03-1918:46
很多初學(xué)毛筆字的朋友經(jīng)常問我：為什么他寫的橫筆總是不平，豎筆總是不直，甚至常常出現(xiàn)帶有“鋸齒”的筆畫。那么，書法中的橫平豎直到底有什么奧妙呢？究竟有沒有一種方法可以輕而易舉的實現(xiàn)“橫平豎直”？今天我們就從以下3點來談?wù)劤鯇W(xué)毛筆字時，如何掌握“橫豎”這兩種基本的筆畫。
一，練習(xí)筆鋒扭轉(zhuǎn)。
永字八法中說“橫為勒”，意思是橫筆就像馬韁繩的兩端，在書寫橫筆時，起筆和收筆要勒住筆鋒，尤其在“平橫”的書寫中更應(yīng)如此，起始頓筆、末端收筆，中間要像馬韁繩緊繃一樣，挺拔、順暢、有力、平和。
很多人可能會說“頓筆、收筆我們都做了呀，可是橫筆的中間怎么也成不了挺拔、順暢，更成不了馬韁繩！”這里就要說到一個專用名詞“筆鋒扭轉(zhuǎn)”，因為漢字書法博大精深，即便是最簡單的筆畫，都會蘊藏著很多筆法和技巧，這些筆法之間更加不是孤立無援，而是彼此關(guān)聯(lián)密不可分的。
正如漢字是由若干個筆畫組成，而每一個筆畫都是由若干個運筆所組成。因此，如何運筆才是書法學(xué)習(xí)的關(guān)鍵所在。說到這里很多朋友必定逐漸明白：很多筆畫都不是單一的運筆組成，而是多種運筆的相互轉(zhuǎn)換。譬如，橫筆是由頓筆起筆、中鋒運筆、回鋒收筆來完成，而起筆、運筆、收筆之間的過渡和轉(zhuǎn)換便是我們提出的“筆鋒扭轉(zhuǎn)”。
二，靈活運用中鋒。
筆鋒扭轉(zhuǎn)也就是點畫之間的連帶關(guān)系，在熟練的書法創(chuàng)作中，這種關(guān)系若有若無，絕非刻意呆板的大起大落，而是順勢而為、靈活運用。這一點頗有老莊思想的內(nèi)涵，書法和萬事萬物的變換一樣，有著自身特有的規(guī)律，而如何掌握這種變換則需要我們不斷地領(lǐng)悟參透、靈活運用。
中鋒運筆在“橫豎”這樣的筆畫中尤為重要，甚至在整個書法創(chuàng)作中都是至關(guān)重要的，因此很多初學(xué)者的書法“橫不平豎不直”大多原因應(yīng)當(dāng)歸咎于中鋒的運用。那么怎樣才算中鋒運筆呢？譬如：我們在寫橫筆時，要讓筆尖處于筆畫的中間運行，也就是用筆的中心法度。
清代學(xué)者笪重光說：如果掌握中鋒運筆，即便是敗筆，筆畫也是圓潤飽滿的；如果不會靈活運用中鋒，就算字寫得好，也是經(jīng)不起仔細(xì)推敲的。中鋒成了判定書法的優(yōu)劣之根。古人說，只有鋒正才能骨力遒勁、神采飛躍。當(dāng)然，書法用筆要順勢而為，根據(jù)點畫隨時調(diào)整筆鋒，不可能一筆中鋒或側(cè)鋒到底，這就需要我們不斷探索、積累，從實際的學(xué)習(xí)中掌握靈活運用筆鋒。
三，掌握書寫節(jié)奏。
書寫節(jié)奏是書法運筆過程中的重點和難點，書寫節(jié)奏必然是動靜結(jié)合、急緩相應(yīng)、強(qiáng)弱并存的，這就如同所有藝術(shù)作品中的韻律一樣，書法也有著自身的韻律之美。在我們(國學(xué)鑒)看來，書法的韻律正是來自一筆一畫的書寫節(jié)奏，這些富于變化的節(jié)奏最終形成整個作品的章法和布局。
譬如，橫筆“一”的起筆需要回鋒、頓筆，因此運筆需要緩而慢；中間的行筆需要剛勁有力、挺拔順暢，因此運筆需要急而快；收筆需要頓筆、回筆，因此在運筆上也是相對較慢的。以上僅是筆者學(xué)習(xí)書法的幾點粗淺體會，如有不足之處還請高手不吝賜教！
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