聶笑民
對(duì)聯(lián)由中國(guó)古典詩(shī)詞演化而來(lái)。溯源可至《詩(shī)經(jīng)》、《楚辭》中的對(duì)偶句，漢魏六朝詩(shī)文及駢體格式中對(duì)偶句更多，可謂對(duì)聯(lián)雛形。唐代格律詩(shī)中頷聯(lián)和頸聯(lián)必須整齊對(duì)仗，已具對(duì)聯(lián)特色。聯(lián)律中的對(duì)仗概念脫胎于詩(shī)律的對(duì)仗概念，再逐漸擺脫律詩(shī)中五言、七言的約束，進(jìn)化到數(shù)言不等以至多句長(zhǎng)聯(lián)中，從而形成聯(lián)律自己的獨(dú)特風(fēng)格。
一、 基本格律規(guī)則
《聯(lián)律通則》（2007年6月1日由中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)公布“試行稿”，2008年10月1日公布“修訂稿”，同時(shí)廢止“試行稿”），對(duì)楹聯(lián)（泛指對(duì)聯(lián)）的基本格律規(guī)則要求主要有三點(diǎn)：
1句中按節(jié)奏安排平仄交替，上下聯(lián)對(duì)應(yīng)節(jié)奏點(diǎn)上的用字平仄相反。
2單邊兩句及其以上的多句聯(lián)，各句腳依順序連接，平仄規(guī)格一般要求形成音步遞換，傳統(tǒng)稱(chēng)'平頂平，仄頂仄’。
3上聯(lián)收于仄聲，下聯(lián)收于平聲。”
下面具體分解：
（一）、單句每個(gè)節(jié)奏點(diǎn)及上下聯(lián)對(duì)應(yīng)節(jié)奏點(diǎn)間平仄規(guī)則
對(duì)聯(lián)的單句中每個(gè)節(jié)奏點(diǎn)間平仄規(guī)則是：按聲律節(jié)奏二字而節(jié)或按語(yǔ)義節(jié)奏分節(jié)，每節(jié)的最后一個(gè)音節(jié)為該節(jié)的節(jié)奏點(diǎn)，每個(gè)節(jié)奏點(diǎn)間平仄要交替。上下聯(lián)之間的對(duì)應(yīng)節(jié)奏點(diǎn)位置，平仄要相反。
1、一言聯(lián)格律。
上聯(lián): 仄，下聯(lián): 平。
例如：地--天。雨--風(fēng)。
2、二言聯(lián)基本格律。
A上聯(lián)：仄仄。下聯(lián)：平平。
例如：綠樹(shù) -- 紅花。
B上聯(lián)：平仄。下聯(lián)：仄平。
例如：初夏 -- 暮秋。
3、三言聯(lián)基本格律。
A上聯(lián)：平平/仄，下聯(lián)：仄仄/平（第一個(gè)字平仄可以不論）。
例如：云中雁--井底蛙
B上聯(lián)：平/仄仄，下聯(lián)：仄/平平（三言聯(lián)亦可用此格式）。
例如：持利箭--挽長(zhǎng)弓
4、四言聯(lián)基本格律。
A：上聯(lián)：平平/仄仄。下聯(lián)：仄仄/平平。
例如：山清水秀==鳥(niǎo)語(yǔ)花香
B：上聯(lián)：仄平/平仄。下聯(lián)：平仄/仄平。
例如：物華天寶==人杰地靈（“杰”舊韻仄聲）
一、三字平仄不論，可以活用，二、四字平仄分明。
5、五言聯(lián)基本格律。
平仄的要求是一、三字不論，可以活用，二、四字分明，基本格律為：
A上聯(lián)：仄仄/平平/仄，下聯(lián)：平平/仄仄/平。
例如：室雅何須大==花香不在多。
B上聯(lián)：平平/平仄/仄。下聯(lián)：仄仄/仄平/平（五言此句式例外，最后一節(jié)可以與上一節(jié)平仄相同不交替）。
例如：遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。（接，舊韻仄聲）
6、六言聯(lián)基本格律。
平仄的要求是一、三、五字不論，可以活用，二、四、六字分明?；靖衤蔀椋?/span>
上聯(lián)：仄仄/平平/仄仄，下聯(lián)：平平/仄仄/平平。
例如：短發(fā)瀟瀟暮雨==長(zhǎng)襟落落秋風(fēng) 。
7、七言聯(lián)基本格律。
平仄的要求是一、三、五字不論，可以活用，二、四、六字分明?；靖衤蔀椋?/span>
A上聯(lián)：平平/仄仄/平平/仄，下聯(lián)：仄仄/平平/仄仄/平。
例如：身無(wú)彩鳳雙飛翼==心有靈犀一點(diǎn)通。
B上聯(lián)：仄仄/平平/平仄/仄，下聯(lián)：平平/仄仄/仄平/平（七言此句式也例外，最后一節(jié)可以與上一節(jié)平仄相同不交替）。
例如： 曉鏡但愁云鬢改==夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。
8、八言聯(lián)基本格律。
平仄要求：奇位字可活用，偶位字要分明?；靖衤蔀椋?/span>
A上聯(lián)：平平/仄仄/平平/仄仄，下聯(lián)：仄仄/平平/仄仄/平平。
例如：紅桃映日和風(fēng)宣暢==紫燕迎春瑞氣呈祥。
八言聯(lián)可以是四言聯(lián)的組合如：
B上聯(lián)：仄仄/平平，平平/仄仄，下聯(lián)：平平/仄仄，仄仄/平平。
例如：旭日東升，一元復(fù)始==宏圖大展，萬(wàn)象更新。
9、九言聯(lián)，一般是四五言（或是五四言）聯(lián)相加。
10、十言聯(lián)一般是四六言或五五言相加而成。
