藝術(shù)家簡介
秦元增號墨香堂主?，F(xiàn)為張登堂藝術(shù)研究會副會長，山東省國畫院理事，山東當(dāng)代花鳥畫院副院長，山東省美術(shù)家協(xié)會會員。七十年代師從中國著名畫家張登堂先生學(xué)習(xí)國畫，五十年來，筆耕不輟，勤奮學(xué)習(xí)、創(chuàng)作。外師造化、師法自然，祖國的諸多名山大川留下了他親臨拜謁的足跡，寫生悟道，逐漸形成兼具北方雄渾壯闊、南方清秀華潤、淋漓蒼茫、氣象萬千的個性畫風(fēng)，無論鴻篇巨作還是尺幅小品都表現(xiàn)了非凡的氣度，抒發(fā)了潛意識中的新意境。逐漸被各界、同仁所推崇。國畫作品近年來被幾十家報紙、專業(yè)雜志及電視臺專訪介紹。業(yè)內(nèi)專家、導(dǎo)師及美編對于他的作品風(fēng)格和行筆運墨之韻，給予了很高的評價。數(shù)次舉辦個人畫展及聯(lián)展，并出版發(fā)行多冊專業(yè)畫集。
寫在元增國畫新作問世之際
?。◤埖翘茫?/p>
近日，審讀了元增國畫新作畫集樣稿，很是欣慰。
在我的藝術(shù)工作室的弟子、學(xué)生中，元增是勤奮的。想來，40多年前元增拜我為師學(xué)畫時，還是一個高中剛畢業(yè)的小青年。之后又經(jīng)歷了下鄉(xiāng)勞動鍛煉，返城后進入建筑公司從事政工宣傳、裝飾設(shè)計工作。隨著時間和經(jīng)驗的積累，藝術(shù)設(shè)計越來越被業(yè)界認(rèn)可，國畫學(xué)習(xí)、創(chuàng)作也越來越勤奮。
三十多年來，從熱愛藝術(shù)，學(xué)習(xí)國畫，一步一步走過來。臨摹，寫生，創(chuàng)作筆耕不輟。以虛心的態(tài)度學(xué)習(xí)；以敢于吃苦求索的精神探索；以勤奮的作風(fēng)臨習(xí)和創(chuàng)作；甘于寂寞，敢于攀登奇崛的藝術(shù)之路，從筆墨語言中，從水浸墨染的千演萬變中，從藝術(shù)世界里捕捉靈感，領(lǐng)悟感知；在苦苦的探索中摸索著形成了自己的創(chuàng)作風(fēng)格和錘煉自己的繪畫語言。
年齡已過50多歲的元增，為人謙和、虛心、忠誠、勤奮，且思路開闊，勇于探索，這些都體現(xiàn)在他一摞一摞的創(chuàng)作畫稿中。近年來，每個時期都有百幅畫稿創(chuàng)作。細(xì)挑滿意之品，虛心接受師長和社會專家的指教點評，所以進步很快。從這批作品中，除了受我的風(fēng)格影響以外也能看到臨摹歷代大師作品漸漸形成的技法墨痕，給作品平添了神韻。難怪，元增的作品近些年引起媒體和專家的關(guān)注及社會各界人士的關(guān)注和喜愛。
作為導(dǎo)師，我很高興也很欣慰地看到元增的進步和藝術(shù)上探索的收獲。同時，也向所有關(guān)心、關(guān)注元增藝術(shù)發(fā)展的各級領(lǐng)導(dǎo)、各界朋友表示感謝！順至龍年大吉，萬事祥祺！
?。◤埖翘茫覈剿嫾?，原濟南國畫院長。）
作品欣賞：
水墨清音 元增繪畫
——山水畫名家秦元增先生印象
文/鄭鐵軍
