞釉茶壺
清乾隆宜興紫砂胎爐鈞釉茶壺
爐鈞釉瓷在清雍正及以后歷朝均有生產(chǎn)，其釉色各個時期也特別明顯。常見造型分兩類，一是瓶、缸類；二是文玩類。瓶、缸類大件者底均涂釉，官窯器均陰刻四字篆書本朝款。小件文玩底多無釉，露白瓷胎，少有款識。除造型需把握時代特征外，爐鈞釉釉色各代亦不相同。
傳世的爐鈞釉瓶、尊等器中青藍(lán)色者居多，紅點者較少見。有素爐鈞釉與渾爐鈞釉兩種。素坯上底噴翡翠（以氧化銅著色的粉彩顏料），面噴廣翠（以氧化鈷著色的粉彩顏料）。混爐鈞釉面呈紅綠相間的麻點紋（紅釉以膠體金著色）。
因工藝難度大，且傳世量極少，所以藝術(shù)價值高，有較大的升值空間。
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