11、十一言聯(lián)多為四七言相加，也有五六或六五相加組合而成，以后照此類(lèi)推。
注意：上述四言及以上聯(lián)因格式變化比較多，就不一一概述，只列舉“基本格式”。其中“一三五字不論，二四六字分明”遇到對(duì)聯(lián)的格律禁忌及節(jié)奏變化時(shí)，需遵守格律及節(jié)奏變化規(guī)則。同時(shí)，無(wú)論幾言聯(lián)還需要注意以下幾點(diǎn)具體做法：
1、a. 無(wú)論采用今聲還是古韻，有一點(diǎn)是必須遵循的，即一副對(duì)聯(lián)中只能采用一套聲韻標(biāo)準(zhǔn)，不能上聯(lián)依“古韻”，而下聯(lián)依“今聲” 。b. 聯(lián)句中的平仄，無(wú)論單句聯(lián)多句聯(lián)，都以一句為單位獨(dú)立安排，句首平仄不必以上一句的句腳平仄為依據(jù)，但需考慮本句句腳與鄰句句腳的平仄關(guān)系。c. 對(duì)聯(lián)的一句可以是一個(gè)句子，也可以是一個(gè)短語(yǔ)詞組。一個(gè)分句中，可按聲律節(jié)奏二字而節(jié)或語(yǔ)義節(jié)奏將一句劃分為若干節(jié)，每節(jié)的最后一個(gè)音節(jié)為該節(jié)的節(jié)奏點(diǎn)，節(jié)奏點(diǎn)與節(jié)奏點(diǎn)之間原則上作一平一仄交替安排（尾節(jié)有例外）。d. “二字而節(jié)”的聲律節(jié)奏與詞的語(yǔ)意義節(jié)奏不一致的時(shí)候，可以任意運(yùn)用其中一種分節(jié)方法，但上下聯(lián)所用方法必須一致。雖然如此，楹聯(lián)畢竟是要講究聲律的，盡可能采用聲律節(jié)奏來(lái)分節(jié)。e. 專(zhuān)有名詞時(shí)一般劃為一節(jié)，且平仄受限略寬。長(zhǎng)聯(lián)中三字句的分句也可以不分節(jié)，連三仄、連三平均可，按末字一個(gè)節(jié)奏點(diǎn)考慮。
2、a.駢文的基本句式是四言2/2、六言2/2/2或4/2或2/4，這本來(lái)是與“二字而節(jié)”的節(jié)奏相符的，但由于駢文句式可以在句首和句中加字，就出現(xiàn)了“1/2/2”、“3/2”式的五言和“3/2/2”、“3/4”、“2/3/2”式的七言，與律詩(shī)的五言七言句式是不同的。對(duì)于這樣的結(jié)構(gòu)，一般按語(yǔ)義節(jié)奏分節(jié)，通常是將句首或句中落單的字歸入下一節(jié)，成為三字節(jié)。b.五言、七言律句按其句式自身的聲律節(jié)奏安排，五言平起仄收句〇〇/〇●/●和仄起平收句●●/●〇/〇尾節(jié)節(jié)奏點(diǎn)的平仄與上一節(jié)奏點(diǎn)的平仄相同，可不交替，這是五言律句的自身節(jié)奏決定的；相應(yīng)地，七言仄起仄收●●/〇〇/〇●/●句和平起平收句〇〇/●●/●〇/〇，情況也一樣。在楹聯(lián)中，上述兩種句式也可以把末三字當(dāng)成一個(gè)三字節(jié)，只有一個(gè)節(jié)奏點(diǎn)。
3、仿詞、曲句式入聯(lián)的，情形與仿律句和駢句入聯(lián)相似，因?yàn)樵~、曲句式有些來(lái)自律句，有些來(lái)自駢句，屬于何種句式就按何種句式分節(jié)。詞的句式有不同于律句駢句的是加在句首的“領(lǐng)字”，用來(lái)統(tǒng)領(lǐng)下面一句或幾句；曲的句式有加在句首、句中的“襯字”。領(lǐng)字多為一個(gè)字，叫“一字領(lǐng)”；也有兩個(gè)字、三個(gè)字的，分別稱(chēng)“二字領(lǐng)”“三字領(lǐng)”。詞中的領(lǐng)字是有平仄規(guī)定的，曲中襯字則比較隨意，無(wú)平仄和字?jǐn)?shù)的限制。但無(wú)論領(lǐng)字、襯字，運(yùn)用于楹聯(lián)時(shí)都可以忽略不計(jì)，即可以不論平仄歸入某一節(jié)。也可以不歸入某一節(jié)自作一節(jié)，甚至可以自作一句。如果要自作一節(jié)或一句，就要參與相應(yīng)的節(jié)奏點(diǎn)或句腳平仄規(guī)則排列。介詞、連詞、助詞、嘆詞、擬聲詞，以及三個(gè)音節(jié)及其以上的數(shù)量詞，凡在句首、句中允許不拘平仄，且不與相連詞語(yǔ)一起計(jì)節(jié)奏。
（二）、多句聯(lián)中各分句句腳的平仄規(guī)則
1.《聯(lián)律》要求：單邊兩句及其以上的多句聯(lián)，各句腳依順序連接，平仄規(guī)格一般要求形成音步遞換，傳統(tǒng)稱(chēng)'平頂平，仄頂仄’。就是被學(xué)界形象稱(chēng)為“馬蹄韻”又稱(chēng)“馬蹄格”的，這句話的意思是：把一副多句聯(lián)的上聯(lián)或下聯(lián)的句腳抽出來(lái)，按其先后順序連接在一起形成一條平仄竿，這條平仄竿的格局一般要求是“平頂平，仄頂仄”，即雙平雙仄交替。這里要強(qiáng)調(diào)的是，所謂“平頂平，仄頂仄”，是指“下句句腳與上句句腳”的平仄相同，有人誤認(rèn)為是指“下句句頭與上句句腳”的平仄相同，這是不對(duì)的。多句聯(lián)句腳的“馬蹄韻”規(guī)則開(kāi)始主要是用來(lái)安排多句聯(lián)各句腳的平仄的，而沒(méi)有把句中的平仄安排包含在其中。一般以單邊末尾兩句句腳平仄相反即聯(lián)尾平仄落單的格局為正格：“●●○○●║○○●●○”；以單邊末尾兩句句腳平仄相同的格局為變格。
