齊白石無疑是20世紀(jì)最有影響力的畫家，他善于畫花鳥、人物和山水畫，其中大寫意花鳥的成就最高。
1920年齊白石給吳昌碩的詩(shī)中是這樣寫的：“青藤雪個(gè)遠(yuǎn)凡胎，缶老衰年別有才。我欲九泉為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來。”
從此以后，齊白石的繪畫風(fēng)格便從徐渭和八大山人轉(zhuǎn)向了吳昌碩，那一年，他58歲。
徐渭和朱耷的花鳥畫有一個(gè)共同特點(diǎn)，即作畫善于運(yùn)用濕筆。
濕筆是傳統(tǒng)書法和繪畫的基本筆法，它是注重墨色韻味的前提，而慢寫是在宣紙上控制墨色的關(guān)鍵，只有慢才能使毛筆上的不同墨色布置上去。
所以古人的寫意畫往往由于墨色變化而更加引人入勝，從唐代王維創(chuàng)立的破墨山水，到明清徐渭和朱耷的花鳥畫，都體現(xiàn)了這種筆墨的藝術(shù)魅力。
然而，用筆快了就會(huì)出現(xiàn)飛白和枯筆的效果，這種現(xiàn)象在傳統(tǒng)書法和繪畫中都是不被認(rèn)可的。
《墨牡丹》徐渭
有人或許要問：濕筆慢寫不就跑墨了嗎？要回答這個(gè)問題，就牽扯到齊白石后來對(duì)于宣紙的選擇。
在宣紙的生產(chǎn)和應(yīng)用上，中國(guó)畫家從清代以后大約都用半生熟的宣紙，因此，安徽產(chǎn)的生宣紙都需要經(jīng)過再加工才能達(dá)到書畫用紙的要求，而這個(gè)加工技術(shù)在蘇州是最好的。
據(jù)畫家董壽平的回憶錄中說：“乾隆以后一般畫畫用熟紙了，都是在蘇州加工的。我們開始學(xué)畫也是蘇州加工的紙，叫蘇錘，或者叫鑄錘。紙?jiān)焓前不盏?，好多家。重新加工，在蘇州。”
董說的熟宣紙，其實(shí)就是半生熟的宣紙，它易于筆法掌控，最適合文人書寫，而在這樣的紙上作畫，筆法塑造效果也更加突出。
半生熟的宣紙由于墨色滲化慢，用筆可快可慢，如果用筆慢寫，跑出的墨往往會(huì)在宣紙上形成一個(gè)積水痕跡。
清末任伯年就是用這種紙作畫，用筆無論快慢急徐，表層墨色見效快，有利于塑造物象的結(jié)構(gòu)和形態(tài)。
而齊白石更喜歡墨色滲化的韻味，為了這種墨暈的效果，他不用半生熟的宣紙，而會(huì)直接用安徽生產(chǎn)的生宣紙。
這一點(diǎn)也可以從董壽平所說的那里驗(yàn)證，他說：“后來齊白石為什么畫蝦、畫蟹、畫魚？他為這個(gè)紙一筆下去，周圍一圈白線。這畫蝦、畫蟹、畫魚，恰恰合適?！?/span>
除了筆墨效果以外，兩種紙的價(jià)格也不一樣，董壽平記得：“蘇州紙四角一張，安徽紙七分一張?！边@也許是齊白石選用生宣紙的另一個(gè)原因吧！畢竟他是以賣畫為生的畫家。
那么，在生宣紙上用筆慢的原理又是什么呢？
因?yàn)檫^去的手工生宣紙都比較厚，很吃墨。用筆畫得太快，墨色就會(huì)浮在表面。
如果想讓筆墨的韻味十分突出，慢筆就會(huì)使墨色均勻被紙吸入，筆法就能體現(xiàn)出圓渾而又有厚重的感覺。
這種宣紙決定了漫筆書寫才能入墨，人們常說的“力透紙背”往往習(xí)慣于看紙背的痕跡。傳說有裱畫工可以揭走一層，把一幅畫變成兩幅。
所以，當(dāng)我們觀看齊白石的繪畫作品時(shí)，往往會(huì)感覺用筆非常有力，原因就在于筆穩(wěn)墨實(shí)，這也是齊白石與吳昌碩花鳥畫的一個(gè)重要區(qū)別之處。
繪畫上濕筆難枯，枯筆難韻，是指在生宣紙上用濕筆皴擦比較難，所以潘天壽才會(huì)說：“濕筆取勢(shì)，枯筆取氣?！?/span>
慢筆和皴擦的筆法基本是不可兼有的，齊白石喜歡濕筆慢寫，所以在他的畫中就很難見到皴擦的筆法。
繪畫要是少了皴擦這兩種用筆，塑造的物象往往會(huì)比較刻板和生硬，有人說齊白石的畫像兒童畫，原因就在這里。
在師徒一脈相承的軌跡上，李苦禪和李可染在這方面深受齊白石的影響。
他們作畫用筆都很慢，筆墨效果也很類似于齊白石，甚至?xí)雍谥囟粔蝓r活。
而同是齊白石的弟子，陳大羽的用筆就有快有慢，筆墨效果和齊白石略有不同。
但為了讓墨色能夠吃進(jìn)去，大羽先生最常用的毛筆多是硬毫，尤其是長(zhǎng)鋒山馬筆的使用更具特色，線條不僅毛辣生澀，也兼具墨色韻致。
所以近年來的研究證明，陳大羽是齊白石弟子中最具創(chuàng)新性的成功畫家。
在中國(guó)畫的技法中，歷史以來都是以筆墨為中心，而這個(gè)筆墨的歷史往往都與其他材料有關(guān)系。
最早古人在絹、麻紙和墻壁上寫字作畫，筆墨與材質(zhì)的效果相匹配。
后來才是宣紙的效果，但畫畫的人都知道，不同的材料都會(huì)有不同的筆墨技法和效果，即使是宣紙也有不同的吸墨特性。
當(dāng)然，畫家的選擇和追求自然也會(huì)各有利弊，就像齊白石在生宣紙上的作畫方式，由于用筆速度的限制，他除了繪畫以外，書法只有多作楷書和行書，卻從不寫草書。
草書書寫會(huì)有快筆，但在吸水較強(qiáng)的宣紙上很難寫快，而沒有快慢急徐的筆法，就會(huì)失去草書的尖利筆鋒。
所以，那種吸水性強(qiáng)的生宣紙最適合的字體就是筆劃分明的篆書和隸書，比如齊白石的篆書和李可染的隸書等，都是慢寫的特點(diǎn)，而他們所追求的筆法審美，也都是遒勁有力的藝術(shù)效果。
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