水墨清音，宛若自然界天籟般優(yōu)美的山水之韻，純真、爽朗、大氣、率意；筆墨流動著真性情。元增繪畫，仿佛一位詩人、歌者在山川之間放懷吟詠、引吭時刻舒卷自如，高音、低音回旋、婉轉(zhuǎn)；總有一種韻味令觀者感懷。
山水畫名家秦元增先生，人如其畫，自然爽朗，同時又常常于深厚的傳統(tǒng)修為中不經(jīng)意顯現(xiàn)個性的光芒。師從山水畫大家張登堂老師多年，他點點滴滴的接受著山水大道的燭照，臨摹、創(chuàng)作，筆耕不輟。同時，元增先生也將探尋自然的腳步邁入名山大川，尤其是身邊的山山水水、寫生探幽。他的眾多作品，大都源自自然寫生，絕非空穴來風(fēng)、自家臆造，創(chuàng)作時又往往帶著深厚的關(guān)照情感。于是，他的山水畫，便具備著感染觀者的情愫——構(gòu)圖大氣開闊、取景別致生動、筆墨開闔有續(xù)、細(xì)節(jié)可圈可點。人文氣息的注入，使他的繪畫有著性靈的美韻。
30余年的不懈探索，元增先生漸漸形成自家面貌。他的筆墨沉著厚重，短線皴擦與筆墨渲染相結(jié)合，繪畫中的峰巒坡石增加了厚重和濕度，形成生動鮮活的山水畫面。這標(biāo)志著他的山水繪畫到達(dá)一個新的高度。
水墨清音，元增繪畫。關(guān)注秦元增先生的山水新作，期待他的創(chuàng)作又一新高度早日到來。
?。ㄗ髡呦瞪綎|廣播電視報社書刊部主任）
海立山奔風(fēng)云涌
—秦元增山水畫賞讀
作者李新平
前不久，拜會畫家秦元增先生。走進濟南齊魯七賢文化城秦元增工作室——“墨香堂”，一幅幅極具沖擊力的山水畫卷撞面而來，猶如置身于千巖萬壑之中，云濤涌動、群峰競秀、草木蔥蘢、溪瀑奔流，祖國山河之美盡收眼底……他的畫作使我深深感受到了畫家那深厚的文化修養(yǎng)、堅實的繪畫功底和赤心熱愛大自然的一腔情懷。
氣韻恢宏是秦元增畫作給人的第一感受。在中國傳統(tǒng)繪畫理論中，幾乎所有經(jīng)典文獻(xiàn)都將氣放在主要位置，謝赫的“六法”第一就是“氣韻生動”。賞觀秦元增畫作，無論其大幅巨作還是小品、扇面，其間均有一種氣勢恢宏的大氣象、大境界，在這種撼天動地的氣韻中散發(fā)出一種高邁雄渾的精神氣質(zhì)，展現(xiàn)出一種藝術(shù)語言的張力、強力和沖擊力。他的山水畫大都為鳥瞰構(gòu)圖，雖然增加了繪畫難度，卻十分有利于造勢，有利于營造博大的氣象，有利于揮寫出跌宕豪逸的韻致。他十分注重運用開合、虛實、繁簡、濃淡、留白等辯證手法營造畫面的層次感，使之更有高雅的意境和傳統(tǒng)的文化深度。賞其新作《佇立峰頭》，畫家借助鳥瞰式的構(gòu)圖，分別用濃淡干濕不同的墨色皴寫出數(shù)座奇峰聳入云中之全景，妙用留白造成云濤涌動、天風(fēng)浩蕩之景象，觀賞之下使人頓感宇宙之廣闊、山河之壯美。加上“佇立峰頭，但見云來云去，飄渺千山俱在足下;置身臺上，直覺非真非幻，暉陰萬象盡歸月中”的一幅長聯(lián)題款，更使畫中的氣象升華成深具文化內(nèi)涵的意境，令人心潮澎湃，激情迸發(fā)。