2.馬蹄韻的句腳規(guī)則，是為大多數(shù)人認(rèn)可的多句聯(lián)句腳平仄安排的較佳方式，但它并不是唯一的方式，實(shí)踐中還有過(guò)“朱氏規(guī)則”（平，平，平，，，仄; 仄，仄，仄，，，平）、“單平仄交替規(guī)則”即“平仄平仄”交替等，甚至有上聯(lián)各句句腳全是仄聲，下聯(lián)各句句腳全是平聲的特例。不管采用何種句腳平仄方式，有三個(gè)原則是大家具有的共識(shí)：①摒除單調(diào)：避免所有分句句腳同聲；②疏散同聲：句腳同聲相連之次數(shù)，應(yīng)保持在三、四句以?xún)?nèi)為宜；③平衡平仄：平仄兩種句腳之?dāng)?shù)目，總體上不可相差懸殊。
3.句數(shù)多的長(zhǎng)聯(lián)，由于內(nèi)容的局限往往不能以一種格局貫穿到底，通常把若干句歸為一個(gè)“段”，一邊聯(lián)可以歸為若干“段”，這樣就可以此段內(nèi)用正格，彼段內(nèi)用變格，這種處理方法叫做“段合式”。另外，多句長(zhǎng)聯(lián)的句腳平仄，可以間或突破馬蹄韻的規(guī)則，即單邊各句大部分句腳符合馬蹄韻，只是個(gè)別句句腳不合，這種情況叫“間破式”。
（三）上、下聯(lián)尾字的平仄規(guī)則
無(wú)論聯(lián)句長(zhǎng)短、分句數(shù)多少，上、下聯(lián)尾字即上、下聯(lián)最后一個(gè)字的平仄規(guī)則是上聯(lián)收于仄聲，下聯(lián)收于平聲。（古典中也有起于平聲收于仄聲之特殊聯(lián)例，不屬于今聯(lián)律規(guī)則之范疇）
二、對(duì)仗方式
漢語(yǔ)之詞性，可分十種。其中名詞、動(dòng)詞、形容詞、代詞、數(shù)量詞屬實(shí)詞類(lèi)，而副詞、介詞、連詞、嘆詞、助詞等為虛詞類(lèi)。詩(shī)中所用以名詞、代名詞、動(dòng)詞、形容詞居多，而副詞、介詞、連詞較少，至于嘆詞與助詞則更少。對(duì)仗即是一聯(lián)兩句之中，其詞性與句型之排列相同，如：名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞。且其詞句之組成型態(tài)亦應(yīng)相同，如單字詞與單字詞相對(duì)，雙字詞與雙字詞相對(duì)，三字詞與三字詞相對(duì)等。不論選擇何種對(duì)仗形式，皆必須注意如何構(gòu)思，如何用字、措詞、造句，詩(shī)意方能貫串。其詞意方面，有取其相對(duì)者，如：悲對(duì)喜、優(yōu)對(duì)劣等。有取其相似者，如天長(zhǎng)對(duì)地久、父慈對(duì)子孝等。有取其相關(guān)者，如江風(fēng)對(duì)海霧、狂風(fēng)對(duì)驟雨等。就一般而言，詞性結(jié)構(gòu)及語(yǔ)法結(jié)構(gòu)必須取其相同者方能成對(duì)。詞性從寬范圍（允許不同詞性相對(duì)的范圍大致包括）：
（1）形容詞和動(dòng)詞（尤其不及物動(dòng)詞）；
（2）在以名詞為中心的偏正詞組中充當(dāng)修飾成分的詞；
（3）按句法結(jié)構(gòu)充當(dāng)狀語(yǔ)的詞；
（4）同義連用字、反義連用字、同義與反義連用字、方位與數(shù)目、數(shù)目與顏色、副詞與連詞介詞、連詞介詞與助詞、連綿詞互對(duì)等常見(jiàn)對(duì)仗形式；
（5）某些成序列（或系列）的事物名目之間相對(duì)，如自然數(shù)列、天干地支系列、五行、十二屬相，以及即事為文合符邏輯的臨時(shí)結(jié)構(gòu)系列等。
還有許多歷史上形成的且沿用至今的屬對(duì)格式，例如傳統(tǒng)對(duì)格：字法中的疊語(yǔ)、嵌字，銜字，音法中的借音、諧音、聯(lián)綿，詞法中的互成、交股、轉(zhuǎn)品，句法中的當(dāng)句、鼎足、流水等，凡符合傳統(tǒng)修辭對(duì)格，即可視為成對(duì)。體現(xiàn)對(duì)詞語(yǔ)的詞性與結(jié)構(gòu)要求以及句中平仄要求的從寬原則。
現(xiàn)將前人常用對(duì)法，舉例說(shuō)明于下，以供大家參考。
1、實(shí)字對(duì)
如：“九天閶闔開(kāi)宮殿，萬(wàn)國(guó)衣冠拜冕旒?！薄蹙S；“旌旗日暖龍蛇動(dòng)，宮殿風(fēng)微燕雀高。”——杜甫。詩(shī)中對(duì)仗以實(shí)字居多，故稱(chēng)為“實(shí)字對(duì)”。
2、虛字對(duì)
如羅隱詩(shī)：“若教解語(yǔ)應(yīng)傾國(guó)，任是無(wú)情亦動(dòng)人?！保弧熬凵⒂衅谠票比?，浮沉無(wú)計(jì)水東流?！?/span>詩(shī)中對(duì)仗以虛字居多，故稱(chēng)為“虛字對(duì)”。
3、人物對(duì)
“黃公石上三芝秀，陶令門(mén)前五柳春?！保ㄌK廣文：自商山宿隱居）“欲舞定隨曹植馬，有情應(yīng)濕謝莊衣?！保ɡ钌屉[：對(duì)雪）其中對(duì)仗以“人物”之典故為特征。
4、鳥(niǎo)獸對(duì)
“玄豹夜寒和露隱，驪龍春暖抱珠眠?！薄奥脡?mèng)亂隨蝴蝶散，離魂潛逐杜鵑飛?！?。其中對(duì)仗以“鳥(niǎo)獸”為特色。
