中國書法，是中國漢字特有的一種傳統(tǒng)藝術(shù)。中國書法歷史悠久，書體沿革流變，書法藝術(shù)異彩迷人。書法家沈尹默先生曾說：“它（書法）無色而有圖畫的燦爛，無聲而有音樂的旋律，引人欣賞，心暢神怡。”今天發(fā)布一篇“賞析清代王澍楷書《圣諭碑原稿》”，敬請(qǐng)關(guān)注。
從整體來看，此書法作品最明顯的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)就是法度嚴(yán)謹(jǐn)又不失生動(dòng)活潑。欣賞時(shí)能令人心情舒暢，給人以美的享受。據(jù)史料記載，王澍在唐朝歐陽詢和褚遂良的書法上下過很大的功夫。我們從此書法作品來看，也確實(shí)充分體現(xiàn)出了歐陽詢的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，又有褚遂良的靈活多變，可以說是歐體與褚體的完美結(jié)合。結(jié)構(gòu)端莊而不失意趣，典雅精巧，雅中含樸，是我們學(xué)習(xí)書法不可多得的墨跡范本。從王澍《圣諭碑原稿》的筆畫上來看，給我們的第一感覺就是簡(jiǎn)潔明快，筆畫干凈利落，用筆嫻熟，非常精到。筆畫不是很粗，當(dāng)然也不是很瘦，肥瘦得中，筆畫線條粗細(xì)相間。用筆輕松自然，舒暢靈活，有自然率真的趣味，又兼有行書的筆意，同時(shí)又不失楷書的法度。藏露并用，或方或圓。既有隸書的筆意，又有篆籀的筆法。豎畫當(dāng)向則向，當(dāng)背則背。橫畫有俯有仰。撇畫飄逸，捺畫凝重，又姿態(tài)多變。短小筆畫更是千變?nèi)f化，搖曳生姿。看上圖例字中的長(zhǎng)橫。從起筆上來看，有方、圓、尖的變化，但尖又不虛；在角度上又有平、斜的變化，斜又分向右斜和向左斜。從畫身取勢(shì)上來看，長(zhǎng)橫多取俯勢(shì)，呈左低右高的態(tài)勢(shì)，幅度或大或小。從行筆上來看，有明顯的粗細(xì)變化，有的彎一些，有的相對(duì)直一點(diǎn)。從收筆上來看，也有方圓、角度的一些變化，收筆有輕有重。從上圖中可以看到，有一個(gè)“一”字還用了隸書波磔的寫法。從筆法上來看，長(zhǎng)橫多用藏鋒起筆，藏鋒又有“轉(zhuǎn)”法與“折”法的運(yùn)用，正所謂“轉(zhuǎn)以成圓，折以成方”；長(zhǎng)橫也有露鋒起筆的，但相對(duì)較少，尖而不銳，或者是輕逆風(fēng)，逆的分?jǐn)?shù)較少。收筆用筆方法也是轉(zhuǎn)法與折法并用，還有一種就是輕輕的一回帶，很自然的收筆。看上圖例字中的短橫，短橫相比長(zhǎng)橫來說變化就更加豐富了，但不難看出的是短橫多取仰、平之勢(shì)，像例字中“正、江、三”字的上短橫明顯的取仰勢(shì)，“知”短橫、“三”字中短橫、“言”字中短橫明顯取平勢(shì)，與其它短橫形成仰、平的變化，與長(zhǎng)橫形成仰、平、俯的變化。
周鴻圖《大字陰符經(jīng)》筆法解讀
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有的左輕右重，如“江”字上短橫；有的左重右輕，如“任”字上短橫；有的兩頭輕中間重，如“正”字上短橫。起筆有藏有露，露鋒較多。當(dāng)一字中短橫較多時(shí)，有藏露、粗細(xì)、長(zhǎng)短、角度的一些微妙的變化，因字而異，多精巧靈動(dòng)，變化較多。根據(jù)上圖例字來看一下主豎的變化及其用筆方法。
