明式家具的椅凳、桌案、床榻等主要大類的造型結(jié)構(gòu)，皆可分為無束腰式和有束腰式兩種。
無束腰家具
無束腰，是指家具的腿足與牙板直接與面板相接，腿足與牙條形成的立體空間是縮進(jìn)面沿的，其結(jié)構(gòu)吸取了建筑上大木梁架的造法。
明黃花梨有束腰羅鍋棖長方凳
建筑的出現(xiàn)是人類進(jìn)入定居時代的標(biāo)志，而一旦筑房造屋定居下來，房里就要有日常生活用到的家具。
家具比建筑出現(xiàn)得晚，因此在審美層面它受建筑的影響不可忽視，甚至很多家具是通過對建筑的深度借鑒模仿而出，就像大木梁架的結(jié)構(gòu)、榫卯結(jié)構(gòu)，以及裝飾等，很多靈感都是源自古建筑。
吸取建筑大木梁架的造法，家具的腿部支撐立柱的造型，就同建筑的立柱十分相像，多直接落于地面。為起到穩(wěn)固建筑物的作用，圓柱多形成下疏上斂的側(cè)腳形式，無束腰家具也承襲此特點。
概括說來，凡是無束腰的家具多為：圓材直足、有側(cè)腳、無馬蹄、無托泥。
有束腰的家具
有束腰，是在面板下裝飾一道縮進(jìn)面沿的線條，腿足和牙條都通過這條線條與面板相連。
利用束腰的過渡使牙條和腿足有了舒張、重組空間形態(tài)的余地，它們的形狀、寬窄、與面沿相交的位置便可以隨木工的匠心所至，加以變化發(fā)揮。而束腰的存在就如同給家具加上了一條腰帶，故名之曰“束腰”。
束腰有兩種做法，一種低束腰、一種高束腰。
綜合來說，它們的作用都在于使面板與腿足之間增加了一個過渡階段，從而大大增加了裝飾藝術(shù)的發(fā)揮空間，明式家具美學(xué)思想的豐厚內(nèi)容由之而得到多角度的、瑰麗萬方的展現(xiàn)。
束腰家具用的多為方材，因為對于擅長線腳裝飾的巧匠便如魚得水，能夠充分利用方材特點，產(chǎn)生渾面和打洼兩種裝飾手法。
所謂渾面，是使方材的兩個或多個面略向外凸出成弧形，以配合整個器形的飽滿外膨。打洼則與之正相反，是在桌腿、橫棖、桌面?zhèn)妊氐忍幍哪緱l表面向里挖出凹入的弧形，使家具整體產(chǎn)生一種瘦勁內(nèi)收之勢。
在束腰直牙直腿式1家具中，裝飾紋樣多追求方整莊嚴(yán)之感，因而喜用回紋、拐子龍一類轉(zhuǎn)角呈方形的圖案。
而膨牙曲腿的家具上，流動的線條可以順著曲料的輪廓起伏之勢而舒張回旋，因而卷草蓮紋，草龍紋便易于舒卷發(fā)揮，適應(yīng)器物大小而可自由地簡省或繁復(fù)的裝飾題材便得到更成熟的運用。
明式家具的雕刻追求簡而精，追尋恰到好處的襯托出質(zhì)地與形態(tài)之美。這種裝飾與造型相互闡發(fā)、互不相奪的整體意識，正是明式家具成為我國家具藝術(shù)最高境界的原因。
由于束腰的承托接轉(zhuǎn)作用，束腰式家具的腿足膨出，從而在同樣大小的面沿下，構(gòu)造出更大的空間框架。并且因為用料的相對充裕和束腰、牙條、腿足間榫卯拍合的多重穩(wěn)定性，使得這類家具無需出側(cè)腳加固，腿足與地面呈穩(wěn)重的90度角，于是面板之下的空間結(jié)構(gòu)除更豐厚寬大外，還兼有沉實卓立而宛然有容的自得，這與無束腰家具的簡捷瘦勁之美正相互產(chǎn)生對比，仿佛一位平直方正、一心入世的儒生心靈中，又添入了重體知而感性命的逸放之氣與參禪味道。
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