5、數(shù)目對(duì)
“百年莫惜千回醉，一盞能銷(xiāo)萬(wàn)古愁?！?/span>“萬(wàn)瓦千磚，百日造成十字廟；一舟二櫓，三人遙過(guò)四通橋?！?/span>。詩(shī)中對(duì)仗以數(shù)量詞為突出特點(diǎn)。
6、連珠對(duì)
“樹(shù)樹(shù)皆秋色，山山惟落暉?！保ㄍ蹩?jī)：野望）“江天漠漠鳥(niǎo)雙去，風(fēng)雨時(shí)時(shí)龍一吟?！保ǘ鸥Γ轰贉盁o(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)?！保ǘ鸥Γ旱歉撸┢渲袑?duì)仗以“重疊詞組”為特點(diǎn)。
7、巧變對(duì)
“鳥(niǎo)去鳥(niǎo)來(lái)山色里，人歌人哭水聲中”（杜牧：題宣州開(kāi)元寺水閣）；此即重出句法之對(duì)，亦稱(chēng)“重字對(duì)”，“拱璧對(duì)”者。
8、疊語(yǔ)對(duì)。
“疊語(yǔ)”，是指同樣詞語(yǔ)，在句際間（包括單句聯(lián)上下聯(lián)，以及多句聯(lián)分句之間）重復(fù)使用、兩兩對(duì)舉的修辭法。應(yīng)用較多的情況是在句內(nèi)自對(duì)中，含重字自對(duì)者均為疊語(yǔ)對(duì)。使用疊語(yǔ)修辭法，把重要的詞語(yǔ)及其所表述的重要的事物或觀念，一再反復(fù)出現(xiàn)，可以取得一唱三嘆的效果，富有聯(lián)語(yǔ)的節(jié)奏美。例如，民國(guó)喻長(zhǎng)霖題浙江杭州岳飛廟墓聯(lián)：
有漢一人，有宋一人，百世清風(fēng)關(guān)岳并；奇才絕代，奇冤絕代，千秋毅魄日星懸。
上聯(lián)兩個(gè)“有”字，下聯(lián)兩個(gè)“奇”字，稱(chēng)首疊；只疊一個(gè)字，稱(chēng)一疊。上聯(lián)“一人”兩字、下聯(lián)“絕代”兩字重復(fù)，稱(chēng)尾疊；疊了兩個(gè)字，稱(chēng)二疊。
9、嵌字對(duì)。
“嵌字”，是指將人名、地名、干支、事物等，分別嵌入上下聯(lián)的某些位置上去，進(jìn)而構(gòu)成一個(gè)新詞，使之產(chǎn)生新的語(yǔ)義或情趣。嵌字對(duì)源于詩(shī)鐘，其格式繁多。通常而言，按在聯(lián)語(yǔ)中所嵌的位置不同，主要有鶴頂格（即分別嵌于上下聯(lián)的第一個(gè)字）、雁足格（即分別嵌于上下聯(lián)的末一個(gè)字）、魁斗格（分別嵌于上聯(lián)的第一個(gè)字和下聯(lián)的末一個(gè)字）、蟬聯(lián)格（分別嵌于上聯(lián)末一個(gè)字和下聯(lián)第一個(gè)字）、碎錦格（任意嵌于上下聯(lián)內(nèi)）等。運(yùn)用嵌字修辭法，若所嵌字之詞性不同，只要其組合句意切題，則視為成對(duì)。例如，民國(guó)王闿運(yùn)題浙江杭州曲園聯(lián)：
曲徑通幽處； 園林無(wú)俗情。
此聯(lián)為集句聯(lián)。聯(lián)語(yǔ)以鶴頂格嵌入“曲園”二字，可謂妙化天成。雖然“曲”與“園”二字詞性不同，且“曲徑”為偏正結(jié)構(gòu)、“園林”為并列結(jié)構(gòu)，然只作整體名詞視之，是也。
10、銜字對(duì)。
“銜字”，是指聯(lián)語(yǔ)中一個(gè)字銜接著一個(gè)相同的字，以增強(qiáng)語(yǔ)意的節(jié)奏感及其情趣。清梁章鉅在《浪跡叢談·卷七·巧對(duì)補(bǔ)錄》中所記述的：“'無(wú)錫錫山山無(wú)錫’之句，久無(wú)屬對(duì)，朱蘭坡先生（清代學(xué)者）以'平湖湖水水平湖’對(duì)之?！贝藶橐焕ｃ曌中揶o法，是把兩個(gè)分句緊密地縮成一句，誦讀時(shí)要在兩個(gè)字之間稍作停頓，不能把兩字當(dāng)成疊音詞連讀。這是銜字對(duì)與同字疊用的連珠對(duì)不同之處，即同字疊用所構(gòu)成的疊音詞中間不可以有停頓。例如，民國(guó)葉征題浙江杭州四照閣聯(lián)：
面面有情，環(huán)水抱山山抱水；心心相印，因人傳地地傳人。
11、諧音對(duì)。
“諧音”，是指利用語(yǔ)言文字同音或近音的關(guān)系，使一個(gè)字、詞構(gòu)成表里兩層意思，使之涉及到兩件事情、多件事或兩種內(nèi)容、多種內(nèi)容。諧音修辭法的作用，可以一語(yǔ)雙關(guān)地表達(dá)作者所要表達(dá)的意思，含蓄委婉，幽默詼諧，耐人尋味。例如，明陳洽兒時(shí)與父同行，只見(jiàn)兩舟一快一慢地駛于江中，父出句、子遂對(duì)句：
兩舟并行，櫓速不如帆快；八音齊奏，笛清難比簫和。
聯(lián)語(yǔ)表面之意：兩舟并行，搖櫓的船速不如帆船快；八音齊奏，笛聲之清脆難比簫音之婉轉(zhuǎn)平和。但，聯(lián)語(yǔ)采用諧音修辭法表達(dá)了更深層次的涵義：上聯(lián)謂三國(guó)的魯肅不如漢初的樊噲，文不如武；下聯(lián)則謂北宋的狄青難比漢代的蕭何，武難比文。
12、聯(lián)綿對(duì)。
