古樸·墨韻·
篆書
趙孟頫（1254年10月20日 －1322年7月30日）字子昂，漢族，號松雪道人。趙孟頫于南宋末年曾任真州司戶參軍。宋亡后隱居不仕。
博學多才，能詩善文，通經(jīng)濟之學，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。在繪畫上，他開創(chuàng)元代新畫風，被稱為“元人冠冕”。其繪畫取材廣泛，技法全面，山水、人物、花鳥無不擅長。其書取法鐘繇、“二王”、李邕、趙構(gòu)等，于篆、隸、真、行、草諸體皆擅，尤以楷書、行書著稱；其書風遒媚、秀逸，結(jié)體嚴整、筆法圓熟，創(chuàng)“趙體”書，與歐陽詢、顏真卿、柳公權并稱“楷書四大家”。此外，趙孟頫倡導師法古人，強調(diào)“書畫同源”。其繪畫、書法和畫學思想對后代影響深遠。
被稱為“元朝冠冕”的趙孟頫，小篆書法在當時獨領風騷，只是其楷行書的成就太高，以至于奪去了小篆的光芒。
趙孟頫的小篆作品主要為篆額，主要有《玄妙觀重修三門記》、《張總管墓志銘卷》、《湖州妙嚴寺記》、《膽巴碑》、《杭州福神觀記引首》、《光福寺重建塔記》等。
趙孟頫小篆《杭州福神觀記首引》
趙孟頫《玄妙觀重修三門記》篆額
上面兩幅小篆作品，中鋒行筆，圓起圓收，字形修長，線條流美。尤其是“杭州福神觀記”，字體明顯拉伸，線條圓潤，明顯取法于李陽冰的《縉云城隍廟碑》。
而“玄妙觀重修三門記”，結(jié)字則更加勻稱，字形端整，線條圓勁。其中的“玄”、“重”字，引入幾何中的圓形符號來美化字體，作品活潑生動，艷麗多姿。這一手法在李陽冰的《謙卦碑》中比比皆是。
趙孟頫的另一類小篆作品用筆厚重，風格沉穩(wěn)，明顯的漢篆風格，代表的作品有《張總管墓志銘》、《膽巴碑》等。
趙孟頫《張總管墓志銘》篆額
趙孟頫《膽巴碑》篆額
《膽巴碑》篆額，曲直線條的運用爐火純青，游刃有余。結(jié)字醇熟，行筆秀美，將“玉箸篆”的端莊典雅與漢篆的寬博厚重完美融合。一向被世人稱之為杰作。明代王世貞稱“文敏篆書，配割勻整，行筆秀潤，出規(guī)入矩，無煩造作，恍若所謂殘雪滴溜，蔓草含芳之狀。
篆書
趙宧光（1559-1625），字水臣，號廣平、寒山梁鴻。江蘇太倉人。作為王室后裔，趙宧光一生不仕，只以高士名冠吳中，偕妻陸卿隱于寒山，讀書稽古，精六書，工詩文，擅書法，尤精篆書，兼文學家、文字學家、書論家、造園師于一身。
趙宧光一生鐘愛篆書，其篆書獨具面貌，既不同于歷史的書風，也有別于時代面目，取得了相當?shù)某删?，被稱之為“草篆”。
趙宧光 草篆書 綾本立軸
“草篆”的最大特點是以“草法”的融入篆書，即在篆書的書寫時，大量使用草書的用筆方法。而這種用筆方法的最大特征就是連筆意識。
趙宧光以篆書為體，以草書點畫為用，書體的結(jié)構(gòu)為篆書，而行筆則使用行、草書的筆法，包括點畫、連筆映帶、飛白、粗細變化等等。
使原本端莊典雅的篆書變得率意而富有個性，從而有別于歷史上大多嚴謹劃一的篆書風格特征。正因為這個緣故，趙宧光以其“草篆”得名于世。
飛白并不單調(diào)
王澍是清代第一位以篆書知名的書家，他師法二李（李斯、李陽冰）,而又不拘泥于古法。在篆書創(chuàng)作中，遵循自己概括的核心原則，即“篆書三要”：圓乃勁，瘦乃腴，參差乃整齊”。正是在這一原則的支配下，王澍的篆書作品卓然不同。
王澍的篆書，取法李斯、李陽冰的“玉箸篆”之法。用筆圓轉(zhuǎn)平衡，線條瘦硬含蓄，章法自然相成、和諧統(tǒng)一。點畫雖然纖細，看似枯淡縹緲，但實則柔韌虛靈。
他的成就使唐代以后篆書幾成絕響、古法漸失、無法依傍的頹勢得到了匡正。喚起了乾、嘉以后許多書家的寫篆熱情，被視為扭轉(zhuǎn)有明以來以奇詭怪誔之書為能事的風氣，重續(xù)篆法、興滅繼絕的重要人物。
《臨石鼓文》
篆書盛行時期是商周、秦代，再到唐代，元明是沒落期，直到清初王澍的出現(xiàn)，使得篆書再現(xiàn)又一高峰。王澍的篆書承二李衣缽，同時結(jié)合自己的親身實踐，從中總結(jié)經(jīng)驗、感悟，他的“篆書三要”全面涵蓋了書法創(chuàng)作中筆法、結(jié)體、章法三個方面，這對篆書書寫能夠提供全面的指引，使其篆書獨領清初書壇。
鄧石如（1743—1805年），初名琰。工書法、篆刻。書工各體，以篆、隸為最精，頗得古法，兼融各家之長，形成獨特風格。清李兆洛謂其書“真氣彌滿，楷則俱備，其手之所運，心之所追，絕去時俗，同符古初，津梁后生，一代宗仰。” 對清代中、后期書壇有巨大影響。
他“運用自己的篆法，開創(chuàng)新體，不能歸屬于任何一派，世稱'鄧派’”。在清代被譽為“四體皆精，國朝第一”
《四箴四條屏》，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。此四條屏為鄧石如中年時期創(chuàng)作的篆書精品，結(jié)構(gòu)謹嚴，筆法灑脫自如，突破傳統(tǒng)“玉筯篆”的風格，融入金石銘文的書法特點，復摻入隸書筆法，獨具婉麗圓勁的魅力。
鄧石如《白氏草堂記》
鄧石如篆書六條屏《白氏草堂記》墨跡，現(xiàn)藏于日本，每屏縱180余厘米，橫46厘米?！栋资喜萏糜洝肥瞧渥瓡拇碜鳌４藭鳛猷囀缌q所書即嘉慶九年甲子（1804），是其謝世前一年寫成的，《白氏草堂記》之書風既盎然著濃濃的古氣，又洋溢起陣陣新意；既老成持重，又清秀灑脫；功與情致并重，行氣整飭工穩(wěn)，體勢森嚴剛毅，韻度豪邁醇厚。
《白氏草堂記》的章法獨特，也是一種變法。歷來小篆章法上下字距寬、左右行距近。而此作上下字距幾乎互相穿插，左右行距有半字之寬，這種章法在歷代小篆作品中很是少見。由此也能看到行書的章法特征，即上下字有一種氣韻貫通、一氣呵成的感覺，鄧氏對小篆章法的創(chuàng)新和變法，也讓小篆的章法更加豐富靈活。
—未完待續(xù)—
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