秦元增的山水畫注重追求視覺藝術(shù)中的“流動樂章”，重視動態(tài)之美，強調(diào)動力要素。他常常用剛勁之筆去營造一種雄壯的氣勢，再加上恰到好處的墨色烘托、大面積的留白，使畫面既有孤搴千仞，雷奔海立之勢，又有剛?cè)嵯酀⑻搶嵪嚅g之韻。在其筆下，彌揚涌動的云氣水霧，如海浪滔天、氣吞宇宙，偉聳的群峰似巨龍騰躍、天馬行空，不僅使人得以領(lǐng)悟到祖國河山的壯麗之美，更能使人在感悟當(dāng)今中華民族文化振興的激情中迸發(fā)出一股斗志昂揚、奮發(fā)向上的力量。賞其《地到天邊云作岸，山登絕頂我為峰》，畫家借助黃山云海之景，用重墨和干筆、枯筆皴擦出近景峰頭并細(xì)筆勾寫出林木亭閣人物，筆墨剛健中呈現(xiàn)出寫實之象，而遠(yuǎn)景則虛淡朦朧，半圍峰巒中的深谷在留白和淡墨淡赭之色中營造成滿天云濤，整幅畫作虛實、濃淡、干枯、剛?cè)岫喾ú⒂?，讀之如臨其境、如聞其音，猶如聽一場大型交響樂，令人心曠神怡。再賞其《靜聽無痕》，畫家選繪山峰一角，重筆濃墨寫出右下角的一尊峰壁，幾株古松，畫幅中心，淡筆淡彩繪寫出夏山的青翠，留白則使瀑布從天而下，匯聚深谷，聲震云天，令人目不暇接，美不勝收。
秦元增還善于將山水畫的氣象、筆墨和境界完美結(jié)合，將古典山水的勢與內(nèi)在的充沛精神感同時代風(fēng)貌巧妙的融合。他注重將水墨中的墨色與點線面融溶為一體，他能在運筆抑揚頓挫、快慢疾徐中輕松明快的揮灑出胸臆間對大自然的體悟。他的用墨能達(dá)到濃淡干濕的相輔相宜、使畫作在蒼潤中透放中酣暢淋漓的水墨豪情。他注重實中求虛，虛實結(jié)合，并兼重丘壑與筆墨，善用綜合技法結(jié)合水墨，以雄渾簡練的寫實技法繪出奇峰陡立，使之在繞指之柔間凸顯出力拔千鈞之勢，靠筆墨間那雄健的力感、奔騰的美感營造出深具開闊、深遠(yuǎn)、豁達(dá)、渾厚、蒼茫、灑脫之境界。賞其《峽江行》之一，畫家以雄健的古典式筆墨繪出長江三峽群峰聳立之象，又用留白形成云氣流動之勢，天風(fēng)浩蕩、云蒸霞蔚中巍峨的群山猶如萬馬奔騰，云流則似龍騰鳳舞，前景處澄江如練，他把靜止的群山畫成動勢，通過山云之流動跳躍反襯出江流之靜如處子，其技法實在令人叫絕。
秦元增在藝術(shù)追求中注重師法傳統(tǒng)、師法造化。他少年時代拜山水名家張登堂為師，上追石濤、傅抱石。他多年來一直下苦功臨摹古代名畫，打下了堅實的繪畫基礎(chǔ)。其間又多次追隨其師在名川大山間寫生。多年來，他走遍祖國的山河湖海，所積累的大量的對景寫生之作，成為其營造“心靈境界”的基因，為創(chuàng)作埋下了無數(shù)條一觸即發(fā)的靈感引信。秦元增靠對大自然的觀察和體悟，靠手摹心追和境界升華，由“采礦”到“煉礦”，使自然物象發(fā)生了鳳凰涅槃般的蛻變，使自然山水升華成了藝術(shù)山水，全面提高了畫作的境界和品位。他的黃山系列、泰山系列、三峽系列等作品，均是其融古典筆墨、現(xiàn)代氣息和寫生體悟于一體的山水佳作，賞其《峽江行》之二，兩岸群峰壁立千仞，一脈江流澄明清澈，云濤繞澗流清韻，小舟悠悠唱漁歌，此景此情道出了畫家那種逸情雅韻的追求，其意境已使山水的自然之美，畫家的高雅情致，經(jīng)過心靈的過濾得到了一種藝術(shù)升華，體現(xiàn)出了一種高雅的審美境界。
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