“聯(lián)綿”，是指“兩字相續(xù)，或以其形，或以其事，或以其聲”相綴成義而不能分割。其主要特點(diǎn)：一是組成聯(lián)綿詞的兩字，是一個(gè)不可分割的整體，表示一個(gè)概念，如“葡萄”是一種水果的名字，不能拆開(kāi)來(lái)解釋?zhuān)欢墙M成聯(lián)綿詞的兩字只有表音作用，字形與詞義并無(wú)必然聯(lián)系，如“猶豫”也寫(xiě)作“憂(yōu)豫”；三是組成聯(lián)綿詞的兩字，多數(shù)有雙聲或者疊韻的關(guān)系，亦分別稱(chēng)“雙聲聯(lián)綿”（即兩字聲母相同，如“鴛鴦、玲瓏”）、“疊韻聯(lián)綿”（即兩字韻母相同，如“爛漫、縹緲”）、也有“非雙聲疊韻”（如“葡萄、玻璃”），有的還同屬一個(gè)偏旁（如“逍遙、磅礴”）。在對(duì)聯(lián)創(chuàng)作中，聯(lián)綿詞必須與聯(lián)綿詞相對(duì)，其詞性相同尤佳，但也允許詞性不同。例如，民國(guó)邱菽園題緬甸仰光孤嶼園居聯(lián)：
芳草密粘天，縹緲樓臺(tái)開(kāi)畫(huà)本； 輕鷗閑傲我，蒼茫煙水足菰蒲。
13、轉(zhuǎn)品對(duì)
“轉(zhuǎn)品”，即轉(zhuǎn)類(lèi)，是指憑借上下聯(lián)語(yǔ)的條件，字詞由一種詞性轉(zhuǎn)變?yōu)榱硪环N詞性而用之，其意義也隨之變化。運(yùn)用轉(zhuǎn)品修辭法時(shí)要注意合乎情理，符合事物的特性，盡可能地使之具體化、情趣化。例如，康有為挽劉光第聯(lián)：
死得其所，光第真光第也；生淪異域，有為安有為哉。
上聯(lián)第一個(gè)“光第”指劉光第，第二個(gè)“光第”指光耀門(mén)第，是對(duì)志士仁人的崇高評(píng)價(jià)。下聯(lián)第一個(gè)“有為”指作者自己，第二個(gè)“有為”指有所作為?！鞍灿袨樵铡保瑤锥嘈咽赖姆此?。詞性的悄然轉(zhuǎn)變，令聯(lián)語(yǔ)形式別開(kāi)生面，感情真摯深沉，給人以回環(huán)跌宕之感。
14、逆挽對(duì)
沈德潛《說(shuō)詩(shī)晬話》云：“溫李擅長(zhǎng)，固在屬對(duì)精工，然若工而無(wú)意，譬之剪彩為花，全無(wú)生韻，弗尚也。義山（李商隱字）'此日六軍同駐馬，當(dāng)時(shí)七夕笑牽?！伙w卿（溫庭筠字）'回日樓臺(tái)非甲帳，去時(shí)冠劍是丁年’。對(duì)句用逆挽法，詩(shī)中得此一聯(lián)，便化板滯為跳脫”。其實(shí)就是倒敘的手法。
15、當(dāng)句對(duì)
南宋洪邁在《容齋隨筆》中有“于句中自成對(duì)偶，謂之當(dāng)句對(duì)”之說(shuō)。當(dāng)句對(duì)是句法修辭，指在上下聯(lián)各自的聯(lián)文中，一些字詞或句子與另一些字詞或句子各自成對(duì)。從具體的字詞或句子自對(duì)情況來(lái)看一般可以分成三種：一是聯(lián)中自對(duì)式，即在多分句聯(lián)中，兩個(gè)分句以上自對(duì)，亦可稱(chēng)語(yǔ)句自對(duì)；二是句中自對(duì)式，即在一個(gè)分句中，兩個(gè)詞語(yǔ)（包括詞和詞組）以上自對(duì)，亦可稱(chēng)詞語(yǔ)自對(duì)；三是詞中自對(duì)式，即在一個(gè)詞語(yǔ)中兩個(gè)字以上自對(duì)，亦可稱(chēng)字詞自對(duì)。明 楊慎撰《升庵詩(shī)話》亦云：“王維詩(shī)'門(mén)外青山如屋里，東家流水入西鄰。皆謂之當(dāng)句對(duì)”。一般認(rèn)為只要本句自對(duì)工整了，上下聯(lián)的互對(duì)在詞性上可以放得很寬甚至不予考慮，但在平仄上不能放松。還會(huì)出現(xiàn)字?jǐn)?shù)不等的兩個(gè)短語(yǔ)參差自對(duì)的情況，如： 《江西九江市琵琶亭聯(lián)》： “一彈流水一彈月；半入江風(fēng)半入云?！薄耙粡椓魉睂?duì)“一彈月”，“半入江風(fēng)”對(duì)“半入云”，屬不等字當(dāng)句對(duì)；又如：楊度挽梁?jiǎn)⒊?lián)：“ 世事亦何常，成固欣然，敗亦可喜；文章久零落，人皆欲殺，我獨(dú)憐才?！?上聯(lián)“成固欣然”與“敗亦可喜”成對(duì),下聯(lián)“人皆欲殺”與“我獨(dú)憐才”成對(duì)，此為分句當(dāng)句對(duì)。畢沅自挽聯(lián)： “讀書(shū)經(jīng)世即真儒，遑問(wèn)他一席名山，千秋竹簡(jiǎn)；學(xué)佛成仙皆幻相，終輸我五湖明月，萬(wàn)樹(shù)梅花”，“讀書(shū)”對(duì)“經(jīng)世”、“學(xué)佛”對(duì)“成仙”兩對(duì)詞語(yǔ)相對(duì)，“一席名山”對(duì)“千秋竹簡(jiǎn)”、“五湖明月”對(duì)“萬(wàn)樹(shù)梅花”兩個(gè)句子相對(duì)，且處于字?jǐn)?shù)不等的兩個(gè)參差短語(yǔ)中。
16、互成對(duì)