從起筆上來看有的較平，較圓，用轉(zhuǎn)法，如“事、非、樸”等字；有的向右下斜取勢(shì)，見棱見角，用折法，如“求、平、年”等字；藏露并用，藏鋒顯凝重，露鋒瀟灑飄逸，兼而用之，不顯單調(diào)。從上圖例字可以看出，主豎基本沒有很直的，都或多或少帶有一定的彎度、斜勢(shì)，如“下”字主豎彎直變化更加豐富。較短豎的變化就更加靈巧多變了。像“緊、民、蓋、真”等字，靈動(dòng)多姿，如行云流水，變化無窮。當(dāng)兩豎并列時(shí)，如“有、則、其”等字，左細(xì)右粗、左低右高、或向或背處理。撇畫處理的比較飄逸，意趣十足。大部分起筆較輕，但又不完全如此，如“天、本”撇畫的起筆用轉(zhuǎn)法，比較圓潤(rùn)渾厚。收筆有回有放，在通篇來看，回鋒撇用的不少，“秀”字一撇收筆有很濃的隸意。看上圖中的例字，請(qǐng)著重觀察例字中的捺畫，可以發(fā)現(xiàn)當(dāng)一字中有捺畫出現(xiàn)時(shí)，相比其它筆畫，捺畫皆處理的比較厚重，就連反捺都有此規(guī)律，這是此書法作品通篇的一個(gè)特點(diǎn)，比較明顯。如蘭亭之捺，含蓄而不露，見棱角的也有，但使用較少。
下面來看一下橫折的處理方法。在橫與豎相接處多用折法，有棱有角，如上圖中的“日、里”等字；但也兼用轉(zhuǎn)法，圓轉(zhuǎn)而過，如上圖中“巧、竭”等字；有方圓的變化。有的橫畫結(jié)束，然后提筆逆鋒下筆寫豎，如“日、里”，接不露痕；有的橫畫結(jié)束，順勢(shì)寫豎，如“周、由”，似斷實(shí)連；有的豎畫起筆靠上，如“九、風(fēng)”，姿態(tài)各異。
上圖例字是我從此作品中挑選的三個(gè)多次重復(fù)出現(xiàn)的字，以這三個(gè)字為例，來看看同字多次出現(xiàn)時(shí)在筆畫處理上的一些變化。首先來看“縣”字。第一個(gè)“縣”字左側(cè)的“小”明顯與其它不同，直接寫成了一個(gè)橫向的三點(diǎn)。“橫折”，四個(gè)“縣”字橫折可以說各不相同，方圓及角度都有變化。其它的筆畫也有其微妙的變化。再來看“不”字。橫畫有長(zhǎng)短、粗細(xì)、俯仰的變化，起筆姿態(tài)也有變化。豎畫畫身有彎直的變化，起收筆也有其微妙的變化。第二個(gè)“不”字的右長(zhǎng)點(diǎn)朝上取勢(shì)，其它三個(gè)“不”字右長(zhǎng)點(diǎn)朝下取勢(shì)。最后來看一下“為”字。最明顯的就是下四點(diǎn)的變化，四個(gè)“為”字，下四點(diǎn)在處理上均不相同。長(zhǎng)撇的斜度，橫折鉤的轉(zhuǎn)折及出鉤的地方都有變化。同字出現(xiàn)時(shí)，或多或少的都有變化，有的是自然出現(xiàn)的，有的卻是有意而為之的，同時(shí)也反映出了王澍在這方面所花的心思，足見其匠心。結(jié)構(gòu)特點(diǎn)
說其結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，但嚴(yán)謹(jǐn)當(dāng)中又不拘束，點(diǎn)畫流美自然，收放自如，穿插得當(dāng)，字形多取縱勢(shì)，但又能因字立形。在下圖所示之類的結(jié)構(gòu)處理上，有一個(gè)相對(duì)共同的特點(diǎn)，在這里重點(diǎn)來談一談。看一下上圖中的這幾個(gè)字例，告訴我們對(duì)于框里面部分的處理，不是在正中間的，而是偏左一點(diǎn)的，形成了左密右疏的態(tài)勢(shì)。當(dāng)然了，也不排除有均勻分布的，但是在此書法作品中，多數(shù)處理為左緊右松，形成明顯的疏密對(duì)比關(guān)系。寫在中間略顯板滯呆傻，其藝術(shù)效果也將會(huì)大打折扣。
【注】清代王澍楷書冊(cè)頁《圣諭碑原稿》紙本，1728年作，西泠印社2008春拍品。王澍1668年生，1743年逝世（一說卒于1739年），字若林，號(hào)虛舟，江蘇常州金壇人。康熙五十年進(jìn)士。精鑒古，尤工書法，法歐陽詢，亦工篆書，稱一時(shí)好手。著有《古今法帖考》、《淳化閣法帖考證》等書。官至吏部員外郎。康熙時(shí)以善書，特命充五經(jīng)篆文館總裁官。
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