互成對(duì),其名首見(jiàn)于唐·日本弘法大師《文鏡秘府論·論對(duì)》。其中將“互成對(duì)”與“的名對(duì)”即同類(lèi)詞語(yǔ)的工對(duì)對(duì)比:“互成對(duì)者,天與地對(duì),日與月對(duì),麟與鳳對(duì),金與銀對(duì),臺(tái)與殿對(duì),樓與榭對(duì)。兩字若上下句安之,名的名對(duì);若兩字一處用之,是名互成對(duì),言互相成也?！?/span> 互成對(duì)屬于詞匯修辭，最簡(jiǎn)單的解釋就是：“單句中兩個(gè)同類(lèi)詞語(yǔ)連用，對(duì)句中再兩兩對(duì)舉的格式”。也就是說(shuō)，只要是同義詞、近義詞、反義詞，可以不分名詞、動(dòng)詞、副詞、形容詞等，它們之間不拘詞性皆可相對(duì)。如：“黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管弦”（李商隱），“風(fēng)雨”連用對(duì)“管弦”連用；“江流天地外，山色有無(wú)中”（王維），“有無(wú)”連用對(duì)“天地”連用（詞性可不同）。這其中包括實(shí)字互成對(duì)、虛字互成對(duì)與虛實(shí)互成對(duì)。如：“十年家國(guó)淚；萬(wàn)死水云身”，“家國(guó)”與“水云”構(gòu)成實(shí)字互成對(duì)；“與世為依怙，如日處虛空”，“依怙”對(duì)“虛空”為虛字互成對(duì)；“入道無(wú)來(lái)去；清言見(jiàn)古今”，“來(lái)去”為虛字對(duì)“古今”實(shí)字，成虛實(shí)互成對(duì)（詞性也不同）?；コ蓪?duì)遣詞在單句中可視為并列結(jié)構(gòu)。在上下聯(lián)句中，同詞性的并列結(jié)構(gòu)相對(duì)當(dāng)然最好，但詞性不同的并列結(jié)構(gòu)詞組相對(duì)也是成立的。這就為突破“句間同詞性相對(duì)”打開(kāi)了新的途徑和空間。當(dāng)句對(duì)與互成對(duì)有一定的聯(lián)系也有明顯的區(qū)別：互成對(duì)是兩個(gè)同類(lèi)單字的連用且用于上下聯(lián)之間成對(duì)，不能在本句相對(duì)；而當(dāng)句對(duì)則至少要兩個(gè)雙音節(jié)詞來(lái)進(jìn)行本句自對(duì)。
17、交股對(duì)
交股對(duì)即所謂蹉對(duì)法，也有稱(chēng)錯(cuò)綜對(duì)。宋 沉括 《夢(mèng)溪筆談·藝文二》：'如《九歌》：'蕙肴蒸兮蘭藉，奠桂酒兮椒漿?！?dāng)曰蒸蕙肴，對(duì)奠桂酒，今倒用之，謂之蹉對(duì)?！?nbsp; 明 胡震亨 《唐音癸籤·法微三》:' 唐 人七言起結(jié)對(duì)者，多用此法。其中聯(lián)如 劉長(zhǎng)卿 '離心日遠(yuǎn)如流水，回首川長(zhǎng)共落暉’，亦蹉對(duì)之類(lèi)'。“春殘葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏”（王安石：晚春），出句之第四字“密”，對(duì)下句第七字之“疏”；出句第七字之“少”，對(duì)下句第四字之“多”。如此交互相對(duì)，故稱(chēng)之為“交股對(duì)”。 “裙拖六幅湘江水，髻聳巫山一段云”（李群玉：杜丞相悰筵中贈(zèng)美人），該句亦同于此類(lèi)。
18、隔句對(duì)
隔句對(duì)”亦稱(chēng)“扇面對(duì)”，又稱(chēng)扇對(duì)格?！盾嫦獫O隱叢話》云：律詩(shī)有扇對(duì)格，第一與第三句對(duì)，第二與第四句對(duì)；如杜少陵《哭臺(tái)州司戶(hù)蘇少監(jiān)》詩(shī)云：“得罪臺(tái)州去，時(shí)危棄碩儒；移官蓬閣后，谷貴歿潛夫”；又唐人絕句，亦用此格，如“去年花下流連飲，暖日夭桃鶯亂啼，今日江邊容易別，淡煙衰草馬頻嘶”之類(lèi)是也。 出于詞中如毛澤東《沁園春·雪》，上片：長(zhǎng)城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。下片：秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。毛澤東：《沁園春·長(zhǎng)沙》，上片：萬(wàn)山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭(zhēng)流。下片：同學(xué)少年，風(fēng)華正茂；書(shū)生意氣，揮斥方遒。
19、流水對(duì)
“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”（白居易：賦得古原草送別）；“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)”（杜甫：聞官軍收河南河北）。此種句法，是指出句與對(duì)句上下構(gòu)成承接、遞進(jìn)、轉(zhuǎn)折、選擇、條件、因果、假設(shè)等關(guān)系。兩句不能互相脫離，更不能顛倒，在語(yǔ)言結(jié)構(gòu)上有一定的前后秩序。如王之渙《登鸛雀樓》之“欲窮千里目；更上一層樓”，是條件關(guān)系，更上一層樓才能看得更遠(yuǎn)，上下聯(lián)不能顛倒過(guò)來(lái)；毛澤東《和郭沫若同志》之“金猴奮起千鈞棒；玉宇澄清萬(wàn)里?！保且蚬P(guān)系，上下聯(lián)也不能顛倒過(guò)來(lái)。可見(jiàn)，流水修辭法不求形式上的嚴(yán)格工整，而注重聯(lián)語(yǔ)一氣呵成，語(yǔ)意自然連貫，如行云流水。
20、借音（意）對(duì)
借音對(duì)法，乃是借同音字假借對(duì)仗。如：“廚人具雞黍，稚子摘楊梅”（孟浩然：裴司士見(jiàn)訪），以對(duì)句借“楊”為“羊”上句之“雞”形成禽畜對(duì)。“根非生下土，葉不墜秋風(fēng)”（張喬：試月中桂），借“下”為“夏”對(duì)“秋”形成時(shí)令對(duì)。“住山今十載，明日又遷居”（陳郁：僧遷居），借下句“遷”為“千”對(duì)上句“十”形成數(shù)字對(duì)。“因?qū)ら宰訌?，為到葛洪家”（崔峒?/span>借“子”為“紫”，借“洪”為“紅”形成顏色對(duì)。老杜（杜甫）亦有“枸杞因吾有，雞棲奈爾何？”以“枸”（狗）對(duì)“雞”。借意對(duì)法，乃是借同字別義假借對(duì)仗（字對(duì)）。杜甫《曲江》詩(shī)“借債尋常行處有，人生七十古來(lái)稀”，“尋?！币辉~有二解，一是指平常（此處字面解義），二是八尺為尋，倍尋為常（這里借用解義），以此來(lái)對(duì)數(shù)量詞“七十”，為借義對(duì)。
21、異位重字對(duì)
“梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。”這個(gè)句子大家都很熟悉，此句是宋朝詩(shī)人“盧梅坡”一首《雪梅》當(dāng)中的詩(shī)句，其詩(shī)與其人并不是很有名氣，可此句卻是愛(ài)詩(shī)者皆知，此句就是一副標(biāo)準(zhǔn)且完美的異位重字對(duì)法的對(duì)聯(lián)。再如“世不容身何止我”，我對(duì)之:“風(fēng)何笑我不憐身”，上聯(lián)有“不.何身我”四個(gè)字，而下聯(lián)也有這四個(gè)字，但值得注意的是，下聯(lián)是用“不”對(duì)的“何”，“何”對(duì)的“不”，“我”對(duì)的“身”，“身”對(duì)的“我”，這個(gè)是有規(guī)律的重字，（不可以不規(guī)則重字）。除了上面介紹的“異位重字對(duì)法”以外，還有其它的“重字”對(duì)法例如:“虎賁三千，直掃幽燕之地;龍飛九五，重開(kāi)堯舜之天。”創(chuàng)作對(duì)聯(lián)時(shí)，在需要使用如“之乎者也”等虛詞時(shí)，是允許上下聯(lián)重字的。但必須要注意，在第二、四、六位置的字及句尾等處，還是需要考慮平仄問(wèn)題的。
22、鼎足對(duì)。
“鼎足”，是指三個(gè)句子排比對(duì)舉，鼎足而三。嚴(yán)格而言，這一修辭格式并不符合駢偶的基本定義，惟有以一出句兩對(duì)句來(lái)解釋。但是，既已習(xí)成對(duì)格之一，亦別具一格。例如，元曲四大家之一馬致遠(yuǎn)《夜行船·秋思》中的“紅塵不向門(mén)前惹，綠樹(shù)偏宜屋角遮，青山正補(bǔ)墻頭缺”。必須指出的是，在楹聯(lián)創(chuàng)作實(shí)踐中，真正三句成獨(dú)立一章的極少。
23、渾括對(duì)
渾括者總括、概括也。“伯仲之間見(jiàn)伊呂，指揮若定失蕭曹”（杜甫：武侯祠），“伯仲之間”與“指揮若定”，在字面上雖不甚工整，然整聯(lián)看來(lái)，意思卻銖兩悉稱(chēng)。如此只對(duì)意不對(duì)字面者，稱(chēng)之為“渾括對(duì)”,其實(shí)就是一種意對(duì)。
以上為對(duì)仗的常見(jiàn)二十幾種方式。其中前幾種屬工對(duì)的，在格律詩(shī)中適合于頷聯(lián)與頸聯(lián)；后幾類(lèi)為寬對(duì)，古典中也有用于頷聯(lián)（鼎足對(duì)除外），當(dāng)代文獻(xiàn)一般是支持格律詩(shī)中二聯(lián)均工對(duì)，語(yǔ)法結(jié)構(gòu)完全對(duì)仗的互成對(duì)、流水對(duì)與借意對(duì)等也可以使用。至于排律則除首聯(lián)與末聯(lián)不對(duì)外，中間不論句數(shù)多寡，皆須工對(duì)。至于古體詩(shī)中，則對(duì)與不對(duì)，并無(wú)一定之限制，縱有對(duì)句，亦極其自由。詞曲中的對(duì)仗相對(duì)也寬松些，平仄也并不相對(duì)，如三連偶的鼎足對(duì)等。
后面所列舉的這些傳統(tǒng)修辭對(duì)格也是其中主要的一部分。除此之外還有文字修辭中的拆字、同旁，詞語(yǔ)修辭中的回文、用典，以及語(yǔ)法修辭中的對(duì)比、比擬等對(duì)法。還有一些其它巧對(duì)、趣對(duì)、摘句對(duì)、集句對(duì)等。其中有些是符合現(xiàn)代漢語(yǔ)語(yǔ)法學(xué)上“詞性與結(jié)構(gòu)相對(duì)”規(guī)則，但也有許多并不能用簡(jiǎn)單的“詞性與結(jié)構(gòu)相對(duì)”來(lái)概括。因此《聯(lián)律通則》對(duì)傳統(tǒng)修辭對(duì)格在對(duì)聯(lián)文體中的應(yīng)用作出了“從寬”的明確規(guī)定：“凡符合傳統(tǒng)修辭對(duì)格，即可視為成對(duì)?！奔丛谶\(yùn)用傳統(tǒng)修辭對(duì)格時(shí)，若出現(xiàn)與現(xiàn)代漢語(yǔ)語(yǔ)法學(xué)角度的“基本規(guī)則”不相吻合的情況時(shí)，那就認(rèn)可傳統(tǒng)辭格，放寬“基本規(guī)則”，允許不受典型對(duì)式的嚴(yán)格限制。
1、忌合掌
合掌是指一副對(duì)聯(lián)中，同比或上下比同時(shí)出現(xiàn)詞義相似、相近、雷同，也就是意思重復(fù)的字、詞。一副對(duì)聯(lián)，必須上下比的詞語(yǔ)異義相配，才算合格。在作聯(lián)時(shí)，有人誤認(rèn)“詞類(lèi)相對(duì)”，以為上下聯(lián)意思相同才是對(duì)仗工穩(wěn)，其實(shí)這是犯了合掌的毛病。一副對(duì)聯(lián)不管長(zhǎng)短，字?jǐn)?shù)總是有限的，若在有限的空間里重復(fù)一件事，還有什么意思？所以，合掌是對(duì)聯(lián)的第一大忌。 比如：
五湖傳喜訊；四海送佳音。
“五湖”與“四海”同指廣闊的地域，“傳”與“送”意思相似，“喜訊”與“佳音”更是同義詞。這樣的對(duì)聯(lián)即便是其它方面再怎么好，讀起來(lái)也讓人覺(jué)得味同嚼蠟！就沒(méi)意義了。
2、忌不規(guī)則重字
不規(guī)則重字當(dāng)忌，有規(guī)則重字是巧聯(lián)，無(wú)規(guī)則重字是病聯(lián)。比如：
百鳥(niǎo)鳴春歌盛世；一龍降世兆豐年。
兩個(gè)世字不在同一個(gè)位置上，犯不規(guī)則重字。創(chuàng)作對(duì)聯(lián)時(shí)，在需要使用如“之乎者也”等虛詞時(shí)，是允許上下聯(lián)重字的。如:“虎賁三千，直掃幽燕之地;龍飛九五，重開(kāi)堯舜之天。”但必須要注意，在第二、四、六位置的字及句尾等處，還是需要考慮平仄問(wèn)題的。
3、忌三平尾、避三仄尾
三平尾是對(duì)聯(lián)的大忌，在撰聯(lián)時(shí)很容易被忽視，不管幾言聯(lián)，只要尾部連三平，都是語(yǔ)病。比如：
爆竹聲聲辭舊歲；梅花朵朵迎新春。
“迎新春”三字都是平聲，這就犯了三平尾。
4、忌失對(duì)
在聯(lián)語(yǔ)中，平仄、結(jié)構(gòu)、詞性等應(yīng)該對(duì)應(yīng)的地方?jīng)]有對(duì)應(yīng)上，就是失對(duì)。失對(duì)包括聯(lián)內(nèi)節(jié)奏失對(duì)（平仄節(jié)奏、語(yǔ)意節(jié)奏）、用詞失對(duì)（數(shù)詞失對(duì)、疊詞失對(duì)、詞性失對(duì)）等。例如：
奧運(yùn)精神傳世界；圣火輝煌映和諧。
此聯(lián)中用“輝煌”對(duì)“精神”屬于詞性失對(duì)，即形容詞對(duì)名詞。
5、失替也是聯(lián)病的一種，在同一聯(lián)（上聯(lián)或下聯(lián)）的詞語(yǔ)中，平仄應(yīng)該交替、有規(guī)律的出現(xiàn)才對(duì)。一般句式來(lái)說(shuō)，按音律節(jié)奏二字而節(jié)或按語(yǔ)意節(jié)奏劃分，句中節(jié)奏點(diǎn)上的平仄要交替出現(xiàn)。比如上聯(lián)的第2、4、6字應(yīng)是仄、平、仄；下聯(lián)的第2、4、6字應(yīng)該是平、仄、平。如果上聯(lián)或下聯(lián)，第2、4、6個(gè)字出現(xiàn)連續(xù)兩平或兩仄，就叫失替。特殊句式的節(jié)奏點(diǎn)另有安排。
6、忌亂腳
“腳”是指上聯(lián)或下聯(lián)的最后一字。必須遵守上聯(lián)仄收尾，下聯(lián)平收尾，即上仄下平，違背了這個(gè)規(guī)律就是亂腳。比如：
九州迎圣火；百載圓一夢(mèng)。
上下聯(lián)最后一個(gè)字都是仄聲，這就違背了上仄下平的規(guī)律，讀起來(lái)很別扭，是因?yàn)閬y腳，就不符合聯(lián)律了。
7、避上重下輕
我們知道，一副對(duì)聯(lián)由上下兩聯(lián)組成。如果上聯(lián)寫(xiě)得氣勢(shì)強(qiáng)盛（重），而下聯(lián)寫(xiě)得氣勢(shì)軟弱（輕），就會(huì)給人一種虎頭蛇尾的感覺(jué)，這就叫上重下輕，上重下輕也是對(duì)聯(lián)的病癥之一。比如：
聽(tīng)鐵馬聲聲關(guān)山入夢(mèng)；看銀鉤筆筆書(shū)畫(huà)縈心。
此聯(lián)立意很好，可以用“銀鉤筆筆”對(duì)“鐵馬聲聲”，“書(shū)畫(huà)縈心”對(duì)“關(guān)山入夢(mèng)”氣勢(shì)上就大大減弱，明顯的氣勢(shì)不足，有損整副對(duì)聯(lián)的美感。如果上聯(lián)的氣勢(shì)很低，用下聯(lián)來(lái)補(bǔ)倒是可行的，如果下聯(lián)不能補(bǔ)上，就很差勁了。比如此聯(lián)就補(bǔ)救的很好：
南邦廟死個(gè)和尚；西竺國(guó)多一如來(lái)。
8、避用癖典
對(duì)聯(lián)適當(dāng)用典會(huì)增加其內(nèi)涵及可觀性，使對(duì)聯(lián)顯得更高雅。但是若壘典癖典，使人丈二和尚摸不清頭腦就不好了，如此就完全失去了欣賞的意趣。特別是對(duì)初學(xué)者，一定要弄清所用典故的來(lái)龍去脈，不然會(huì)弄巧成拙，貽笑大方！
只要認(rèn)真掌握上述基本格律規(guī)則及對(duì)仗方式，注意以上避忌，就不愁對(duì)不出好的對(duì)聯(lián)！
2018，12（部分引例來(lái)自相關(guān)文獻(xiàn)資料）
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